《坐火車旅行》劇情介紹
《坐火車旅行》是由阿里茲·莫雷諾執(zhí)導，哈維爾·古隆,Antonio Orejudo Utrilla編劇，路易斯·托薩爾,佩拉·卡斯特羅,歐內等明星主演的驚悚,電影。
在這部坐火車旅行的影片中，我們將講述一位出版社編輯的故事。他在一次火車旅行中意外遇見了一位神秘的精神科醫(yī)師。兩人開始互相分享彼此的離奇經歷，而這些故事卻遠未結束。編輯的故事是關于一個神秘的失蹤案件。一位年輕女子在一夜之間消失了，沒有任何線索留下。她的家人和朋友都陷入了絕望之中，而編輯則被這個謎團所吸引。他開始調查這個案件，卻發(fā)現(xiàn)了一系列奇怪的線索和事件。與此同時，精神科醫(yī)師也開始分享他自己的離奇經歷。他曾經接觸過一位患有嚴重幻覺癥的病人，這個病人聲稱自己能夠預知未來。醫(yī)師對此感到困惑，但他決定深入了解這個病人的病情。然而，就在編輯和醫(yī)師準備繼續(xù)分享他們的故事時，醫(yī)師卻突然消失了。編輯感到非常困惑和不安，他開始懷疑醫(yī)師的真實身份和動機。他決定繼續(xù)調查醫(yī)師的背景，并追蹤他的蹤跡。在編輯的調查中，他發(fā)現(xiàn)了醫(yī)師涉及的更多離奇事件。他發(fā)現(xiàn)了一個神秘的組織，這個組織似乎與失蹤案件和醫(yī)師的消失有著千絲萬縷的聯(lián)系。編輯決定深入了解這個組織，并揭開他們背后的秘密。隨著故事的發(fā)展，編輯逐漸揭開了一個比一個更加怪誕的故事。他發(fā)現(xiàn)了一個與超自然現(xiàn)象有關的秘密實驗室，以及一個與時間旅行有關的神秘裝置。他開始懷疑這些事件是否是巧合，或者背后是否有更大的陰謀。最終，編輯決定面對這個神秘組織，并揭示他們的真正目的。他與組織展開了一場激烈的斗爭，用自己的智慧和勇氣，他成功地揭露了他們的陰謀，并找到了失蹤女子的下落。這部坐火車旅行的影片將帶領觀眾進入一個充滿奇幻和驚悚的世界。通過編輯和醫(yī)師的故事，我們將探索人類內心的恐懼和欲望，以及我們對未知事物的好奇心。最重要的是，這個故事將引發(fā)觀眾對現(xiàn)實和幻想之間界限的思考。
《坐火車旅行》別名：搭火車旅行好吃驚(臺) 坐火車旅行的好處 Traveling by Train Advantages of Travelling by Train，于2019-10-05上映，制片國家/地區(qū)為西班牙,法國。時長共103分鐘，語言對白西班牙語，最新狀態(tài)HD。該電影評分6.8分，評分人數(shù)8189人。
《坐火車旅行》演員表
《坐火車旅行》評論
同類型電影
- 1991年07月03日上映
終結者2：審判日
主演:阿諾·施瓦辛格,琳達·漢密爾頓,愛德華·福隆,羅伯特·帕特里克,阿爾·伯恩,喬·莫頓,埃帕莎·默克森,卡斯圖羅·格雷拉,丹尼·庫克塞,詹妮特·戈德斯坦恩,山德·貝克利,萊思莉·漢密爾頓·格倫,彼得·舒魯姆,唐·雷克,吉姆·帕爾默,格溫達·迪肯,科林·帕特里克·林奇,妮基·考克斯,德沃恩·尼克森,阿卜杜勒·薩拉姆·埃爾·拉扎克,邁克·馬斯喀特,迪恩·諾里斯,查爾斯·A·坦伯羅,丹尼·皮爾斯,馬克·克里斯托弗·勞倫斯,林凡,喬爾·克萊默,斯科特·肖,史文-歐爾·托爾森,小威廉·威謝爾,KenGibbel
《坐火車旅行》影評
