《三只猴子》是一部由尼瑞·貝利奇·錫蘭執(zhí)導的電影。故事發(fā)生在一個陰沉的雨夜，主角塞維是一個準備參加競選的老板。在駕車途中，他不幸撞死了一個路人。為了擺脫責任，他找到了司機伊約，并承諾在伊約出獄后給他一筆錢作為報酬。伊約的家庭境況非常困難，為了改善家庭環(huán)境，他同意了塞維的條件，充當替罪羊來改善家人的生活。然而，事情并沒有像他們想象的那樣簡單。為了救出丈夫，伊約的妻子海瑟希望塞維出面求情，并提出以身體交換作為籌碼。這種超越底線的交易讓夫妻陷入更加復雜的困境。《三只猴子》在第61屆戛納電影節(jié)上獲得了最佳導演獎。這部電影以其扣人心弦的劇情和深入探討人性的主題而備受贊譽。觀眾們將被帶入一個扭曲而復雜的世界，體驗到角色們?yōu)榱松婧图彝ニ龀龅钠D難選擇。

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孟子道：“人之性善也，猶水之就下也，人無有不善，水無有不下?！边@句話的意思就闡明，人的本性天生就是向善的，就好像水總是往低處流淌一樣。對于土耳其的電影，埃米爾.庫斯圖里卡就已經(jīng)在各大電影節(jié)做過完美的詮釋。這部在戛納電影節(jié)上斬獲最佳導演的電影，與奧斯卡最佳外語片擦肩，實在可惜。土耳其的本土導演NURI.BILGE.CEYLAN在影片中運用了大量的近景，長鏡頭，局部的特寫，大量鏡頭的淡入淡出，融入溶出展現(xiàn)了一個有關(guān)人性，有關(guān)政治，有關(guān)家庭的故事。影片情景交融，以景喻情，在視覺受到強烈沖擊的同時，心境也受到強烈的震撼。電影的名字為“三只猴子”，日本宗教中有所謂《三猿像》，三只猴子分別捂耳，掩嘴，蒙眼，寓意不看，不聽，不說。想必是從儒家中過去的，非禮勿言，非禮勿視，非禮勿聽。電影的主要人物僅圍繞在一名政客與一個家庭，在鏡頭的化入，劃出，略帶含蓄的表現(xiàn)了人物之間的情理關(guān)系和內(nèi)心的掙扎。大量的室內(nèi)近景，固定不動的攝影鏡頭，演員自然的出畫，入畫，張力十足。在渲染人物內(nèi)心的心理掙扎的時候，采用了大量的局部特寫。沒有過分的人物沖突，卻把整部影片的節(jié)奏情感渲染得淋漓盡致。幾場室外的戲份，主景點主要以遠處的實景為主，閃爍的燈塔，天邊的烏云，遠處的草原，都在關(guān)鍵的時刻烘托了情感。這部電影的亮點是在大量的影射的同時，依舊沒有讓人看到任何的希望。只是一個個的輪回，沒有終點。
電影的開篇就完成了一個有悖法律的交易，政客駕車撞人后找到了他的司機代罪，理由是自己要參加議員的競選，并且他的司機頂替不會有人察覺，條件是司機9個月的牢獄出來后將得到政客的一大筆錢。處理這段敘事的時候，攝影機主要以遠處的實景為基調(diào)，閃爍燈光的燈塔就出現(xiàn)了2次，將兩人內(nèi)心的掙扎和矛盾隨著閃爍而搖曳不定。交易的順利達成，卻沒有展現(xiàn)警察的介入，這也是對土耳其政治的影射。這里是電影的第一個秘密。
司機進入監(jiān)獄后，他的兒子一共去探望他兩次，在這9個月的時間里，他的愛人沒有去過一次，簡單的鋪墊了夫妻兩人之間的感情，似乎在交易之前就已經(jīng)曖昧甚少。兒子賦閑在家沒有工作，在與社會的邊緣青年毆架受傷后，母親于心不忍而找到政客渴望提前拿到一些錢幫助兒子買車拉人。此時的政客應該是受到車禍的影響而競選失敗，在垂涎女人美麗的同時，而同司機的妻子發(fā)生了關(guān)系。政客的事故，政客的風度，政客的處事，顯然不是一個打工的普通主婦所能抗拒得了的，在政客的恭維之下，二人順理成章的云雨，卻被司機的兒子發(fā)現(xiàn)。在處理這段的人物關(guān)系的時候，電影并沒有著重展現(xiàn)沖突，只是演員的自然簡短的對白和托以景物的烘托。