刷了一遍影評(píng)好像都是講情啊色啊，我總覺得導(dǎo)演可能還想告訴我們這么些事情：

影片開始的黑底白字——全國(guó)已經(jīng)宣布，實(shí)行緊急狀態(tài)。那些影響言論自由、居住自由、結(jié)社自由以及人身保護(hù)權(quán)利的法律已經(jīng)被宣布暫時(shí)無效。
然后緊跟著黑底紅字——馬德里 1970年1月

這是什么時(shí)候呢？弗朗西斯科·弗朗哥治下的最后幾年。

鏡頭對(duì)著女房東做針線活，收音機(jī)里傳來播新聞的聲音，大意是最近西班牙又有一小撮份子搞活動(dòng)啦，我們代表社會(huì)各階層擺平他們，西班牙需要穩(wěn)定和和諧。接著就是房東帶著佩內(nèi)在去醫(yī)院的途中攔下公交車并在其上誕下男嬰。還沒完喔，又帶了一筆——市長(zhǎng)和長(zhǎng)官們紛紛慰問佩內(nèi)，公交公司還給了男嬰一張終身免費(fèi)交通卡，一番官民同樂的樣子（這特色不止我朝有嘛）。

再一晃就是20年，男嬰長(zhǎng)成了青年維克多，遇見了女青年伊琳娜。這是一次新與舊的碰撞，記不記得維克多的臺(tái)詞——這是我的第一次——拜托，20歲才來第一發(fā)？好了，我們重新來解讀一下導(dǎo)演對(duì)維克多身份的設(shè)定：從小誕生在一輛“見義勇為”的公交車上，擁有弗朗哥制度下的終身車票，多少是帶有前朝的庇護(hù)光環(huán)下的小孩，在保守環(huán)境下長(zhǎng)大的小孩，甚至在一夜情過后，還惦記著和對(duì)方隨口說出的承諾。而伊琳娜呢，生長(zhǎng)在新舊制度交替的環(huán)境里，前朝人不敢說不敢做的事，在她這輩變得理所當(dāng)然了。獨(dú)居、泡吧、嗑藥……自他們相遇，電影的沖突便產(chǎn)生了。

如果愿意，片中還有大量的沖突可以看作隱喻。比方說桑喬看到維克多來的無名火，亦可視為新與舊的沖突，雖然維克多是完全無辜的，但桑喬這樣的曾試圖作出變化仍舊無濟(jì)于事的中年男子化身為舊時(shí)代縮影的形象還是會(huì)對(duì)勃勃生機(jī)的新人們出離憤怒；比方說大衛(wèi)這樣形象，好警察但是被無端射中，殘疾后獲得殘奧會(huì)男籃獎(jiǎng)牌卻對(duì)性事無能為力，是不是在隱喻被卷入時(shí)代潮流中的人的渺小無奈；比方說克拉拉的形象，間歇性失憶？找不到目標(biāo)？只能通過性來滿足自己最基本的欲望？

好在還有維克多，好在導(dǎo)演讓他繼續(xù)走下去。被制度選中，被冤獄磋商，這些強(qiáng)加于他身上的力量并沒有讓他和其他人一樣停留在原地，繼續(xù)成長(zhǎng)著，不可逆轉(zhuǎn)。

這篇影評(píng)有劇透