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首頁電影爸媽不在家評分8.0分

爸媽不在家

導(dǎo)演:陳哲藝 編?。?/span>陳哲藝 

主演:楊雁雁,陳天文,安吉更多

年份:2013 類型:劇情  

地區(qū):新加坡 

狀態(tài):HD片長:99分鐘

《爸媽不在家》劇情介紹

《爸媽不在家》是由陳哲藝執(zhí)導(dǎo),陳哲藝編劇,楊雁雁,陳天文,安吉莉·芭雅妮,許家等明星主演的劇情,電影。

《家樂的家》是一部關(guān)于家庭和成長的電影。故事以一個(gè)普通家庭為背景,通過家樂和泰莉的故事,揭示了家庭關(guān)系、社會問題和人性的復(fù)雜性。家樂是一個(gè)調(diào)皮搗蛋的小孩,經(jīng)常在學(xué)校惹麻煩。他的母親忙于工作和家務(wù),無法顧及他的教育和成長。為了解決這個(gè)問題,她雇傭了泰莉來幫忙。一開始,家樂對泰莉非常不友好,甚至欺負(fù)她。但隨著時(shí)間的推移,他們逐漸建立起了深厚的感情。泰莉是一個(gè)來自菲律賓的女傭,她為了養(yǎng)家糊口而來到這個(gè)家庭工作。她努力工作,承受著家樂的惡作劇和家庭的冷漠。然而,她從不放棄,始終對家樂保持著善意和耐心。她的出現(xiàn)改變了家樂的生活,讓他懂得了關(guān)愛和尊重。故事背景設(shè)置在1997年,亞洲金融危機(jī)期間。這個(gè)時(shí)期,許多家庭面臨著經(jīng)濟(jì)困境和壓力。家樂的家庭也受到了影響,父母忙于自己的事業(yè),無暇顧及孩子的成長和需求。這種家庭狀況加劇了家樂的問題行為和對泰莉的不友好?!都覙返募摇吠ㄟ^家樂和泰莉的故事,反映了家庭關(guān)系的復(fù)雜性和社會問題的影響。它提醒人們關(guān)注家庭教育和孩子的成長,呼吁更多的關(guān)愛和理解。同時(shí),它也揭示了一個(gè)普通家庭的日常生活和困境,讓人們思考社會問題和人性的復(fù)雜性。

《爸媽不在家》別名:Ilo Ilo,于2013-05-19上映,制片國家/地區(qū)為新加坡。時(shí)長共99分鐘,總集數(shù)1集,語言對白普通話,最新狀態(tài)HD。該電影評分8.0分,評分人數(shù)34125人。

《爸媽不在家》演員表

  • 陳天文

    職業(yè): 演員

     

  • 楊雁雁

    職業(yè): 演員

     

  • 陳天文

    職業(yè): 演員

     

  • 許家樂

    職業(yè): 演員

     

《爸媽不在家》評論

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《爸媽不在家》影評

288有用

導(dǎo)演陳哲藝??!

《爸媽不在家》是一部關(guān)于家庭和社會的電影。故事發(fā)生在1997年,亞洲金融危機(jī)期間。家樂是一個(gè)調(diào)皮搗蛋的小孩,他的母親忙于工作和家務(wù),無暇照顧他。于是,家樂的父母決定雇傭一位菲律賓女傭泰莉來幫忙。起初,家樂對泰莉非常不友好,但隨著時(shí)間的推移,他們逐漸建立起深厚的感情。然而,家庭的困境和社會的動蕩逐漸加劇,給他們帶來了巨大的挑戰(zhàn)。這部電影通過家樂和泰莉的故事,展現(xiàn)了家庭的重要性和困境,以及社會背景對家庭的影響。觀眾將會被故事中的人物所打動,并思考家庭和社會的關(guān)系。這部電影將讓人們重新思考親情和責(zé)任的意義,以及面對困難時(shí)的勇氣和堅(jiān)持。

陳哲藝。據(jù)他自己說“19歲拍第一部片子,去了35個(gè)影展,拿了35個(gè)獎?!敝崤牧思o(jì)錄片《阿嬤》入圍坎城競賽單元,《霧》又入圍了柏林影展的競賽單元。後來他準(zhǔn)備拍攝長片,去了英國國家電影學(xué)校讀書。在英國,他又拍了四部短片,其中包括亞洲人在倫敦的狀態(tài)。
“在你拍第一部長片之前,沒有人去丟錢給你。只有長片才能看出一個(gè)人的成長,你有多特別,你的特別之處在哪。”

