不給中國(guó)“抹黑”，也能拍出令人驚喜的華語電影?。?/h3>

《米花之味》是一部由鵬飛執(zhí)導(dǎo)的電影，該片以云南傣族鄉(xiāng)間為背景，講述了一對(duì)母女之間的故事。故事中，女兒面臨著與其他留守兒童相似的問題，如撒謊、沉迷手機(jī)、與同學(xué)爭(zhēng)吵等。然而，一位好友的離世打破了她們之間的隔閡，母女二人走進(jìn)了一個(gè)鐘乳洞，在那里起舞，哀悼亡靈，并感受到了彼此之間的聯(lián)系。電影通過描繪城鄉(xiāng)差異、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突以及發(fā)展與保護(hù)的對(duì)立，展現(xiàn)了生活中的甜酸苦辣，并傳達(dá)了團(tuán)圓的祝福。

不散完美記者 | 蜉蝣／哪吒男

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拍攝當(dāng)下中國(guó)的哪一面會(huì)最觸動(dòng)你的心？

過去，人們總批評(píng)中國(guó)電影是靠“賣慘”來獲取外國(guó)人的同情，但這個(gè)時(shí)代已經(jīng)過去了，講述中國(guó)人生存現(xiàn)狀的電影，在國(guó)際舞臺(tái)上才真正具有競(jìng)爭(zhēng)力。然而青年導(dǎo)演的作品往往會(huì)陷入“為了吐槽而吐槽”的惡性循環(huán)，根本沒有搞清楚自己要表達(dá)什么，先擺出“揭露”的姿態(tài)，題材大于講述，立場(chǎng)大于情感，反而拍不出真正打動(dòng)人心的作品。

正在舉行的第74屆威尼斯電影節(jié)一部“特殊”的中國(guó)電影，取得了不錯(cuò)的上座率和評(píng)價(jià)，它叫《米花之味》。作為世界上最古老的國(guó)際電影節(jié)，威尼斯電影節(jié)秉持意大利電影新現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，表彰過《秋菊打官司》《三峽好人》《站臺(tái)》等表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的作品，那么《米花之味》呈現(xiàn)的是怎樣的中國(guó)現(xiàn)實(shí)呢？

威尼斯電影節(jié)閉幕 《米花之味》女主英澤和導(dǎo)演鵬飛

見識(shí)大城市之后她回到云南邊境的小寨子里，發(fā)現(xiàn)自己的故鄉(xiāng)和女兒都變了?！睹谆ㄖ丁穼?duì)準(zhǔn)當(dāng)下中國(guó)最大的現(xiàn)實(shí)——改變，在改變的大語境里代際溝通、女性地位、宗教文明、城鄉(xiāng)差異都被《米花之味》用圓融的姿態(tài)講述。

《米花之味》作為導(dǎo)演鵬飛的第二部作品，入圍了2017年威尼斯電影節(jié)“威尼斯日”競(jìng)賽單元，這是他的第二部導(dǎo)演作品，也是他第二次入圍威尼斯電影節(jié)，這位年輕的80后導(dǎo)演正在把中國(guó)的另一面帶給世界。

不散： 電影雖然是講留守兒童的題材，但是非常樂觀健康，而不是用很極端的敘事來博得大家的關(guān)注，我很喜歡這種態(tài)度。

鵬飛：一般我們想到留守兒童就會(huì)覺得比較灰色、比較慘，但我不想拍這些，拍這樣風(fēng)格電影的導(dǎo)演很多，也不差我一個(gè)，我希望能從另外一個(gè)感覺把它拍出來，所以我選擇了一種比較調(diào)皮的方式。

也是跟我喜歡的導(dǎo)演有關(guān)系。我很喜歡北野武。有些話題確實(shí)是殘酷的，但是他的鏡頭很簡(jiǎn)單、很干凈，該爆發(fā)或者感人的時(shí)候，又能做得很準(zhǔn)確。這是我很喜歡的。當(dāng)然我很喜歡蔡明亮導(dǎo)演，他對(duì)我影響非常大，甚至有一段時(shí)間我還陷到他的美學(xué)里邊，無法找到自己，現(xiàn)在是試圖在找自己。