故事和話語的分辨游戲?。?/h3>《坐火車旅行》是一部令人驚悚的電影，故事情節(jié)緊湊扣人心弦。影片講述了一位出版社編輯在火車上偶遇一名神秘的精神科醫(yī)師，兩人開始分享彼此的離奇經歷。然而，就在故事還未完全展開之時，醫(yī)生卻突然消失無蹤，留下了一連串離奇而又怪誕的故事。這部電影以火車為背景，巧妙地利用了封閉空間的特點，營造出緊張的氛圍。觀眾們將跟隨主人公一同踏上這趟神秘的火車之旅，探索其中的謎團。故事情節(jié)的展開極具吸引力，每個人物都有著自己獨特的故事。而當醫(yī)生突然消失后，觀眾們將被帶入一個更加撲朔迷離的世界。每個新的故事都充滿了離奇和怪誕，讓人不禁產生無盡的想象和猜測。影片中的角色塑造也非常出色。出版社編輯展現(xiàn)出了聰明和機智的一面，他不斷推理和尋找線索，試圖解開醫(yī)生消失的謎團。而神秘的精神科醫(yī)師則給人一種神秘而又不可捉摸的感覺，使得觀眾們對他的動機產生了濃厚的興趣?！蹲疖嚶眯小凡粌H僅是一部驚悚片，它還融入了懸疑和心理元素，給觀眾帶來了更多的思考。影片通過展示人性的復雜性和人們內心的黑暗面，引發(fā)了觀眾對于真相的追求和對人性的思考?？偟膩碚f，《坐火車旅行》是一部令人心跳加速的驚悚電影，它巧妙地將火車旅行的封閉空間與離奇故事相結合，給觀眾帶來了一場扣人心弦的冒險。這部電影不僅僅是一部普通的驚悚片，它還通過展示人性和心理的復雜性，引發(fā)觀眾對于真相和人性的思考。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么《坐火車旅行》絕對不容錯過！
這篇影評可能有劇透
在敘事學上，有對于故事story和話語dialogue的辨析，前者是人物和事件，后者指內容被表達的形式。故事即被描述的敘事中的是什么（what），而話語是其中的如何（how），也就是“人物 事件”是怎么組織起來的。上面有篇影評很細致地列出了所有的故事梗概，這部影片講了有將近二十個故事。這些故事之間有什么邏輯聯(lián)系嗎，借醫(yī)生之口我們得知，“這些故事下面沒有具象的人”，而是精神分裂患者的一系列疊套的亂碼而已。所以在這個文本里面，比故事更有趣更值得關注的是話語。
在章節(jié)開始之前，一個成熟男性畫外音讓我們去設想一位女編輯回到家中看到自己的丈夫是個戀糞癖該怎么辦，她的做法是把他送到了精神病院，而后坐火車離開。畫外音不屬于女編輯本人，介于他并不是個存在于故事里的人物，故而他的功能是作為故事外敘述者，引出影片接下來的故事內容。根據(jù)我們既往的觀看經驗，接下來也確實是個講述女編輯的經歷的故事。
女編輯的經歷分為三段。
第一節(jié) “欺騙性的結合”一、堆棧套層
她在火車上聽醫(yī)生講述一個九曲回環(huán)的套娃故事，醫(yī)生作為故事內部敘述者，強行跟對面女編輯講故事，引出了一個個更小層級亞故事敘述者：醫(yī)生a1—馬丁妹妹a2—馬丁a3—醫(yī)院女院長a4—仍存些許良心的權貴a5—從事暗網交易的黑心商販a6。從a1到a6，順序進入，每講完一個次級的故事又會退回到上一層級繼續(xù)該層級的故事。按照a6到a1的逆序，直到回到我們的故事時間——醫(yī)生在火車上面對女編輯的時刻。這種敘事模式經常和和計算機的堆棧處理方式相提并論，稱之為堆棧遞歸。
圖來自《<盜夢空間>套層敘事的堆棧解析》第二節(jié) “人們”二、敘述者、人物
