《第四張畫(huà)》是一部充滿情感和反思的電影。故事講述了一個(gè)男童朱云翔在失去父親后的生活，他面臨著無(wú)人照顧的困境。幸運(yùn)的是，一位來(lái)自大陸的老校工張先生出現(xiàn)在他的生活中，給予了他溫暖和關(guān)懷。朱云翔的生母吳春蘭在十幾年前離開(kāi)大陸來(lái)到臺(tái)灣，經(jīng)歷了一段艱難的生活?，F(xiàn)在她生活在一個(gè)風(fēng)塵場(chǎng)所，靠擺攤為生。然而，她的繼父對(duì)朱云翔的到來(lái)并不歡迎，內(nèi)心充滿了怨氣。在這個(gè)困境中，朱云翔結(jié)識(shí)了當(dāng)?shù)氐男』旎焓謽屪?。雖然手槍仔的行為不正當(dāng)，但他用偷來(lái)的輕騎帶著朱云翔兜風(fēng)，為他的生活增添了一些刺激和樂(lè)趣。朱云翔很少畫(huà)畫(huà)，但他為父親和手槍仔分別畫(huà)了一幅畫(huà)。第三幅畫(huà)是關(guān)于他夢(mèng)中的哥哥，而這位失蹤三年的哥哥實(shí)際上是被繼父害死的。那么，朱云翔的第四張畫(huà)將會(huì)描繪什么內(nèi)容呢？這個(gè)問(wèn)題引發(fā)了觀眾的好奇心?；蛟S，第四張畫(huà)將成為朱云翔內(nèi)心深處的秘密和痛苦的象征。它可能是對(duì)他過(guò)去的回憶，對(duì)父親的思念，或者對(duì)自己未來(lái)的期許。無(wú)論畫(huà)中描繪的是什么，它都將是朱云翔情感的抒發(fā)和成長(zhǎng)的見(jiàn)證?！兜谒膹埉?huà)》通過(guò)朱云翔的故事，展現(xiàn)了一個(gè)家庭的溫暖與冷漠、希望與絕望之間的對(duì)比。它讓觀眾思考家庭的重要性，親情的力量，以及每個(gè)人內(nèi)心深處的秘密和痛苦。這部電影不僅僅是一部娛樂(lè)作品，更是一部觸動(dòng)人心的作品，讓人在觀影之后產(chǎn)生深深的共鳴和思考。

作為2010年下半年最重要的三部臺(tái)灣電影之一，《父后七日》和《當(dāng)愛(ài)來(lái)的時(shí)候》都很好分類(lèi)。因?yàn)闊o(wú)論黑色幽默還是酸澀心事，或多或少，它們都帶有以往臺(tái)灣電影的影子?！兜谒膹埉?huà)》算不上奇葩，倒是個(gè)例外。其實(shí)也不意外，《停車(chē)》時(shí)候的鐘孟宏就是個(gè)怪咖，導(dǎo)演風(fēng)格更只能被劃歸到怪誕一類(lèi)，不按常理出牌。老實(shí)說(shuō)，我非常厭惡《停車(chē)》，裝模作樣煞有介事。鐘孟宏可能有很多才能，靈光一現(xiàn)。但是他最欠缺一項(xiàng)才能，那就是如何把一個(gè)故事給講順了，好好地講完整了。因此帶了低期望去看《第四張畫(huà)》，反倒寬心出不少。對(duì)比《停車(chē)》，影片大有進(jìn)步。片中沒(méi)有直接出現(xiàn)第四張畫(huà)，這張畫(huà)可以是小男孩自己，也是觀眾對(duì)這部電影的印象。

可能一般臺(tái)灣電影把觀眾伺候得太舒服了，尤以小清新為甚。另外也不乏所謂人文關(guān)懷一類(lèi)，好比《不能沒(méi)有你》。結(jié)果《第四張畫(huà)》太黑暗了，黑暗到令人詫異，不舒服。電影以小翔的悲戚童年為入口，反復(fù)圍繞死亡與離去做文章，沒(méi)有出口。即便有一些看似無(wú)憂無(wú)慮的歡娛片段，但觀眾也會(huì)意識(shí)到那是一種錯(cuò)。一個(gè)孩子以這般方式換來(lái)成長(zhǎng)，明顯不對(duì)。