▲作為蔡明亮和北野武的“粉絲”，鵬飛導(dǎo)演幸運(yùn)地在《米花之味》中組合出偶像級(jí)陣容：

攝影廖本榕是蔡明亮的御用攝影師合作過蔡明亮的幾乎所有電影；配樂鈴木慶一與北野武合作多次并憑借《座頭市》《極惡非道2》屢獲大獎(jiǎng)，還為《東京教父》《不求上進(jìn)的玉子》等作曲；剪輯陳博文六次提名金馬獎(jiǎng)，是《一一》《牯嶺街少年殺人事件》《賽德克·巴萊》等電影的剪輯師。

不散：很意外地知道您居然是北京人，是為了這部電影特意去云南生活的嗎？

鵬飛：我是在去云南的中緬邊境一個(gè)傣族的寨子體驗(yàn)生活了一年。這個(gè)寨子我找了八個(gè)月才找到。我的小演員們住在很遠(yuǎn)的一個(gè)山上，回家要八個(gè)小時(shí)左右，所以他們大概每個(gè)月只回去一次或兩次。有時(shí)候我會(huì)送他們回家。在送他們的路上，我注意到這個(gè)寨子，旁邊的寨子已經(jīng)都是水泥造的了，只有這個(gè)寨子還是竹子的。

不散：怎樣開始的劇本創(chuàng)作？女主角英澤也是編劇之一，她具體寫的是哪部分？

鵬飛：劇中的大部分事情都是真實(shí)的，我把它記錄下來，慢慢編成一個(gè)故事。演員除了英澤和老師那個(gè)角色之外，都是當(dāng)?shù)厝恕?duì)于母親這個(gè)角色還有女性的心理，有時(shí)候我拿捏不好，就會(huì)請(qǐng)英澤來幫我。她也是我上一部長(zhǎng)片的制片和女主角。她給我的很重要的啟發(fā)是，她覺得女性是堅(jiān)強(qiáng)的，而不是哭哭啼啼或者脆弱、懦弱的。所以這片中的母親你能看到好像有女性光環(huán)在里面，她是情感不那么容易外露的一個(gè)女人。

不散：女演員也是提前去寨子里面學(xué)習(xí)的嗎？

鵬飛：提前四個(gè)月去學(xué)習(xí)語言和舞蹈，更多的是了解當(dāng)?shù)厝说淖呗?、?xí)慣、眼神、風(fēng)氣，這樣的東西。

不散：帶動(dòng)小孩子去表演對(duì)你來說困難嗎？

鵬飛：其實(shí)都還好，孩子都很聰明，只有一場(chǎng)戲，當(dāng)時(shí)我記得我給這個(gè)小孩寫的是悲傷兩個(gè)字，她好像平時(shí)不怎么說這個(gè)詞，拍了好幾遍都絆嘴，她就是說不出來。而且關(guān)于悲傷，我們和她的理解好像也不太相同。媽媽悲傷是因?yàn)榭吹秸永锩娴娜嗽谂偹谰图敝皱X，女孩的悲傷則是她完全不知道死亡是什么東西。

▲導(dǎo)演鵬飛與女主角英澤都常年在國(guó)外求學(xué)，《米花之味》中小女孩面對(duì)剛剛回家的母親躲在被子里和母親說話的場(chǎng)景就來自于英澤自己的親身經(jīng)歷。

不散：電影為什么要叫《米花之味》呢？

鵬飛：米花是傣族的象征著團(tuán)圓和祝福的一個(gè)食物，他們會(huì)在潑水節(jié)的時(shí)候做，送給佛祖和送給我們身邊的親朋好友。對(duì)于留守兒童和返鄉(xiāng)青年，這個(gè)東西也象征著他們的團(tuán)圓。而且米花這個(gè)東西我覺得更有一層深意，我自己是這樣去想的：米是我們種出來的，就像孩子一樣，如果我們沒有管教他的話，米花、米酒都會(huì)變了味道的。所以就像片中山神說的，覺得村子里的米花、米酒都不好喝了。但這個(gè)是藏在我心里的，可能觀眾不會(huì)捕捉到。

