《怪房客》是一部驚悚電影，講述了一個(gè)內(nèi)向的波蘭裔青年塔爾科夫斯基（羅曼·波蘭斯基RomanPolanski飾）來到巴黎，希望在這里租一間公寓的故事。他所租住的房間之前的房客西蒙·肖（RomainBouteille飾）不幸自殺身亡。塔爾科夫斯基成為了新的房客。然而，新的環(huán)境并沒有給他帶來歡樂，相反，周圍的壓抑氣氛不斷侵?jǐn)_他的神經(jīng)。公寓里住著很多古板沉悶的人，他們抱怨塔爾科夫斯基制造噪音、排擠其他房客。這使得可憐的青年逐漸陷入絕境。他開始意識(shí)到西蒙·肖自殺的原因，并且發(fā)現(xiàn)自己也被這群怪房客引向毀滅的邊緣。整個(gè)故事充滿了緊張和懸疑，讓觀眾不禁為主人公的遭遇感到擔(dān)憂?！豆址靠汀吠ㄟ^這個(gè)故事展現(xiàn)了人性的黑暗面和環(huán)境對個(gè)人的影響，給觀眾帶來了深刻的思考。

     《怪房客》無疑是波蘭斯基對社會(huì)的控訴，童年時(shí)期的他跟隨父母來到巴黎后不久便遭遇反猶排猶浪潮，他自編自導(dǎo)并親自主演的此片展示的就是一個(gè)人如何在一個(gè)社會(huì)中找尋不到身份認(rèn)同，并被冷漠壓抑欲望催生暴力宣泄，最終成為社會(huì)的炮灰。在此想說說電影中個(gè)人很感興趣的幾個(gè)細(xì)節(jié)。
    片中的公寓屬于巴黎經(jīng)典的包圍式公寓，打開臥室窗戶看到的是三面滿是窗戶的高墻，大門也是厚重巨大的木質(zhì)門。導(dǎo)演拍攝公寓從來沒有讓鏡頭仰視天空，而大門上繁復(fù)的花紋更讓人覺得這公寓跟監(jiān)獄一樣封閉。尤其是Trelkovsky的房間，唯一的一扇窗戶也是對著三面墻，無數(shù)窗戶，以及詭異的廁所。
    旋梯第一次出現(xiàn)是Trelkovsky第一次來到公寓。那個(gè)鏡頭很有意思，導(dǎo)演故意用傾斜景框仰拍公寓的旋梯，造成漩渦似的眩暈效果，而Trelkovsky則由門衛(wèi)女士帶領(lǐng)著向漩渦中央走去，無疑是一個(gè)劇情暗示。后來旋梯也在Trelkovsky半夜上廁所那場戲中發(fā)揮顯著作用。Trelkovsky在廁所中看到自己后，驚恐地回到家門口，這時(shí)一個(gè)本不應(yīng)該出現(xiàn)的旋梯出現(xiàn)在走廊盡頭，與Trelkovsky家對面的旋梯一起再次營造出漩渦似的眩暈感，就像迷宮一樣沒有出路。
    Trelkovsky的外國口音在他內(nèi)心造成了與社會(huì)的疏離感，片中幾度有人因?yàn)樗目谝魡査遣皇峭鈬?，而他總是很緊張的強(qiáng)調(diào)自己確實(shí)是法國居民。這種疏離感讓他在法國人面前總是唯唯諾諾，面對房東和鄰居也是近乎于卑躬屈膝的禮貌，不敢冒犯他們不敢犯一點(diǎn)點(diǎn)錯(cuò)誤。片中也有多次性暗示，看李小龍時(shí)Trelkovsky和Stella互相愛撫然后激吻，卻因身后的陌生人被打斷；來到家里的朋友帶來一個(gè)女人，后來喝醉后躺在他的下體上令他感到不適；他在Stella家喝醉那一晚本來Stella要為他寬衣解帶，他卻在囈語中睡去。這都導(dǎo)致了Trelkovsky欲望和心理上不斷的壓抑直至畸變。
