主觀影評：電影Real探討了一個(gè)什么問題?。?/h3>

《真實(shí)》是一部充滿動作元素的電影，講述了亞洲最大規(guī)模賭場中巨大的陰謀和戰(zhàn)爭。故事中，賭場的老板張?zhí)┯ⅲㄓ山鹦阗t飾演）面臨著一個(gè)巨大的危機(jī)，他發(fā)現(xiàn)有人主張自己擁有賭場的所有權(quán)。為了解決這個(gè)危機(jī)，張?zhí)┯⑷グ菰L了投資者。然而，就在這個(gè)時(shí)候，一個(gè)與他長得一模一樣的可疑投資者（同樣由金秀賢飾演）出現(xiàn)了，并提出了一個(gè)解決曹源根的方案。隨著這個(gè)可疑投資者的出現(xiàn)，張?zhí)┯⒑筒茉锤g關(guān)于賭場所有權(quán)的戰(zhàn)爭也隨之展開。在這個(gè)過程中，他們的巨大秘密和陰謀逐漸浮出水面?！墩鎸?shí)》將帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)充滿緊張刺激的故事世界。

這篇影評可能有劇透

人都喜歡求個(gè)答案，看完一部不太好懂的作品，我們常常會帶著懵逼臉捫心自問，編劇和導(dǎo)演為什么拍這部電影？他們想表達(dá)什么？這篇文章就是我對“《Real》這部電影想表達(dá)什么”的主觀理解。

一、張?zhí)┯兊脑O(shè)定意義

《Real》有兩個(gè)主角（三個(gè)人格），都叫張?zhí)┯ⅲ奸L一個(gè)樣。

一個(gè)是人格分裂泰英，記者主人格不堪痛苦而分裂出較強(qiáng)的boss人格進(jìn)行自我保護(hù)，這是觀眾相對熟悉的題材，畢竟歐美已經(jīng)拍出了不少經(jīng)典的人格分裂電影。但這對人格分裂比較特別在于，這倆人沒有任何交流，別的人格/精神分裂電影里，人格之間有聊天的有吵架的，有斗爭的有合作的，而張?zhí)┯?，則是一夜之間從一個(gè)人突變成了另一個(gè)，名字、年齡等基本信息認(rèn)同都一樣，性格、記憶、身體機(jī)能全改了，原來那個(gè)張?zhí)┯⑸顫撛谝庾R深處，一門心思當(dāng)自己不存在。

記者泰英

boss泰英

另一個(gè)更加奇特，痛苦的記者人格想自殺解脫，但出于倫理又不能殺掉身體中的boss人格，依據(jù)醫(yī)生的忽悠，記者泰英將自己的人格記憶托付在了一個(gè)植物人身體軀殼中，然后再殺了植物人作為“自殺”實(shí)現(xiàn)解脫。畢竟，每個(gè)自殺的人都是用傷害身體的方式實(shí)現(xiàn)物理死亡，如何讓記者泰英在保全身體的情況下實(shí)現(xiàn)單純的意識死亡呢？醫(yī)生的這個(gè)替身方案是讓記者泰英能夠以“一具身體一個(gè)人格”的方式有實(shí)感地確認(rèn)自己的死亡，從而在心理層面離開張?zhí)┯⒌纳眢w。但在記者英掐死植物人這場“自殺儀式”執(zhí)行的瞬間，因?yàn)橹参锶说那笊庵?，置于死地而后生，誕生了一個(gè)新的張?zhí)┯?。這個(gè)從頭到腳被撞廢的植物人重生以后整容成了張?zhí)┯⒌臉幼?，基于面部恢?fù)期的扮相，我們叫他面膜英。