不散：片子的女主角是有原型的嗎？

鵬飛：是幾個(gè)形象結(jié)合到一起，融合了當(dāng)?shù)厝齻€(gè)女性真實(shí)的故事。

不散：電影里關(guān)于宗教的沖突其實(shí)很有趣，可以為我們講講嗎？

鵬飛：電影是在中緬邊境滄源一個(gè)佤族自治區(qū)的傣族寨子里面拍的，它是一個(gè)少數(shù)民族融合的地方，佤族居多，佤族、傣族、拉祜族、彝族還有一點(diǎn)點(diǎn)回族。有很多宗教習(xí)俗可能在大城市看來是沒必要的，也是對(duì)女性稍微有點(diǎn)歧視的，但當(dāng)?shù)氐呐兌挤浅５淖駨摹Ｎ矣X得這是這個(gè)地區(qū)的特色，所以想保留在電影里。

這個(gè)母親是一個(gè)相信宗教又很有原則的人，但她在著急找女兒的時(shí)候，這些（宗教的禁忌）對(duì)她而言就都不存在了。而且英澤也給了我一個(gè)啟發(fā)，她覺得母親這樣在外面見過世面，又會(huì)思考的女強(qiáng)人，是不會(huì)輕易打罵孩子的，而是會(huì)意識(shí)到因?yàn)樽约翰辉谏磉叾啡绷藢?duì)孩子的管教，所以想要彌補(bǔ)去教育她。

不散：我想說的是，你在電影里對(duì)年齡、城鄉(xiāng)、性別、宗教的沖突采用很巧妙的方式，就是你既不是很尖銳地說我跟你撞吧，也不是說那我就妥協(xié)吧，而是很圓融，讓雙方都保持尊嚴(yán)，這樣的處理方式很少見，為什么你會(huì)有這樣的一個(gè)態(tài)度？

鵬飛：可能是因?yàn)?，如果我再去說這個(gè)沖突，加緊力度的話，我可能會(huì)讓觀眾迷失，你到底是要講宗教，還是要講母女？專注于講述母女之間的故事的時(shí)候，那些沖突其實(shí)就不見了。

不散：為什么電影里沒有關(guān)于母親在城市或者她婚姻的任何交代？

鵬飛：因?yàn)楫?dāng)沒有這些鏡頭的時(shí)候，就會(huì)給你無限想象，去猜測(cè)她的生活是怎樣的。我覺得交代得太完整，這個(gè)故事就被鎖住了。

不散：我們都知道您是蔡明亮導(dǎo)演《郊游》的編劇，當(dāng)蔡明亮的編劇是一種什么體驗(yàn)？

鵬飛：這個(gè)問題的話我不知道我答出來，蔡導(dǎo)看到會(huì)不會(huì)罵我（笑）。

蔡導(dǎo)他的電影，你說它沒有什么劇情，其實(shí)編起來非常難，怎么樣在這樣長(zhǎng)的鏡頭，這樣簡(jiǎn)單甚至沒有故事的過程中，能讓觀眾感受到你的想法、你的意識(shí)。所以要在每一個(gè)鏡頭、每一個(gè)人物的細(xì)小動(dòng)作反復(fù)推敲。

不散：比如有些節(jié)奏非常緩慢的鏡頭，在普通觀眾看來可能是沒有嚴(yán)謹(jǐn)控制的，節(jié)奏方面也會(huì)在劇本里面體現(xiàn)嗎？

鵬飛：我覺得蔡導(dǎo)的劇本，是有他自己的節(jié)奏的。他的劇本有點(diǎn)像詩的感：小康、走路、舉牌、累了、尿尿、回來.......就是這種感覺。所以我們編劇的時(shí)候會(huì)在想小康做這個(gè)好不好，做那個(gè)好不好，做這個(gè)有意思，那個(gè)沒意思，需要在找到詩的節(jié)奏和韻律來設(shè)計(jì)動(dòng)作。

▲蔡明亮導(dǎo)演，鵬飛參與編劇的《郊游》曾獲得第70屆威尼斯電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，第50屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、男主角。

▲正在舉行的2017年威尼斯電影節(jié)蔡明亮導(dǎo)演（左）執(zhí)導(dǎo)，李康生（右）主演《家在蘭若寺》入圍“VR電影”競(jìng)賽單元，鵬飛（中）導(dǎo)演《米花之味》入圍“威尼斯日”競(jìng)賽單元。

不散：這次的攝影也是蔡明亮導(dǎo)演的御用攝影師廖本榕，但《米花之味》的影像風(fēng)格跟蔡導(dǎo)的差異很大。

鵬飛：對(duì)，蔡導(dǎo)對(duì)我的影響確實(shí)非常大，我拍片子的時(shí)候他的美學(xué)對(duì)我的影響到，機(jī)器擺成什么樣的我都覺得不好看，只有擺成蔡導(dǎo)那樣，我才會(huì)滿意。