突然閃回到她本人在乘車之前的發(fā)生的事情，這個處理打斷了之前的火車敘事，成為一個斷點，但從全片視角來看，中斷是暫時性的。男性畫外音再次在這節(jié)開頭出現(xiàn)，直接指出女編輯一個缺點在于“她會混淆敘述者和作者，有時又會混淆作者和人物”。在閱讀或觀看一個故事時，分辨作者、敘述者和人物是進入故事的基礎，對我們而言，這里的女編輯是個人物，畫外音是個敘述者，而作者，是并未以任何形式與我們有直接接觸的某個人（原作作家or導演）?？墒窃诠适吕?，具有職業(yè)屬性的女編輯卻分不清楚，這顯然是對她人格錯亂的暗示。這段閃回中的后段包括了一個夢境，在夢里女編輯以牙還牙，殘忍殺害了丈夫。醒來之后，畫外音以她的第一人稱向我們敘述自己給丈夫進行慢性投毒、發(fā)現(xiàn)丈夫毒性沒有發(fā)作但是玩弄糞便、于是送丈夫去精神病院的經歷。此段開頭是男性故事外【敘述者】的畫外音，現(xiàn)在卻以女性故事內【人物】的畫外音作結。可以大膽推斷，這時候她也許已經分不清講述和經歷了，故而我們也有理由覺得夢里的一切反倒是真的。
三、花園句子
男性故事外畫外音讓我們再次回到火車上，講述了她看到的紅皮書上記述的案例，一個蝸牛男孩的故事，視角和敘述轉移到這個男性患者身上。
老師教蝸牛男孩句法有意思的是，男孩一開始就說自己理解句子結構有些困難，“一句話它里面的東西里還有個第三句，第三句是第二句的一部分……就像俄羅斯套娃似的?！?/p>
舉個例子：
圖來自《新敘事學》這種從句由于會引起某種歧義的誤讀而被冠以“花園路句子”，當然這只是為了學者進行句法分析，為了理解句子的涵義我們必須搞明白從句修飾的主語。為了理解故事的涵義我們必須搞明白故事中的人物。就像這節(jié)標題告知我們要注意的一樣，故事里的“人們”都很難辨別虛實，我們要辨別不同人物后面跟著的行為真假又談何容易？
第三節(jié) “坐火車旅行的好處”四、結尾
紅皮書故事深深地感染了她，作為一名編輯，她一心要找到醫(yī)生，想出版這些精神病案例，卻發(fā)現(xiàn)醫(yī)生是精神病人偽裝的身份，他本人就是第一節(jié)故事里的馬丁。為了好故事，她以身試險，進入了第一節(jié)故事里醫(yī)生進入的地下室，一聲爆炸，她活了下來，馬丁卻消失無蹤。
對于最后收攤、簽字、登上火車的她來說，前面的不過是她腦海中的故事，因為不具備對現(xiàn)實生活的模仿，所以我們也不必追究這些故事里孰真孰假。
對于讀者來說，一個故事你可以從這個角度讀作A，也可以從那個角度讀作B。
我們可以猜想。
最后一場火車重逢馬丁的戲，說明要么在真實的她的虛構的腦海中，新一輪的講述又開始了。
要么，前面所有的敘述是一場預敘，其中作為核心的火車怪客部分取材于她此時此刻遇到的斷手男人。故事嘛，畢竟是對生活進行藝術化的加工不是？
不管別人如何講述，經過話語編排的故事離現(xiàn)實有距離。
就像蝸牛男孩誤以為porn和生活毫無界限導致女孩生氣出走，就像女編輯分不清作者、講述者和人物的關系，就像醫(yī)生講述的套娃故事一樣，真相永遠不和語言或文字完全掛鉤。
其實我們又何嘗不是生活在某種“似而非環(huán)境”（傳播學上的“擬態(tài)環(huán)境”）罷了，我們面對的早已不是對現(xiàn)實的鏡子式的反映，而是產生了偏移的“現(xiàn)實”。其中起到作用的選擇、加工、編排等操作恰恰來自于語言。