為什么這樣設(shè)定故事的兩（三）個(gè)主角呢？

這兩（三）個(gè)“張?zhí)┯ⅰ钡脑O(shè)定從不同角度涉及了一個(gè)自我認(rèn)同的問題。人如何確認(rèn)一個(gè)統(tǒng)一的、持續(xù)的、獨(dú)一無二的“自我”？對于正常人來說，當(dāng)我們談及“我”的時(shí)候，這個(gè)“我”的概念包含了我的身體和意識，也包含了我過去的記憶和未來的預(yù)期，它們是統(tǒng)一在一起的。

但是對張?zhí)┯兌?，身體和意識都是相對分離的，身體好像個(gè)花盆，這邊是一棵樹分岔成了兩棵，擠在一個(gè)盆里，那邊是拔掉了原本的死樹重新栽種了一棵，奇葩的是，第二個(gè)盆里新栽的樹還是第一個(gè)盆里快要被擠死的那棵樹撒的種。Real把這三棵長得一模一樣的樹擺在觀眾面前，提出了一個(gè)問題：如果三棵樹只能活一棵，哪棵樹有資格留下？

當(dāng)然，這只是個(gè)比喻，樹不會爭真假死活，但是人不一樣，人類對于“我是誰”這個(gè)問題有著很強(qiáng)的執(zhí)著，“我”的概念是不可替代的、獨(dú)特的身份，就算是長得一模一樣的雙胞胎，也對誰是誰有著清晰的界定，絕不會混亂。

兩個(gè)泰英

現(xiàn)在，如果記者/Boss英和面膜英這“兩人三格”就站在你我面前，他們都主張“我才是真的”，在回答誰才是真正的張?zhí)┯⒅?，我們需要考慮兩個(gè)問題：

第一個(gè)問題是，怎么定義“我”，怎么確認(rèn)昨天和今天和明天的張?zhí)┯⑹峭粋€(gè)人？這是記者/boss泰英指向的主要問題。

肉體可以用來標(biāo)定自我的同一嗎？好像不能，人格分裂的案例太多了。在前女友死亡那天之前與之后，“張?zhí)┯ⅰ边@個(gè)身體里承載的確實(shí)是完全是兩個(gè)不同的人，相反的性格、全新的人生記憶。用記憶和意識作為標(biāo)準(zhǔn)呢？似乎也不那么可靠，人的記憶很容易被改變，意識也經(jīng)常出現(xiàn)錯(cuò)亂，Real里使用的毒品致幻和催眠洗腦設(shè)定，分分鐘人造一個(gè)“自我”出來。

認(rèn)識到這些，對于“我是誰”這個(gè)問題就很難輕易回答了。

Boss英一直沒有懷疑過“我是誰”這個(gè)問題，直到面膜英在廁所里懟著他的臉告訴他：你其實(shí)只有三歲。對于boss英來說，“我”到底是誰呢？是“真”的張?zhí)┯幔?/p>

說別人三歲的面膜英自己其實(shí)才半歲

第二個(gè)問題是，怎么定義“真”，誰有權(quán)力判斷真假？這是面膜泰英指向的主要問題。

每個(gè)人都是根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)和信念去判斷真假的，所以說，真的存在一種客觀意義上的“真”嗎？如果自己和他人在孰真孰假這件事上出現(xiàn)了分歧，誰又有資格宣稱自己說的就是“真”的呢？即便全世界只有我一個(gè)人相信自己是“真”的，錯(cuò)的就一定是我嗎？看看《飛越瘋?cè)嗽骸?，或許自己才是唯一應(yīng)該相信的人呢？

本片的名字就叫真實(shí)，關(guān)于這個(gè)頗為哲學(xué)的話題，《Real》，以及其他一些主題相關(guān)的電影，是怎么討論“自我的真實(shí)性”這個(gè)復(fù)雜又讓人欲罷不能的問題的呢。

二、自我的真實(shí)性？

對人格分裂泰英來說，我們還可以稍有信心地說，當(dāng)最后boss英終于回憶起和正視了自己作為記者英對痛苦的逃避，或者說記者英終于融合了boss英的勇氣去面對痛苦、不再深潛在意識里的時(shí)候，這是完整的、真正的張?zhí)┯?。我們用完整的自我意識作為判斷真實(shí)自我的標(biāo)準(zhǔn)。