但那是蔡導(dǎo)的鏡頭語言，不是我的。

也有人勸我說不要找廖本榕先生，不然會(huì)更加影響我。但我覺得導(dǎo)演和攝影之間的溝通是更加重要的，我跟廖先生聊了很多自己的想法，他也會(huì)給我一些指導(dǎo)，才慢慢的摸索到了自己的風(fēng)格。廖先生是臺(tái)灣元老級(jí)的攝影師了，今年快70歲，但是他的敬業(yè)真的打動(dòng)了我們?nèi)M。他堅(jiān)持要自己拍，經(jīng)常還要爬到很高的山上，我們都是又擔(dān)心又感動(dòng)。

不散：注意到音樂的部分是請(qǐng)到了鈴木慶一，有云南的特色，又有點(diǎn)電子。

鵬飛：我希望用到一些鄉(xiāng)村的聲音元素，還有傣家的特色。我很喜歡北野武導(dǎo)演的《座頭市》，它的故事也是在鄉(xiāng)下，所以我們會(huì)聽到鋤頭鋤地、木屐等等的聲音組成一個(gè)節(jié)奏，我覺得很有特色，所以就試著去找了一下鈴木慶一先生。他來到云南的文工團(tuán)，把所有的民族音樂和街上的聲音全錄了一遍，來感受一下當(dāng)?shù)氐牧?xí)俗，回去之后就做出了這樣的音樂。

不散：上一部作品《地下香》去威尼斯的時(shí)候，有人采訪你，你說，可能從第三部作品或者第四部作品開始就進(jìn)入商業(yè)，或者比較有商業(yè)意味一點(diǎn)。那現(xiàn)在第二部作品了，你這個(gè)計(jì)劃改了嗎？

鵬飛：沒有。因?yàn)槲矣X得商業(yè)也可以做成很有意思的商業(yè)，也可以講一些更有意義的事情。比如《米花之味》你可以覺得它是一個(gè)藝術(shù)片，但是又比其它藝術(shù)片那種更加大眾可以接受一些。所以今后要拍一些商業(yè)片我也會(huì)堅(jiān)持這種原則。

因?yàn)椴虒?dǎo)也跟我說過：電影是一個(gè)很認(rèn)真的東西，你不可以為了取悅誰而隨隨便便地拍一部東西，作品必須有屬于它自己的完整表達(dá)。不散：《地下香》是你的第一部電影獲得了2015年威尼斯電影節(jié)“威尼斯日”單元的最佳影片，是講什么題材的？

鵬飛：它是講北漂，其實(shí)《米花之味》可以說是《地下香》的一面鏡子，《地下香》是講出去在外邊的人的生活，《米花之味》是講外邊回來人的生活。《地下香》在地下室里拍的，還是會(huì)有點(diǎn)壓抑，但我已經(jīng)很努力地把它拍到最有美感、最優(yōu)雅。

不散：那你下一部電影大概會(huì)拍什么題材呢？

鵬飛：我會(huì)把我在云南這一年的經(jīng)歷拍下來，還是劇情片。因?yàn)樵谠颇辖?jīng)歷了很多很多，我希望能把《米花之味》里沒講的故事繼續(xù)講下去。

不散：非常喜歡結(jié)尾溶洞里面的那場(chǎng)戲，這個(gè)的感覺都特別的清新、空靈，好像能夠把電影帶到另一個(gè)地方。

鵬飛：我希望大家在看到最后溶洞那場(chǎng)戲的時(shí)候，能夠把前面的故事都忘掉。有個(gè)鏡頭是母女兩人在撫摸巖壁，其實(shí)她們實(shí)在撫摸宇宙行程的歷史，我想能夠在結(jié)尾升華一下，讓觀眾來感受歷史的痕跡。

當(dāng)明亮、樂觀、俏皮成為觀察中國(guó)現(xiàn)實(shí)時(shí)的一種異類，《米花之味》帶來的感動(dòng)與驚喜才顯得珍貴。希望更多人珍視這塊米花簡(jiǎn)單真摯的味道。

· THE END · 這是“不散”的 第 462 期 文章，女演員本人特別白特別美。

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