    被影迷津津樂道的那段Trelkovsky醉酒后的囈語，其實(shí)在他去教堂參加Simone的葬禮時(shí)那個(gè)神父就已經(jīng)提及，關(guān)于靈魂與肉體分離的言論讓Trelkovsky局促不安滿頭大汗最后倉惶逃離。這又是一個(gè)關(guān)于Trelkovsky找不到身份認(rèn)同的暗示，他不再知道身體里面的自己是誰。在最茫然恐懼無助的時(shí)候，他坐在盧森堡公園的噴泉池邊，看見一個(gè)找不到小船的男孩無助的哭喊，這時(shí)一個(gè)女士走向前詢問小男孩發(fā)生了什么事，并主動(dòng)提出幫助小男孩找回他的船。接著Trelkovsky走上前去給了小男孩一巴掌，然后憤然離去。因?yàn)樵谒纳钪?，沒有人幫他，全是冷漠的人。房東為了所謂的“聲譽(yù)”不讓他報(bào)警，警察不信任他并要查看他的身份證件，一個(gè)鄰居找他簽名說要聯(lián)名讓一個(gè)可憐的女士和她的兒子搬走，就算作為旁觀者，他也看到了自私的同事對其鄰居的無禮和霸道。最后因幻覺以為Stella也在害他從而徹底喪失了對社會(huì)對人群的信任。
    鏡子是很重要的一個(gè)道具。Trelkovsky家中放了至少四面鏡子，當(dāng)他在門廳時(shí)觀眾能看到兩個(gè)他，接著鏡頭跟隨他進(jìn)入臥室，因?yàn)橐鹿裆系拇箸R子我們?nèi)匀荒芸吹絻蓚€(gè)他，當(dāng)他站在窗戶邊時(shí)，墻角的小鏡子中再次出現(xiàn)他。這幾面鏡子給觀眾的感覺是窄小的房間中總有幾個(gè)人存在，但卻始終都是同一個(gè)人，成功營造出一種孤獨(dú)逼仄的氣氛。而鏡子也總是意味著自我審視，Trelkovsky最開始在鏡子中看到的是正常的自己，后來在鏡子中看到化妝的自己后驚慌失措，最后他在鏡中看到易裝的自己時(shí)已不以為然。而那條貫穿全片的裙子最開始被他從衣柜拿了出來，下一個(gè)鏡頭又出現(xiàn)在了衣柜中。鏡子和裙子都暗示了Trelkovsky在尋找身份認(rèn)同，而當(dāng)咖啡店的老板總是給他熱巧克力和萬寶路，當(dāng)陌生男人在他面前哭泣與他擁抱親吻他，當(dāng)房東要求他也在晚上10點(diǎn)后穿上拖鞋走路，當(dāng)他覺得周圍所有的人都把他當(dāng)成Simone看待時(shí)，他便自然而然在心理上變成了遭受迫害被逼自殺的Simone，只是這一次，他/她決定要反抗。
    Trelkovsky那場跳樓戲非常棒。整棟公寓變成了一個(gè)劇院，所有人都端著紅酒盛裝出席，一邊鼓掌一邊大笑。而“舞臺(tái)”就是Trelkovsky家的窗戶，戲劇的高潮是他屈服于社會(huì)跳樓自殺。在他眼里，所有人都知道他要自殺卻沒人愿意阻止，反而是眾望所歸的結(jié)局。在主角迫害妄想癥的背后暗藏的是導(dǎo)演對自私人性冷漠社會(huì)的指控。這場戲一共僅由3個(gè)鏡頭組成，第一個(gè)長鏡頭的場面調(diào)度和攝影更是令人驚嘆。
    籃球/人頭那個(gè)場景就算之前有被劇透，但仍被震撼了。特別是籃球落地過程中冗長的無聲狀態(tài)令人感到窒息。另外Trelkovsky半夜去廁所那晚，他先躺在床上想要拿椅子上的水瓶，結(jié)果整個(gè)椅子就像一個(gè)紙板一樣直立在他床邊，是一個(gè)非常有趣的設(shè)計(jì)。后來他回到房間，向窗戶走去的那個(gè)鏡頭同樣出色，周圍的一切都被無限拉長，怎么走也靠近不了窗戶，給人絕望無助的感覺。
    波蘭斯基的電影看得還不是很多，不過這部片讓我對他早期那幾部懸疑驚悚作品產(chǎn)生了濃厚興趣，一定要把它們都列入看片計(jì)劃內(nèi)。

這篇影評有劇透