日本人的昭和情結(jié)?。?/h3>

《怪怪怪的妻子》是一部以家庭為主題的電視劇，故事發(fā)生在島根縣安來市。主人公飯?zhí)锊济乐Τ錾谝粋€商人家庭，與姐妹們相比，她顯得平凡無奇，內(nèi)心充滿了各種執(zhí)拗和自卑情緒。在昭和35年的秋天，布美枝通過相親結(jié)識了一個名不見經(jīng)傳的漫畫家村井茂。布美枝過著富裕的生活，然而婚后卻陷入了村井家的赤貧之中。盡管面臨各種困難和挫折，布美枝咬緊牙關(guān)堅持下來，并鼓勵丈夫朝著既定目標前進。這對平凡的夫妻經(jīng)歷了戰(zhàn)后最艱難的歲月，見證了戰(zhàn)敗國家的頑強復興，也迎來了他們?nèi)松妮x煌。電視劇根據(jù)漫畫家水木しげる的妻子武良布枝的自傳改編而成。

上次去東京調(diào)布深大寺，看到寺門口的一家妖怪店，門口立著幾個狀甚猥瑣的怪物。拿起相機拍照的時候，同行的日本朋友告訴我，這是日本某有名的漫畫家筆下的妖怪。
“咱日本人都知道”，他說。

現(xiàn)在我才知道這位漫畫家：水木茂，他也是這部《ゲゲゲの女房》（這部片子的中文譯名太爛）的男主角?！顶播播菠闻俊犯木幾运久拮拥纳⑽?。還是引用官方網(wǎng)站上的這段說明吧。

 【《怪怪怪的妻子》是武良布枝以自己的視點回顧丈夫水木茂的半生的散文。她講述了自己為什么會和當年的這名貧窮兼無名的漫畫家結(jié)婚、怎樣過著艱苦的生活、丈夫成為名人后自己的人生發(fā)生了怎樣的變化、怎樣接受他那特殊的言行舉止、在自己這樣的凡人眼中丈夫是怎樣的一個天才……等迭事趣聞。武良布枝和水木茂結(jié)婚半個世紀以來，一直在他身邊守候著他，讓他安心工作，很顯然，在這部充滿愛的散文中，我們將知道什么才是“真正的幸?！焙驼嬲摹皭邸?。 】

 這部片子敘事速度很慢，看到接近20集的時候，男主角才正式登場。然而這之前的布枝美的成長物語，卻給我很深的感悟。布枝美到28歲，還沒有走出過自己的家鄉(xiāng)?？吹臅r候，我一直在思考什么叫做“成長”，什么叫做“充實”、“快樂”。現(xiàn)代人的眼中，不讀萬里書不行萬里路，永遠有如一只井底之蛙，可憐而渺小。但28歲之前的布枝美，沒有正經(jīng)談過戀愛、沒有結(jié)婚、沒有踏出過小城半步，除給家里的店鋪幫忙外沒有工作經(jīng)驗，但這樣的布枝美比起現(xiàn)在的大多數(shù)人，無疑是要更“充實而快樂”的。

和水木茂相親并閃電結(jié)婚后，布枝美跟著他過了很長時間的苦日子。但那個年代的女人們，永遠賢淑而善解人意。眼淚忍在肚子里，打落牙和血吞。水木發(fā)脾氣的時候，她為他找理由開脫，水木偶爾流露出來的溫柔，又感動得她淚水漣漣。

我在日本結(jié)識到一位溫柔的阿姨。這位阿姨和我媽同齡，她和布枝美一樣是相親結(jié)婚。結(jié)婚前和未來的丈夫只見過一面。她是九州從前大戶人家的女兒，據(jù)說出嫁前永遠穿裙子，因為她父親覺得“穿褲子的不能叫做女孩”。出嫁前接受過很標準的“花嫁修業(yè)”，即花道茶道廚藝等身為人妻的必修科目。結(jié)婚前她是父母的，結(jié)婚后她是丈夫的。她對自己的老公永遠不說不，每一天堅持在他進門時說一聲“お帰り”（你回來了）迎接他回家。一起去迪斯尼樂園的時候，大家還在園內(nèi)流連忘返，她一個人堅持要回家給老公做飯。她說他也說不用管他，讓她開開心心在外面玩。但她“總有一股說不清的歉意?！弊罱K她還是單獨坐兩個小時的電車趕回家。這是一種責任感，身為職業(yè)主婦的，傳統(tǒng)的日本女人所有的一種獨特的責任感。