語言是一場游戲，游戲可以無限重復開始，但語言這個能指鏈條永遠無法到達真理本身。
《坐火車旅行》是一部令人驚悚的電影，故事情節(jié)緊湊扣人心弦。影片講述了一位出版社編輯在火車上偶遇一名神秘的精神科醫(yī)師，兩人開始分享彼此的離奇經歷。然而，就在故事還未完全展開之時，醫(yī)生卻突然消失無蹤，留下了一連串離奇而又怪誕的故事。這部電影以火車為背景，巧妙地利用了封閉空間的特點，營造出緊張的氛圍。觀眾們將跟隨主人公一同踏上這趟神秘的火車之旅，探索其中的謎團。故事情節(jié)的展開極具吸引力，每個人物都有著自己獨特的故事。而當醫(yī)生突然消失后，觀眾們將被帶入一個更加撲朔迷離的世界。每個新的故事都充滿了離奇和怪誕，讓人不禁產生無盡的想象和猜測。影片中的角色塑造也非常出色。出版社編輯展現(xiàn)出了聰明和機智的一面，他不斷推理和尋找線索，試圖解開醫(yī)生消失的謎團。而神秘的精神科醫(yī)師則給人一種神秘而又不可捉摸的感覺，使得觀眾們對他的動機產生了濃厚的興趣?！蹲疖嚶眯小凡粌H僅是一部驚悚片，它還融入了懸疑和心理元素，給觀眾帶來了更多的思考。影片通過展示人性的復雜性和人們內心的黑暗面，引發(fā)了觀眾對于真相的追求和對人性的思考?？偟膩碚f，《坐火車旅行》是一部令人心跳加速的驚悚電影，它巧妙地將火車旅行的封閉空間與離奇故事相結合，給觀眾帶來了一場扣人心弦的冒險。這部電影不僅僅是一部普通的驚悚片，它還通過展示人性和心理的復雜性，引發(fā)觀眾對于真相和人性的思考。如果你喜歡緊張刺激的電影，那么《坐火車旅行》絕對不容錯過！
這篇影評可能有劇透
在敘事學上，有對于故事story和話語dialogue的辨析，前者是人物和事件，后者指內容被表達的形式。故事即被描述的敘事中的是什么（what），而話語是其中的如何（how），也就是“人物 事件”是怎么組織起來的。上面有篇影評很細致地列出了所有的故事梗概，這部影片講了有將近二十個故事。這些故事之間有什么邏輯聯(lián)系嗎，借醫(yī)生之口我們得知，“這些故事下面沒有具象的人”，而是精神分裂患者的一系列疊套的亂碼而已。所以在這個文本里面，比故事更有趣更值得關注的是話語。
在章節(jié)開始之前，一個成熟男性畫外音讓我們去設想一位女編輯回到家中看到自己的丈夫是個戀糞癖該怎么辦，她的做法是把他送到了精神病院，而后坐火車離開。畫外音不屬于女編輯本人，介于他并不是個存在于故事里的人物，故而他的功能是作為故事外敘述者，引出影片接下來的故事內容。根據(jù)我們既往的觀看經驗，接下來也確實是個講述女編輯的經歷的故事。
女編輯的經歷分為三段。
第一節(jié) “欺騙性的結合”一、堆棧套層
她在火車上聽醫(yī)生講述一個九曲回環(huán)的套娃故事，醫(yī)生作為故事內部敘述者，強行跟對面女編輯講故事，引出了一個個更小層級亞故事敘述者：醫(yī)生a1—馬丁妹妹a2—馬丁a3—醫(yī)院女院長a4—仍存些許良心的權貴a5—從事暗網交易的黑心商販a6。從a1到a6，順序進入，每講完一個次級的故事又會退回到上一層級繼續(xù)該層級的故事。按照a6到a1的逆序，直到回到我們的故事時間——醫(yī)生在火車上面對女編輯的時刻。這種敘事模式經常和和計算機的堆棧處理方式相提并論，稱之為堆棧遞歸。
二、敘述者、人物