而對于面膜英來說，事情就有點(diǎn)復(fù)雜了，他并非出于利益想要奪取“張?zhí)┯ⅰ钡纳矸?，而是在自我意識上就認(rèn)定自己是真的“張?zhí)┯ⅰ薄獰o論那個(gè)意識是原生的還是被植入的。但是，除了自己花錢雇傭的律師和女演員，其他人都說他是“假的”，面膜英自己認(rèn)為的自己和其他人認(rèn)為的自己是不一致的。

金秀賢在《Real》的相關(guān)訪談里說，如果有一天突然所有人都用另一個(gè)名字稱呼你，那么你就變成了另一個(gè)人。啊……是這樣嗎？“我是誰”難道不由自己的意識決定，是由外界定義的嗎？如果自我意識和外界認(rèn)定出現(xiàn)了沖突，應(yīng)該以誰的認(rèn)定為“真”？這個(gè)問題聽起來很暈，但在很多科幻電影中都有過很生動的討論。

在科幻片《移魂都市》里，一群外星人抓了一群地球人做實(shí)驗(yàn)，每天零點(diǎn)，這座城市的時(shí)間都會靜止，所有人陷入沉睡，外星人穿梭其中，把人們拖到全新的場景，布置完畢后，對著腦殼注入一針新記憶。時(shí)間恢復(fù)，人們醒來，按照自己的新身份行事，整座城市都按照劇本運(yùn)行，每個(gè)人卻并非在演戲，因?yàn)樗麄兩钚庞谧约旱慕巧洃?。直到男主這樣對“我究竟是誰”提出質(zhì)疑的人出現(xiàn)。

《移魂都市》（1998年）

《移魂都市》里外星人做實(shí)驗(yàn)的動機(jī)在于研究人類個(gè)體的獨(dú)特性，作為共享集體意識的物種，他們想知道，如果人的記憶和處境被隨意更換，這個(gè)人是會完全跟著新的人設(shè)走，還是會保有不變的“自我”？電影的結(jié)局里，男主找到了已經(jīng)被注入了新記憶的女主，重新與她結(jié)識，男主自己本來是誰，也終究沒有答案。那么，在人造記憶下生活的人對自我的認(rèn)定算是真的還是假的呢？雖然背景不同，面膜英的設(shè)定中的核心沖突卻是與之相通的，他是不是一個(gè)獨(dú)特的、不可替代的自我，是他選擇堅(jiān)持還是放棄的根本依據(jù)。

在《Real》里，boss英的賭場被另一個(gè)黑幫老大曹源根覬覦，兩位老大有一段對話。Boss英讓曹源根麻溜兒地從自己的賭場滾開，他說，這賭場連名字siesta也是我起的。曹源根說，和名字有什么關(guān)系，不管誰起的，我買下了，就是我的。

身份、人格和記憶是不是也可以呢，無論誰的名字，誰的人生，我放在意識里產(chǎn)生了相信和認(rèn)同，算不算作是真的“自我”？意識是不是像一套數(shù)據(jù)一樣，輸入任何一具肉體機(jī)器里都可以運(yùn)行？如果是這樣，人類和人工智能有什么區(qū)別？獨(dú)一無二的“真實(shí)”是否存在？我到底算個(gè)什么東西？

對于Boss英來說，真是面臨著“內(nèi)憂外患”，賭場有人搶，身份也有有人搶；而對面膜英來說，爭奪背后卻是另一種悲哀，他的悲哀與科幻電影中探討的克隆人的悲哀，或是人工智能覺醒后的悲哀是相通的。就像電影《月球》中的主人公發(fā)現(xiàn)自己是一個(gè)克隆人，一樣的記憶，一樣的自我意識，活生生的人，卻永遠(yuǎn)成不了“真”的那一個(gè)。