她告訴我為什么日本的主婦喜歡韓劇、迷戀裴勇俊?！耙驗槲覀冞@一代的女人沒有真正談過戀愛，無法抵抗韓劇里的那種大悲大喜的愛情?！?br>
但無論如何不能說她不自由或不幸福。年近50歲的女人，還能看到她臉上有一種光輝，眼神里永遠透著一股子純凈。這種溫婉而知足的氣質(zhì)是在社會上摸爬滾打的女人不可能擁有的。她的老公對她很好，雖然偶爾發(fā)作一下九州男人特有的大男子主義，但大事小事都為她打點得很周到。她自己也說他很好。我想，她敬他，他愛護她，日本古來的這種男女搭配，也是有其道理在的。愛和奉獻，彼此的默默守護，這也許就是布枝美每日每日記錄自己和水木茂柴米油鹽家常事的動力，就是她所謂的“真正的幸?！焙汀罢嬲膼邸卑?。


日本人愛把“古き良き時代”這個詞掛在嘴邊。所謂“古き良き時代”，泛指逝去的美好時代。但實際上日本人說這個詞的時候，大抵朦朦朧朧想的都是二戰(zhàn)后至泡沫經(jīng)濟時代到來之前的那一段時光，即昭和時代的后半期，也就是這部片子的時代背景。

戰(zhàn)后的日本一貧如洗，但沒有了戰(zhàn)爭的威脅，也沒有了軍隊的負擔，日本在美國這棵大樹下全心全意的開始開展國家建設(shè)。農(nóng)地改革和勞動改革打開了廣大的國內(nèi)市場，朝鮮戰(zhàn)爭時期又意外地發(fā)了一筆戰(zhàn)爭財，日本經(jīng)濟占盡天時地利人和，開始以奇跡般的速度發(fā)展。6、70年代進入高度經(jīng)濟成長期，這一段歲月對日本人來說，是非常美好而近乎神話的回憶。

實際上那時候多數(shù)日本人的生活是很窮的，就如同水木茂一家。但整體的上升勢頭讓他們感到前方一片光明，充滿希望。只要有希望，苦日子也是甜的。而日后這一代人的勤勞和堅韌，以及他們創(chuàng)造的日本經(jīng)濟以及文化的全面繁榮，讓其后的日本人反復地回味，并深深地為之感到自豪。借用我愛的一句話是：
“人們號稱最幸福的歲月其實往往是最痛苦的，只不過回憶起來非常美好”

而今，日本陷于經(jīng)濟泥沼，日本人從心底里不喜歡現(xiàn)在這個頹廢的日本，對毫無干勁的日本年輕人充滿擔憂和失望。這就可以解釋為何昭和是“古き良き時代”的代名詞、為何日本近年來對昭和這個影視題材津津樂道、百看不厭，執(zhí)著的一拍再拍。也可以解釋日本人對誕生于并見證了昭和流金歲月的東京塔的迷戀。日本人懷念昭和時代豪情萬丈的男人、賢淑堅韌的女人，懷念全民族卯足了勁兒往上走的能量，懷念鄰里之間你來我往的溫情，甚至為衣食住行不得不精打細算的那段日子里那踏實而溫暖的感覺。

同樣忠實的記錄了這段歷史的還有《ALWAYS三丁目的夕陽》，這部電影讓我感動得在人來人往的圖書館里哇哇大哭。現(xiàn)在，又看到這部《ゲゲゲの女房》，不由得讓我的昭和情節(jié)又一次的泛上心頭。


順道提一嘴題外話，決心看這部1００多集的連續(xù)劇得歸結(jié)于日本導師和學長的一段對話。學長最近結(jié)婚，妻子辭掉岡山8年的工作，離鄉(xiāng)背井來到東京，小兩口一起打拼。學長表示壓力很大。老師說，你看《ゲゲゲの女房》，學者都是這樣過來的，苦著苦著，有朝一日突然就前途明朗起來了。
師兄一拍大腿說，是啊，《ゲゲゲの女房》是專門為我拍的呀。對虧了這部片子我老婆娘家人才對我好歹有了些理解。

 
  
 

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