精明的政客只是通過司機愛人的手機的鈴聲就已經(jīng)確信他的恭維將會成功，手機鈴聲的在影片中的多次出現(xiàn)，導演并沒有一帶而過，而是濃墨重彩的處理了司機愛人的鈴音：“我希望你愛的人卻不愛你，我希望你被愛所傷就像它傷害我一樣，我希望你朝思暮想?yún)s無法重聚，就像我一直不得重聚，我希望你的心會被融化，就像蠟燭一樣，我希望絕望總在你門前，就像奴隸一樣守護你，我希望你的心被偷走，就像貨架上的商品一樣，我希望你在你的激情里被窒息”電影到此為止矛盾已經(jīng)鋪開，就在兒子第二次去探望父親的時候，由于前夜的醉酒而導致在車站嘔吐，在回家換衣服的時候，目睹了母親與政客的云雨，這個時候，鏡頭卻對向了一把刀，顯然，后來我們知道這只是個伏筆。電影中的第一個人物之間的關(guān)系沖突爆發(fā)，兒子厲聲質(zhì)問母親，而母親只是哭泣而沒有承認，這也是影片的第二個秘密。
司機為政客工作過，顯然他也會了解政客的為人，也依稀會有政客的圓滑與事故。在與兒子簡短的交涉之后，鏡頭特寫了兩人的臉部，司機對于愛人的出軌也已經(jīng)略有洞察。在拿到政客的錢后，母子二人沒有對白，只是室內(nèi)的近景，不動的物體來反襯彼此間矛盾的心理的關(guān)系，這個部分，最為經(jīng)典的一幕出現(xiàn)了，在兒子的似夢似醒之間一個男孩的身影瞬間入畫，逐漸清晰，也是最為超現(xiàn)實的一幕，作為一部故事電影，這個超現(xiàn)實的鏡頭組無非是大膽的嘗試，在喚了一句哥哥后，又瞬間消失，此時，我們知道了這個家庭的另外的秘密。這段人物的心理矛盾已經(jīng)過度到極致，知道秘密的人，拼命的保守著，是對是錯。誰也不清楚。直到后來的家庭照片，以及司機出來后的第一件事就去墓前探望小兒子，和司機最后心理抉擇的時候的小兒子的再度出現(xiàn)，已經(jīng)告訴了我們，這個秘密，家里面無人提及，卻已經(jīng)深刻的烙印在每個人的心理，這也是影片的第三個秘密。
在司機從監(jiān)獄里面出來后，政客斷絕了與女人的關(guān)系，可是，殊不知女人已經(jīng)身陷政客的情欲之中，顯然，司機已經(jīng)直到了自己的愛人與政客的關(guān)系，彼此間已經(jīng)相當疏遠，彼此間的對白充滿著傷害和憤怒，影片的第二個沖突顯現(xiàn)，女人在浴室洗澡，手機鈴音二度想起，這組鏡頭步步緊逼，水聲，鈴聲混為一體，緊湊，韻味十足。司機最終接起了電話，矛盾再度激化，一個平凡的家庭已經(jīng)不再是家庭了，兒子操守著不能告訴父親的秘密，女人操守著不能告訴任何人的秘密，司機也沒有把這層紙捅破，彼此之間的三只猴子，承受了太多的“三猿像”文化，女人在床上睡覺，而男人就去沙發(fā)，彼此間的隔閡已經(jīng)不單是那些不能說的秘密了，司機從政客手里拿到了全額的錢，政客并沒有扣除之前付給司機愛人的錢，這對司機來說是莫大的恥辱，顯然，那些錢，是你的女人用她的身體換來的，政客在適當?shù)臅r間退出了這個情欲的游戲，而女人不會，在家庭里面的層層隔閡之后，她把一切希望寄托于精明事故的政客身上，最傻的幻想，在政客的冷語相逼后，她的付出，她的尊嚴，都已經(jīng)無處是從，殊不知，她已經(jīng)愛上了政客，與其說是愛，倒不如是逃避，在這段沖突的表現(xiàn)手法上，依舊是采用大量的室外實景，遠景的大海，天空都是陰翳的色彩，在女人苦苦的告白之時，一雙眼睛正注視著發(fā)生的一切。第四個難以切齒的秘密更加無力。
政客死了，與法國電影《別告訴任何人》同加拿大電影《邊做邊攝》如出一轍，為了家庭的尊嚴，真的會有人不惜做任何事情。就在兒子告訴父母的真相之后，家庭并沒有真正的團結(jié)起來，兒子做的事情盡管之前略有鋪墊，但還是把情節(jié)推向了精彩 ，在第五個秘密揭開之時，攝影機先從近景開始，逐漸向遠景過度，女人坐在房檐上，欲跳欲止，可能男人真的希望她跳下去，可是最終，他的一句：“下來吧，別傻了”，這就足夠表現(xiàn)出他的豁達么？男人想到了流浪漢，以政客的口吻達成了他們之間的交易，人都是自私的，最后的一個秘密來得更為深刻！
電影在最后景物鏡頭的處理上嘆為觀止，一望無際的大海，遠處深邃的烏云，伴隨著陣陣的雷雨之聲，男人拿幽暗的眼神，電影嫣然落幕。三只猴子，影片的三個人，他們失去的到底是什么，不得由知。