《月球》（2009年）

《月球》（2009年）

站在上帝視角，我們知道面膜英是用繃帶人的軀體和記者英的人格在毒品和催眠作用下“制造”出來的，但是，如果站在面膜英的立場，他的記憶和意識是否是被植入的，他的身體是否只是一具載體，他是否是真的，這些問題怎么可能被他考慮呢？面膜英是一個(gè)在身心死而復(fù)生的痛苦和迷茫里長出的一個(gè)固執(zhí)到變態(tài)的自我，他不得不那么固執(zhí)，因?yàn)檎沁@個(gè)固執(zhí)讓他抓住了重生的繩索，成為“張?zhí)┯ⅰ笔撬钕氯サ奈ㄒ贿x擇。當(dāng)他在廁所爆著青筋對意識不清的boss硬吼出“全部都是我的！我才是真的?！钡臅r(shí)候，他是認(rèn)真的，他沒有懷疑過自己。

然而，所有人都對他說，你不是真的。

電影《異次元駭客》給出了另一種結(jié)局，男主角最終發(fā)現(xiàn)自己不過是一個(gè)模擬世界中的數(shù)據(jù)而已，但是真實(shí)世界中的女主愛上了這具人造的靈魂，最終男主替代了自己賴以建模的人類原型，來到了現(xiàn)實(shí)世界與女主終成眷屬。

如果類比到《Real》里，這應(yīng)該是面膜英期待的結(jié)局吧，《異次元駭客》中的男主面對女主的表白沮喪地說，但我甚至不是真的，女主表示對我而言你就是真的。面膜英也有類似的臺詞：我是明知道你是誰還愛著你的人，對你而言，我才是真的。

《異次元駭客》（1999年）

愛情中的雙方對彼此的依戀是排他性的一對一關(guān)系，所以，愛人的認(rèn)定是對一個(gè)個(gè)體的獨(dú)特存在最強(qiáng)有力的證明?；Q身份后在車?yán)镆悦婺び⒈救说纳矸菖c宋宥華的那一吻，大概是面膜英重生后的人生巔峰了——雖然，這一吻結(jié)束后，面膜英就開始逐漸滑向自我幻滅的深淵。

面膜英的自我意識終究還是崩塌了。如果曹源根認(rèn)錯(cuò)人的那一槍真的消滅了boss英，如果面膜英成為唯一的“張?zhí)┯ⅰ?，如果醫(yī)生沒有告訴他自己重生的真相，如果本來就開始向他傾心的宋宥華沒有死，如果這個(gè)“午覺”不需要醒來，是不是面膜英就能帶著作為張?zhí)┯⒌淖晕乙庾R過完一生？

圖來自微博@SHYUNKSY

三、自我實(shí)現(xiàn)：What a man can be, he must be.

電影雖然以boss硬開場，但是全片對面膜英的刻畫是最完整的，從死亡到重生，從奪取再到幻滅。相較而言，人格分裂泰英的分量和刻畫相對遜色，其他幾個(gè)配角更不用說。但是，雖然電影成品有著剪輯比重分配下的遺憾，Real中卻也給出了足夠多的細(xì)節(jié)線索給感興趣的觀眾拼出其他角色的完整肖像。

想要理解boss英，需要先從主人格記者英開始，記者英是個(gè)獨(dú)立撰稿人，看起來文文弱弱，留著很挫的發(fā)型、戴著眼鏡、穿著oversize的黑色大毛衣，卻能夠和做過刑警的搭檔盧炎一起深入虎穴，進(jìn)行危險(xiǎn)的調(diào)查取材并撰稿披露。記者英在網(wǎng)絡(luò)上的ID叫菲利普·馬洛，是錢德勒筆下的著名的硬漢偵探形象，成為像馬洛那樣的人是記者英的理想。

“如果我不強(qiáng)硬，我就沒法活。如果我不文雅，我也不配活?！保ㄗ帜唤M把前一句翻譯成“不粗暴，就無法去愛”應(yīng)該是有誤的，感謝真諦歐尼的確認(rèn)。）

