《與瑪格麗特的午后》是一部喜劇電影，講述了一個肥胖、粗俗但善良的五十多歲男人基曼的故事?；≡谀赣H花園旁的房車里，平時負責照料菜園，和朋友們一起喝酒，在小酒吧里消磨時光。有時，他還會和年輕女友安妮特在他們的小窩里享受浪漫時光，過著平靜而幸福的生活。然而，基曼內(nèi)心深處隱藏著不為人知的脆弱和苦楚。他的母親在不希望有他的情況下懷上了他，他從來不知道自己的父親是誰。在學校，他因為愚笨而受到老師的嘲笑，盡管他的朋友們喜歡他，但也常常取笑他。此外，他的女友希望能夠生個孩子，但他因為自卑一直不肯答應，導致兩人的關系緊張。直到有一天，基曼在公園里遇到了一個養(yǎng)著鴿子并大聲朗讀小說章節(jié)的瑪格麗特。這位博學多才的退休農(nóng)藝學家瑪格麗特幾乎花了她一生的時間周游世界和閱讀文學作品。從那一刻起，基曼將自己的午后時光交給了瑪格麗特的閱讀。這部電影以一種幽默而溫暖的方式展現(xiàn)了基曼和瑪格麗特之間的特殊關系。通過瑪格麗特的閱讀，基曼逐漸開始理解自己的內(nèi)心世界，克服自卑，重新審視自己的人生。同時，他也在瑪格麗特的陪伴下，發(fā)現(xiàn)了生活中的美好和意義?！杜c瑪格麗特的午后》是一部令人心情愉悅的電影，它通過幽默和溫情的故事讓觀眾笑中帶淚，思考生活的真諦。杰拉爾·德帕迪約和吉賽勒·卡扎德絮的出色表演為電影增添了許多亮點。這部電影不僅展現(xiàn)了人物的成長和變化，也向觀眾傳遞了積極向上的信息，讓人們重新審視自己的人生，并珍惜身邊的每一個美好時刻。

從本質上說，《殺手萊昂》、《刺猬的優(yōu)雅》和《與瑪格麗特的午后》都是同一類型的法國電影，前者是男人的童話，后兩部則是女性的，尤其文藝女性的童話。

《刺猬的優(yōu)雅》中五十歲的寡婦荷妮是個矮胖平凡的門房，為人冷漠寡言，毫無特色，但在荷妮緊閉的門背后，卻有一個充滿了書籍的隱秘小天地。小女孩芭洛瑪與新住戶小津格郎先生窺見了荷妮的秘密，他們發(fā)現(xiàn)這個一貫泯于眾人毫不起眼門房竟有著無比優(yōu)雅的精神世界，那里有列夫托爾斯泰的俄國風光，還有小津安二郎的“紅豆布丁顏色”的山脈，那里住著一個不卑不亢，細膩而淵博的女人。荷妮在與小津先生幾次交往的過程中保持著一個特色，哪怕她心知自己與小津先生再不般配，自己的身份哪怕再細小卑微，她的態(tài)度始終如一，不隱瞞、不諂媚，盡管也會背后自憐，卻絕不作態(tài)。正是這份坦蕩讓小芭洛瑪著迷，說那是“刺猬的優(yōu)雅” 。荷妮的這種優(yōu)雅，是真讀書人的氣質——博大的謙卑，孤高的驕傲。

《與瑪格麗特的午后》中也有一位讀書人——九十歲的孤寡老太瑪格麗特?，敻覃愄刈≡陴B(yǎng)老院里，每天的娛樂是中午步行去公園，坐在陽光下的長凳上讀書。讀著讀著，就遇見了也常去公園長凳上吃午飯的鄉(xiāng)巴佬杰爾曼。這個杰爾曼從小便有閱讀障礙，個頭胖大粗鄙，被朋友們?nèi)⌒φ{弄也不怎么在乎，總之就是個粗線條的下里巴人。杰爾曼與瑪格麗特因數(shù)鴿子而相識，因卡繆的《瘟疫》一書而相知，誰也沒想到完全不是讀書料的杰爾曼竟擁有豐富細膩的想象力，他聽瑪格麗特讀書聽得入了迷，每天都準時等待那個和書籍的約會。

《刺猬的優(yōu)雅》和《與瑪格麗特的午后》兩個都是愛情故事，都有喜有悲，而且還都不怎么現(xiàn)實。不論是文藝女性荷妮還是鄉(xiāng)巴佬杰爾曼，他們都因閱讀在某種意義上進入了一個嶄新世界，他們所愛的，與其說是某個具體的人，倒不如說是一種人生的可能，一種“逃離魚缸”的升華。荷妮是主動而小心翼翼地在她隱秘的心靈世界中尋找這些可能，直到她遇見小津先生；杰爾曼則是誤打誤撞，懵懵懂懂，直到他終于在羅曼?加里的自傳《黎明的承諾》中找到了與母親關系的終結點。這兩部電影都不完美，都沒有對主要人物的來龍去脈作出百分百令人信服的解釋與安排，嚴格說來都算蓄意煽情的產(chǎn)物，但我依然感動得全不在乎，就好象我曾動情于萊昂，不會追究為什么一名殺手會只喝牛奶，為什么街頭槍戰(zhàn)發(fā)生得司空見慣——這些完全不是看電影的重點嘛。童話之所以為童話，正是因為它們拋棄了現(xiàn)實世界的某些邏輯束縛，將隱藏在人心底最真實渴望挖掘出來，賦予它們形體、氣味、感受，賦予它們生命，讓它們在最美好燦爛的情境中得以升華。