關(guān)於感覺:

講起在英國學(xué)電影的最大收獲,他說三樣?xùn)|西讓他一下子懂得怎麼樣做電影。
在舒琪院長的追問下,他說這三樣?xùn)|西就是:「Shape(形狀)」,「Energy(能量)」和 「Tension(張力)」。在每場戲,每個(gè)鏡頭,每個(gè)情緒裡面,都要做這三樣?xùn)|西。
“電影是講感覺的,其實(shí)不是在靠戲劇,而是要靠這三樣?xùn)|西來做電影。不是靠起承轉(zhuǎn)合,而是靠「形狀」的轉(zhuǎn)變,「能量」的大小,「張力」的擴(kuò)展。”
“有時(shí)候一場戲的支撐,不一定是對白,而是「形狀」的變化??梢允钱嬅?,也可以是音樂?!?br>“當(dāng)畫面裡一個(gè)「形狀」開始趨於穩(wěn)定,就得讓它變化,不是靠畫面,就是靠音樂。而「能量」,就是要追求每一個(gè)戲的能量,每一個(gè)鏡頭的能量,每一個(gè)情緒的能量。
“如果一場戲迂與平緩,你就要給它「張力」進(jìn)來,張力就是能量?!?br>“而每一場戲的結(jié)束,就是要在長鏡頭的時(shí)間和「能量」消失之前,你就把它砍掉,讓它結(jié)束?!?br>“而「形狀」的變化,比如兩個(gè)人在講話,走路,如果要「形狀」的變化。就需要一個(gè)紅色衣服,但這個(gè)紅色衣服一定要符合你的劇情?!?br>“我不喜歡什麼東西都講白,對白通常都是爛的。所以我會少對白。我也常自問自己,真的需要拍那麼清楚嗎?觀眾真的不懂嗎?”
“電影像魔術(shù),如果一場戲沒有「控制」它就會down掉,down之後,整個(gè)魔術(shù)就散了。不管你之後多用力,都很難補(bǔ)回來?!?br>
關(guān)於表演:
“一個(gè)完整的作品,你不應(yīng)該看出藝術(shù)家的痕跡?!?br>“我的方法是,一直用Take把表演去掉。表演是很做作的東西,你一定要指導(dǎo)演員把這個(gè)東西按下去。”
“我討厭美的,找演員的時(shí)候,是在找一個(gè)真正的小孩,寫實(shí)的小孩。Casting的時(shí)候也不是在找一個(gè)個(gè)角色,而是在找一個(gè)家庭?!?br>
關(guān)於劇作:
“我對戲劇沒有興趣,我對人物有興趣,對DRAME沒有興趣,我的劇作,就是把距離感的東西都抓進(jìn)來,然后把這些東西連接,連接,就是劇作,不是說一定要寫成戲。我都是慢慢去講人物,然后鋪陳,慢慢去連接,去集中,去聚焦?!?br>“我這學(xué)電影的一路,都是在推翻別人,證明自己是對的。因?yàn)橹挥心阕约嚎梢院葱l(wèi)自己的感覺和能力。在這個(gè)過程中,你就會面對懷疑,人都很固執(zhí),偏偏要去試,用別人不看好的方式,來證明你是對的?!?br>
他最後的一短話,其實(shí)對我感觸良多。
新加坡的藝術(shù)環(huán)境不繁榮,創(chuàng)造力低的情況與城市高秩序化和社會化不無關(guān)係。一切都講求秩序。而秩序在藝術(shù)學(xué)習(xí)中,最先抹殺的就是創(chuàng)造力。香港或許也有同樣的問題。一切都在秩序之中。
看了陳哲藝的幾部短片,最大的感受就是,都是拍家庭,人與人關(guān)系,諸如此類,和在APA見到的學(xué)生短片情況相似。我想這是電影的一種,但不是全部。
一個(gè)社會秩序穩(wěn)定的國家,沒有平原也沒有沙漠,面積小,密度大,沒有社會轉(zhuǎn)型和社會變革中帶來的一系列沖擊和人與人之間可怖的無法預(yù)估的關(guān)系。你看到就只有家庭,平緩的人際關(guān)系中的涓涓細(xì)流,或許除了金融風(fēng)暴,很難再看到別的東西。
這是當(dāng)代島國諸多導(dǎo)演,多拍攝家庭題材的原因。
而我豪放粗獷的大陸,每日都在上演超現(xiàn)實(shí)或魔幻現(xiàn)實(shí)的大戲。

這篇影評有劇透

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