這句馬洛在《重播》中的經(jīng)典臺詞，被記者英寫在了主頁的頭像和ID下面，而且作為記者英的臺詞又念了一遍，這是他理想的生活理念。而仔細(xì)想來，這句臺詞似乎別有所指。

記者英不夠強(qiáng)硬，面對女友因自己的調(diào)查而被連累致毒品中毒和被強(qiáng)奸，他是真的沒法活著面對這一切了，才導(dǎo)致了boss英人格的誕生，這前一句，說的是記者；同時(shí)，分裂人格boss英雖然足夠強(qiáng)硬和主見，但是卻遠(yuǎn)非文雅，boss英的人物形象就是精力旺盛、思維簡單，永遠(yuǎn)嚼著口香糖一副老子天下第一的表情，遇到問題就喊著“西八”用暴力解決，這后一句，扎的是boss英。

所以，記者英主人格其實(shí)在影片開始不久就表態(tài)了：本弱雞泰英確實(shí)是不想活了，但我生出來的這個(gè)粗暴泰英也并非我愿。

boss英的人物形象是略顯單薄的，他是記者英為了逃避自我而產(chǎn)生的保護(hù)人格，是記者英身上不存在的那一部分性格的極端展現(xiàn)，他必須有刀槍不入甚至油鹽不進(jìn)的性格，粗暴強(qiáng)硬同時(shí)有點(diǎn)兒“胸大無腦”，只有這樣才能從記者英那般痛苦的記憶里活下去，并帶著堅(jiān)定的意志尋找?guī)Ъy身的仇家。而記者英想要成為的像菲利普·馬洛那樣強(qiáng)硬又文雅的人，是那個(gè)在經(jīng)歷了種種困惑和痛苦，兩個(gè)人格終于合體后的張?zhí)┯ⅲ簿褪钱?dāng)初的概念海報(bào)里拿著叫花雞逆光站在隧道里的帥比。

隧道場景正臉：合體泰英的神情與記者和boss都不同

如果更多地了解馬洛，對于記者英和盧炎的搭檔故事就會有更好的理解。同樣是偵探，馬洛與我們熟知的福爾摩斯境遇大不相同，馬洛是個(gè)因?yàn)殁枘鏅z察官而被開除的前調(diào)查員（Real中盧炎是個(gè)前刑警，為什么是“前”，似乎已經(jīng)腦補(bǔ)了一個(gè)衍生故事），他的偵查行動不但不受警察歡迎，甚至受到迫害，除了查案，馬洛要花很多精力與警察周旋。

還記得通過面膜英以玩笑口吻道出的記者英與盧炎搭檔查案的故事嗎？他們用劫持警方無線電搶先到達(dá)現(xiàn)場的方式進(jìn)行工作，被抓了就脫下褲子露出提前穿好的紙尿褲，靠裝瘋賣傻逃脫。這和馬洛的處境很是相符，難怪記者英會以他為偶像了。

在記者英為數(shù)不多的鏡頭中，我們看到了一個(gè)在靠近理想人格的道路上不斷逼迫和挑戰(zhàn)自己直至崩潰和分裂的形象，即便是一副挫兮兮的扮相，對著鏡頭以身試毒并探索解毒辦法的記者，莫名地也有一絲帥氣。他戴著圓框眼鏡穿著大毛衣哆哆嗦嗦地在冰水里說，“我會……戰(zhàn)勝自己……”，直到boss英臉上流著血從同一個(gè)浴缸的冰水里，掙扎著從前女友死去的那段記憶中起身，他（們）才真正戰(zhàn)勝了自己。