那么，對荷妮、杰爾曼和瑪格麗特這些毫不起眼的普通人來說，究竟是什么讓他們變得那么與眾不同，讓他們從灰暗的現(xiàn)實世界中脫離出來，成為觀眾眼前那些發(fā)出彩虹般光彩的有故事的人呢？

書籍、閱讀。當然是書。

書是有魔力的?，敻覃愄厮徒軤柭槐咀值?，幫他識字，告訴他“你會從一個世界進入另一個世界。你在迷宮中走失……你停下來……你會做夢……”每一個愛書的人都說“讀萬卷書行萬里路”，但書籍并不只是帶人行萬里路那么簡單，她帶你進入的是另一個維度的世界，在那里生活充滿了無限的可能性，時間空間都不再是阻礙，從宇宙零秒到世界終結，從一個人的心到萬千人的夢，只要你愿意，書都可以將這些無窮無盡的可能性在你面前緩緩展開，有景，有境，有情。

是啊，書中有情。那些薄薄的紙頁上承載的是怎樣一些千徊百轉浸透了愛恨的文字啊。有的書是熱烈直白的，情感的細枝末節(jié)都訴諸筆端，講解得明確無誤；有些書則是繾綣內(nèi)斂的，她們不談情愛，但她們描述，描述四季交替中那些最難于捕捉的光影，描述最微妙、最無法定義的小活動、小變化、小漣漪。但誰又能否認，那些沉默的字母與字塊間，在寫作者的心與筆之間，沒有一股愛意暖流在淙淙流淌呢？就好象小芭洛瑪從沒跟荷妮說過“我愛你”，但她一筆一劃地畫荷妮，畫她的小屋、她的書架、她的書，做成卡片悄悄塞進門縫；就好象杰爾曼不會說什么漂亮話，但他給瑪格麗特做手杖，他一遍遍地練習朗讀，就是為了讓小鹿一樣優(yōu)雅的瑪格麗特繼續(xù)與書為伴，與閱讀廝守終生。

寫書人有情，讀書人也有情?，敻覃愄貜牟怀靶軤柭臒o知，她專揀那些抓人心緒調動好奇的片段讀給杰爾曼。杰爾曼感謝瑪格麗特讀書給他，而瑪格麗特卻說是兩個人一同讀完了卡繆，“一個好讀者本來就是一個好聽眾”。荷妮管與自己相依為命的懶貓叫“列夫”，小津先生的兩只灰貓一個是“列文”，另一只叫“吉蒂”。這是讀者與作者之間的小秘密。誰能想到不同空間里那些毫無關聯(lián)的個體們，就這樣因著那些薄薄的紙頁跨過時間與空間走到了一起呢。沒有鮮花，沒有掌聲，甚至完全沒有表達的機會，但隨著目光輕輕拂過一個又一個的字、詞、句，他或她從此就慢慢進入了他與她的心底。這感情甚至完全無需表達，不，再華麗的形式也都是蒼白。只有閱讀，閱讀，閱讀。閱讀是讀者寫給作者的情書。

這無聲的情書里承載著真理。有誰不會“在母親的墳墓前嚎啕”，又有哪個家庭不是“各有各的不幸”。書籍的動人不僅是她美麗，也不是她奇趣盎然，她動人是因為那情感真摯、真誠、坦白。好作品是一顆顆被剖開了的心，所有的秘密、心事、成熟與不成熟的思考、質問、苦悶、沉積、追尋，全都攤開晾曬在讀者的眼前。作者與讀者在這條路盡頭所共同尋找的是混亂無序的人生里一些穩(wěn)定、真實、堅如磐石的東西，這東西便是真理，是愛。

我喜歡《與瑪格麗特的下午》中杰爾曼被年輕漂亮的女友安妮特莫名其妙地深愛，喜歡瑪格麗特那張與非洲孩子們的黑白合影所透露出來的小訊息，也喜歡《刺猬的優(yōu)雅》中又窮又老沒上過什么學的荷妮竟然坐擁書城，是無以倫比的精神貴族。因為這些人物與書本、語言，與閱讀之間的關系從來都不是偶然的。沒有對精神世界的強烈好奇，沒有甘于孤獨的執(zhí)著堅韌，沒有那一顆保持原初的赤子之心，他們便不能與書籍廝守過那么些平淡而又奇妙的日子，維系那樣長久而又熱烈的激情。我不覺得這樣的邏輯過分虛幻脫離實際，這是另一個層面上的真實，是每一個人物隱藏在世俗身份背后的精神核心。

于是，書讓人發(fā)現(xiàn)了愛，愛讓人選擇了書。這是多么不尋常的愛情故事啊。