以小孩做主角的臺(tái)灣電影有很多，一般說(shuō)來(lái)，他們的視角單純直接，于是也就愈見(jiàn)犀利。小翔沒(méi)有發(fā)育完全，卻有透視成人世界的本能，更能預(yù)知一些不可見(jiàn)的東西。雖不至于絕望，不過(guò)影片也完全沒(méi)有給出所謂的希望。當(dāng)小翔把目光投向觀眾，那仿佛是在說(shuō)：我是誰(shuí)，人又到底是一種什么生物存在。

黑暗至此，這一方面可能是鐘孟宏太裝造成的，他不僅過(guò)度追求影像質(zhì)感，像突出色調(diào)和色差對(duì)比，區(qū)別于同儕。他還非要在人物上面下手，把金士杰等幾個(gè)人搞得滿口大道理，對(duì)著小孩，雞同鴨講。再有神神叨叨的戴立忍，沒(méi)事發(fā)神經(jīng)，居然還來(lái)一次長(zhǎng)篇累牘的告白。另一方面，黑暗基調(diào)以外，《第四張畫(huà)》既有懸疑又有驚悚，肆意雜糅，比如房間角落冒出一鬼魂，裝神弄鬼。不過(guò)相比讓人惡心不適的《停車(chē)》，《第四張畫(huà)》已經(jīng)溫和了許多——包括粗口本身。

《第四張畫(huà)》有許多不對(duì)的地方，觀眾看到那里會(huì)咯吱一下，怎么可以這樣。答案其實(shí)也很明白，跟鐘孟宏一樣，片中人物也全是怪人，允許不合常理。小翔自個(gè)洗衣，老爸走了沒(méi)人理。發(fā)生在今天的臺(tái)灣，簡(jiǎn)直有點(diǎn)讓人難以置信。難以置信的還有入教室打劫小朋友，笨賊沒(méi)追求至此，實(shí)在丟臺(tái)灣的臉。

老校工一下子打翻小翔的碗，繼父一腳踹開(kāi)小翔，統(tǒng)統(tǒng)是毫不留情。一個(gè)先厲色后諄諄，一個(gè)先寡言后爆發(fā)，兩個(gè)人物做足了性格的反差。最值一提的是飾演母親的郝蕾，她無(wú)懼特寫(xiě)，收放自如。這位母親滿身疲憊，半醉半死，對(duì)生活已經(jīng)喪失了敏感，以至于連兒子怎么沒(méi)了都不清楚?？腿说箅y的一場(chǎng)戲，她示明了破甑之身，能與周?chē)磺型讌f(xié)。如果考慮她的外來(lái)者身份，此處無(wú)疑帶有不少暗示。

按照畫(huà)作順序，第一張畫(huà)是痛苦，這二張畫(huà)是快樂(lè)，第三張畫(huà)是恐慌，第四張畫(huà)是迷惑。對(duì)應(yīng)小翔的幾張畫(huà)，影片敘事沒(méi)有大的推進(jìn)，比如關(guān)鍵的案件。幾個(gè)人物也是階段性出現(xiàn)，每每會(huì)伴上大段的對(duì)白和獨(dú)白，強(qiáng)調(diào)小翔對(duì)他們的印象看法，好似臨摹肖像。

跑進(jìn)涵洞深處撿衣服又走出來(lái)、被封在海邊消波塊里的秘密，從山到海的畫(huà)面無(wú)疑是帶有隱喻表征。片中還有一些有趣的東西，觀者是冷暖自知。毛賊和小翔大講《逍遙騎士》，四處為家，好一個(gè)公路片了。海邊小憩那，身后仿佛多了一張活生生的銀幕。毛賊家里窮困潦倒，住在“彗星撞地球”的半截危樓里。別的不說(shuō)，老校工講的“干燒青蛙”還真是講對(duì)了。這幫邊緣人物就是鐵桶里的青蛙，被炙烤又無(wú)處脫逃。再到廟宇墻上的“二十四孝”畫(huà)，無(wú)心一筆。小翔和老師對(duì)背《大學(xué)》，幾乎是有過(guò)火之嫌。然而它們卻是中國(guó)電影的另一種可能，內(nèi)地電影真不是缺，而是沒(méi)有?！颈本┣嗄陥?bào)】

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