記者英以身試毒的siesta研究影像

記者英以身試毒的siesta研究影像

通過記者英留下的siesta樣品和影像信息找回記憶的boss英

What a man can be, he must be. 片頭這句馬斯洛的話意思是說，人一定會去實(shí)現(xiàn)他所能成為的自我，在馬斯洛需求層次理論中，自我實(shí)現(xiàn)是一個(gè)人最高層次的需求。電影中的記者英和面膜英都在自我實(shí)現(xiàn)的路上陷入了自我認(rèn)同危機(jī)，彼此之間進(jìn)行的對“張?zhí)┯ⅰ边@個(gè)ID的競爭實(shí)際上是他們內(nèi)心對自己到底是誰、可以成為誰的疑問和掙扎。結(jié)局是，面膜英失去了自我，記者/boss英實(shí)現(xiàn)了自我，一個(gè)消失在末路，一個(gè)重新站立在堆滿虛假意識廢墟的平靜水面。

圖來自微博@SHYUNKSY

四、其他配角的“真實(shí)”

Real的幾位配角戲份都不多，但除了推動劇情的輔助人物曹源根，醫(yī)生、宋宥華、韓藝媛也都經(jīng)歷了與主角類似的關(guān)于自我的迷茫，只是在電影里沒有辦法一一表現(xiàn)。雖然如此，關(guān)于配角們的拼圖游戲也十分有趣。

醫(yī)生是影片中隱藏的大boss，研制出siesta并在各種人身上做實(shí)驗(yàn)，在片中完全是上帝視角，知道的可能比觀眾都多。醫(yī)生喜歡兩件事：實(shí)驗(yàn)、賭博。他不停地把siesta注入各種人的體內(nèi)，看著人們是掙扎著死去還是畸形地活著，通過siesta，他建立了一座意識的“海底角斗場”，把一個(gè)個(gè)實(shí)驗(yàn)對象扔進(jìn)滿是鯊魚的角斗場，然后津津有味地觀察他們溺斃的姿勢。不玩兒人的時(shí)候，他就去賭場廢寢忘食地賭博。

象征植物人意識被siesta殺死的場景；siesta賭場裝置也同理。

在揭露身份后，醫(yī)生說，siesta會讓人找到自己的真實(shí)，要么死，要么逼出真正的自我。而作為從siesta這條鯊魚的嘴下活下來的僅有的三人之一，他的自我遭受過怎樣的煎熬？他如何成功保護(hù)了“自我”？又落下了什么病根兒？我們只能猜測了。

或許，他之所以享受著置人于絕境的實(shí)驗(yàn)游戲，享受著大額賭博中的不確定性帶來的刺激，正是他對自我不確定性的投射，像《移魂都市》里行將滅亡的外星人擺弄地球人一樣，通過制造和觀看別人的掙扎和選擇來讓自己感受到存在吧。

《移魂都市》中與外星人合作、改造他人記憶的醫(yī)生

《Real》中的醫(yī)生大boss

每一個(gè)處于自我認(rèn)同危機(jī)的人都是痛苦的，所以，為了逃避這種痛苦，每個(gè)人都拼命尋找解藥。兩個(gè)戲份很少的女性角色也同樣如此。

面膜英是怎樣說宋宥華的？她為什么會愛上一個(gè)只有三歲的精神分裂人格？因?yàn)槎际菫榱藦亩酒分薪饷摱a(chǎn)生的保護(hù)人格，面膜說，你可別這樣，你要戰(zhàn)勝自己，就像我一樣。

雖然電影沒有給出更多關(guān)于宋宥華的背景故事，但有一點(diǎn)是確定的，她是一個(gè)沉浸在痛苦中的人。在身體上，她有嚴(yán)重的鎮(zhèn)痛劑依賴；在精神上，她總是被痛苦的男人吸引，她對病人的母愛或許正是她為了遠(yuǎn)離痛苦而產(chǎn)生的自我保護(hù)，她無法解決自己的痛苦，她要用對病人的愛來為自己鎮(zhèn)痛。而宋宥華的結(jié)局是，作為一個(gè)對鎮(zhèn)痛劑毒品上癮的病人，死于最令人痛苦的毒品siesta，作為一個(gè)沉醉于緩解痛苦的護(hù)士，死在了身心俱毀的面膜英懷里。在與痛苦的持續(xù)糾纏里，宋宥華救不了別人，也救不了自己。

