詩(shī)電影《林家鋪?zhàn)印?/h3>

       烏篷船緩緩地?fù)u進(jìn)了一個(gè)小鎮(zhèn)，穿過狹窄的河道，水邊的墻壁上呈現(xiàn)“攘外必先安內(nèi)”的字樣。這時(shí)，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底，沉渣泛起，水面浮現(xiàn)出——1931年。
    這是詩(shī)電影《林家鋪?zhàn)印返拈_始，所謂詩(shī)電影，是以否定情節(jié)、探索隱喻和抒情功能為主旨，注重發(fā)揮電影表意和抒情功能的電影樣式.這種樣式的電影作品，往往具有較強(qiáng)烈的情感色彩，追求詩(shī)意表現(xiàn)力，但并不排斥敘事和情節(jié)因素。導(dǎo)演水華的《林家鋪?zhàn)印罚?931年為背景，影調(diào)濃重而黯淡，濃濃的悲劇氣氛，我突然覺得：這不僅僅是一種藝術(shù)的寫照，更是一個(gè)時(shí)代的映照——多災(zāi)而多難。
    從劇作上看，影片是由著名劇作家夏衍根據(jù)矛盾的同名小說改編而來(lái)，主要?jiǎng)∏槭侵v述了1931年九一八事變之后發(fā)生在浙江杭嘉湖地區(qū)一個(gè)小鎮(zhèn)上的一戶普通店鋪“林家鋪?zhàn)印钡归]的故事。而整個(gè)影片圍繞“如何倒閉”這一問題折射出當(dāng)時(shí)外敵入侵、國(guó)內(nèi)政治黑暗、民族工商業(yè)凋敝和農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)等一系列連帶問題。
    事實(shí)上，“林家鋪?zhàn)印笔钱?dāng)值廣闊社會(huì)的一個(gè)縮影——在夾縫中求生存。用歷史的眼光看：影片中所要展現(xiàn)的時(shí)代正是出于南京國(guó)民政府統(tǒng)治時(shí)期，具體來(lái)說就是抗戰(zhàn)前夕，這是民族資本主義經(jīng)濟(jì)的短暫發(fā)展時(shí)期，由于政府實(shí)行了“幣制改革”和“國(guó)民經(jīng)濟(jì)建設(shè)運(yùn)動(dòng)”，在某種程度上促進(jìn)了物價(jià)回升，刺激了生產(chǎn)復(fù)蘇，但是官僚主義、帝國(guó)主義和本國(guó)封建主義這三座大山卻死死地阻擋了民族資本主義發(fā)展的趨勢(shì)，并且給予了沉重打擊······
      在影片中，林老板迫于生存，賄賂鎮(zhèn)上商會(huì)會(huì)長(zhǎng)，取得出售“日貨”的默許，而此時(shí)他女兒林明秀所在的學(xué)校正在轟轟烈烈地開展抵制“日貨”運(yùn)動(dòng)，穿著日制長(zhǎng)袍的林明秀受到同學(xué)的指指點(diǎn)點(diǎn)。隨后，攝像機(jī)跟隨著林明秀運(yùn)動(dòng)，如林明秀亂翻自己的衣箱、脫下日服和她媽鬧氣等，導(dǎo)演水華通過林明秀的單純心理去折射時(shí)代——日貨，在那個(gè)時(shí)候，到底有多“傷風(fēng)敗俗”。
    從林老板意圖擠垮資本小的同行到受到高利盤剝?cè)俚绞車?guó)民黨官銜敲詐最后林源記倒閉的爭(zhēng)斗中，在我腦海中浮現(xiàn)最多 的便是“貨”，國(guó)貨、日貨，可以竄成影片的一條線索。影片開始不久，就講到抵制日貨，而林老板私藏日貨，還接到了學(xué)?？箶硶?huì)的警告。相比于當(dāng)時(shí)的國(guó)貨而言，日貨價(jià)格低廉，美觀，實(shí)用性強(qiáng)，且隨著農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的逐步解體，鎮(zhèn)上小商業(yè)者以及下層人民要么失去勞動(dòng)力市場(chǎng)，要么以店鋪經(jīng)營(yíng)為生。然而店鋪，像林源記這樣的小雜貨鋪生存在“三座大山”下，日子卻也不好過。最可怕的不是日本鬼子，而是漢奸。漢奸最期待林家鋪?zhàn)拥归]，然后混水摸魚撈蝦，抗日抗日，攘外必先安內(nèi)，蔣介石說這句話其實(shí)很有道理?？箵羧肇洈?shù)十年，誰(shuí)家里沒有一兩點(diǎn)日貨呢？