突然閃回到她本人在乘車之前的發(fā)生的事情，這個處理打斷了之前的火車敘事，成為一個斷點，但從全片視角來看，中斷是暫時性的。男性畫外音再次在這節(jié)開頭出現(xiàn)，直接指出女編輯一個缺點在于“她會混淆敘述者和作者，有時又會混淆作者和人物”。在閱讀或觀看一個故事時，分辨作者、敘述者和人物是進入故事的基礎，對我們而言，這里的女編輯是個人物，畫外音是個敘述者，而作者，是并未以任何形式與我們有直接接觸的某個人（原作作家or導演）?？墒窃诠适吕?，具有職業(yè)屬性的女編輯卻分不清楚，這顯然是對她人格錯亂的暗示。這段閃回中的后段包括了一個夢境，在夢里女編輯以牙還牙，殘忍殺害了丈夫。醒來之后，畫外音以她的第一人稱向我們敘述自己給丈夫進行慢性投毒、發(fā)現(xiàn)丈夫毒性沒有發(fā)作但是玩弄糞便、于是送丈夫去精神病院的經歷。此段開頭是男性故事外【敘述者】的畫外音，現(xiàn)在卻以女性故事內【人物】的畫外音作結。可以大膽推斷，這時候她也許已經分不清講述和經歷了，故而我們也有理由覺得夢里的一切反倒是真的。
三、花園句子
男性故事外畫外音讓我們再次回到火車上，講述了她看到的紅皮書上記述的案例，一個蝸牛男孩的故事，視角和敘述轉移到這個男性患者身上。
有意思的是，男孩一開始就說自己理解句子結構有些困難，“一句話它里面的東西里還有個第三句，第三句是第二句的一部分……就像俄羅斯套娃似的?！?/p>
舉個例子：
這種從句由于會引起某種歧義的誤讀而被冠以“花園路句子”，當然這只是為了學者進行句法分析，為了理解句子的涵義我們必須搞明白從句修飾的主語。為了理解故事的涵義我們必須搞明白故事中的人物。就像這節(jié)標題告知我們要注意的一樣，故事里的“人們”都很難辨別虛實，我們要辨別不同人物后面跟著的行為真假又談何容易？
第三節(jié) “坐火車旅行的好處”四、結尾
紅皮書故事深深地感染了她，作為一名編輯，她一心要找到醫(yī)生，想出版這些精神病案例，卻發(fā)現(xiàn)醫(yī)生是精神病人偽裝的身份，他本人就是第一節(jié)故事里的馬丁。為了好故事，她以身試險，進入了第一節(jié)故事里醫(yī)生進入的地下室，一聲爆炸，她活了下來，馬丁卻消失無蹤。
對于最后收攤、簽字、登上火車的她來說，前面的不過是她腦海中的故事，因為不具備對現(xiàn)實生活的模仿，所以我們也不必追究這些故事里孰真孰假。
對于讀者來說，一個故事你可以從這個角度讀作A，也可以從那個角度讀作B。
我們可以猜想。
最后一場火車重逢馬丁的戲，說明要么在真實的她的虛構的腦海中，新一輪的講述又開始了。
要么，前面所有的敘述是一場預敘，其中作為核心的火車怪客部分取材于她此時此刻遇到的斷手男人。故事嘛，畢竟是對生活進行藝術化的加工不是？
不管別人如何講述，經過話語編排的故事離現(xiàn)實有距離。
就像蝸牛男孩誤以為porn和生活毫無界限導致女孩生氣出走，就像女編輯分不清作者、講述者和人物的關系，就像醫(yī)生講述的套娃故事一樣，真相永遠不和語言或文字完全掛鉤。
其實我們又何嘗不是生活在某種“似而非環(huán)境”（傳播學上的“擬態(tài)環(huán)境”）罷了，我們面對的早已不是對現(xiàn)實的鏡子式的反映，而是產生了偏移的“現(xiàn)實”。其中起到作用的選擇、加工、編排等操作恰恰來自于語言。
語言是一場游戲，游戲可以無限重復開始，但語言這個能指鏈條永遠無法到達真理本身。