另一位女性角色也夠慘痛，種種真與假的錯(cuò)綜當(dāng)中，戲份最少的韓藝媛卻是最有演員自覺的角色，她被面膜泰英雇傭模仿和扮演宋宥華，在真假泰英互換以后，她的表演合同本質(zhì)上已經(jīng)結(jié)束了。面對身邊意識不清念叨著“宥華”的boss泰英，她有點(diǎn)苦地笑了笑，說了她唯一一句作為韓藝媛本人而不是演員韓藝媛的臺詞：

下一個(gè)party在哪里？

身邊的人恍惚地重復(fù)著，party……韓藝媛作為面膜英雇傭的演員，她的生活就是作為“宋宥華的扮演者”跟隨著“張?zhí)┯⒌陌缪菡摺背鱿粋€(gè)個(gè)party社交場合，這個(gè)在面膜英的指令面前瑟瑟發(fā)抖的女人，根本不被允許擁有真實(shí)的自我。

沒有下一個(gè)party了，韓藝媛xi，你終于可以休息了。她認(rèn)出了身邊這個(gè)男人，趁著他意識模糊的時(shí)候，作為真正的韓藝媛主動親吻了這個(gè)真正的張?zhí)┯ⅲ瑖L到了一口真實(shí)的味道，接著，便迎來了死亡。

五、沒有答案

這部電影在韓國受到了猛烈批評，一個(gè)重要原因是難懂，確實(shí)，電影本身的時(shí)間線剪輯比較跳躍，一些包含了重要關(guān)聯(lián)信息的鏡頭一閃而過，部分人物的分量占比太少使得刻畫不夠深入。不過，《Real》從劇本風(fēng)格到鏡頭語言都不是一部處在韓國普通觀眾欣賞舒適區(qū)的電影，導(dǎo)演的拍攝和剪輯當(dāng)然有太多可改善的空間，但在整體調(diào)性上，他是故意往“不好懂”的方向去做的，他選擇讓觀眾直接用張?zhí)┯兊囊暯侨タ此麄円庾R里那些破碎、詭異但是絢麗的世界。

黑幫、毒品、動作、陰謀……這些看似傳統(tǒng)的商業(yè)元素外殼下，《Real》是一部探索意識領(lǐng)域的電影，布景的裝置和照明設(shè)計(jì)充斥著大量非現(xiàn)實(shí)元素，很多的鏡頭都是以片中角色的主觀視角去表現(xiàn)的，而主角們一個(gè)兩個(gè)都服用過致幻毒品，多少是有點(diǎn)精神問題的，如果沒有理解每個(gè)角色的情緒和動機(jī)，就很容易發(fā)懵。這樣一部主題艱深的電影，既要消化商業(yè)元素和投資期望，又要把握藝術(shù)表現(xiàn)的尺度平衡，確實(shí)讓人頭疼，為了幫助觀眾理解，電影特意分出了三個(gè)章節(jié)，誕生、對決和真實(shí)，替觀眾整理出劇情發(fā)展的主要脈絡(luò)。

但是，脈絡(luò)歸脈絡(luò)，其中的無數(shù)細(xì)節(jié)還是像魔方一樣，等著觀眾自己去擰，本篇也只是我自己的主觀評論，是屬于我自己配色版本的魔方。當(dāng)最終章“真實(shí)”結(jié)束的時(shí)候，每個(gè)人的答案卻未必相同，畢竟，關(guān)于什么是真實(shí)的自我，作為人類而非上帝，我們其實(shí)永遠(yuǎn)無法知道。

同樣，《Real》這部電影也只是一次關(guān)于“真實(shí)”的提問和探討，沒有答案，答案……在你的選擇。

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