    快到年關(guān)了，林老板的店鋪里商品琳瑯滿目，農(nóng)民是渴求的，但是，他們僅僅是看看就離開了，這個(gè)問題不僅僅存在于林家鋪?zhàn)?，也廣泛存在于所有商戶。農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的破產(chǎn)由此顯而易見。
    供過于求，是因?yàn)椤扒蟆辈黄?，貼著國(guó)貨商標(biāo)是日貨盡管以成本低、質(zhì)量好的優(yōu)勢(shì)占領(lǐng)了中國(guó)市場(chǎng)，卻得不到旺盛的消費(fèi)市場(chǎng)，在林家鋪?zhàn)拥瓜碌膭x那，不僅昭示著一個(gè)雜貨鋪倒閉了，更意味著廣大的農(nóng)民生活更苦了，比如張寡婦，比如朱三太，她們存放在林家鋪?zhàn)拥目钭尤颗轀?，即便提倡?guó)貨，即便真是在賣國(guó)貨，就能夠彌補(bǔ)所有的不幸？按照導(dǎo)演說法，影片最深藏著的主題是既要保住鋪?zhàn)佑忠种迫肇?，然而，這兩件事情都未得圓滿，前者甚至是破滅了······
      很多人都說《林家鋪?zhàn)印纷铋W亮的地方是銀幕畫面上的全民抵制日貨的激情作為，直到現(xiàn)在還當(dāng)作是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)民眾運(yùn)動(dòng)的閃亮點(diǎn)。從中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的角度來(lái)看，的確是?；厥字袊?guó)百年電影,從30年代的《神女》到40年代費(fèi)穆的《小城之春》,從50年代的《林家鋪?zhàn)印贰?0年代的《早春二月》,到80年代的《城南舊事》、《巴山夜雨》，詩(shī)電影作為一種繁榮影壇但并不占據(jù)主導(dǎo)地位的藝術(shù)電影,可以梳理出一條比較明晰的發(fā)展脈絡(luò)，它的發(fā)展與成長(zhǎng)離不開中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏染，它所體現(xiàn)出來(lái)濃郁的傳統(tǒng)美學(xué)內(nèi)蘊(yùn),如追求意境之美、中庸和諧之美、樸素簡(jiǎn)潔的審美形式之美、象征手法的運(yùn)用之美、影像精致之美等等具有很高的藝術(shù)、文學(xué)價(jià)值，在《林家鋪?zhàn)印分?，感受最多的便是影像精致之美，影片不事雕琢、自然流露，主演謝添以不慍不火、分寸得當(dāng)?shù)姆绞綔?zhǔn)確地演繹了林老板的復(fù)雜性格，他的焦慮，他的愕然無(wú)語(yǔ)，他的強(qiáng)作鎮(zhèn)定已經(jīng)不僅僅局限于一個(gè)舊中國(guó)民族資產(chǎn)階級(jí)的形象了，透過他，甚至可以窺探到整個(gè)生活在中國(guó)社會(huì)中下層階層人民的悲哀，真正吃人不吐骨頭的是那些官僚和封建；帝國(guó)主義僅僅是在原來(lái)的傷口上狠狠撒了一把鹽。所有這些，在影片中并不難看出，黑白的影像，典型的人物，實(shí)在的手法，每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一幕情節(jié)，沒有多余或者拖沓，只有真實(shí)與砰然，堪稱新中國(guó)電影史上的上乘之作，且獲得1983年葡萄牙第十二屆菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委獎(jiǎng)和中國(guó)電影之冠，這可以說是當(dāng)之無(wú)愧的。但這并不是說，它就是完美的，作為一部具有示范性作用的現(xiàn)實(shí)主義影片，在表現(xiàn)手法方面，有許多地方都需要完善。
    ……影片中的故事雖然已經(jīng)遠(yuǎn)去，時(shí)隔幾十年了，再一次重新觀看時(shí)，仍然會(huì)感懷。現(xiàn)在，在烏鎮(zhèn)，也開張了店名“林家鋪?zhàn)印钡牡赇仯颐看位厝ザ紩?huì)進(jìn)去逛著買點(diǎn)東西，也是雜貨鋪。但是，顧客很多，買的人很多；老板很好，生意很興?。?/p>這篇影評(píng)有劇透

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