1991年拍攝的首部杰克?萊恩電影《獵殺“紅色十月”》將背景設置在1984年，那一年戈爾巴喬夫上任，電影有意用這一背景來聯(lián)系影片制作時期發(fā)生的重大事件（電影于1990年2月過審，這一年東歐劇變，蘇聯(lián)解體，冷戰(zhàn)宣告結(jié)束），卻仍遭到了觀眾的批評，多數(shù)影評人都不喜歡這個片子，認為這仍是一個冷戰(zhàn)的故事，“冷戰(zhàn)已經(jīng)結(jié)束了，你不覺得這種故事已經(jīng)過時了嗎？”

新版的《一觸即發(fā)》同樣會面對這樣的拷問，雖然它以討巧的態(tài)度把背景放到了21世紀，在片頭展示了911恐怖事件、阿富汗戰(zhàn)爭的場景，但仍然沒有消除其對冷戰(zhàn)的一點懷舊感，對于美蘇之間的矛盾，電影進行著一種重新結(jié)構(gòu)，軍備競賽的影子已經(jīng)不再存在，并以經(jīng)濟戰(zhàn)略和恐怖活動的雙重形式出現(xiàn)。而這種活動的直接操縱者，也已經(jīng)不再是俄羅斯政府，而是純粹意義上的恐怖分子，電影里沒有出現(xiàn)過一個俄國官方人物，也沒出現(xiàn)過一個克格勃，電影規(guī)避這種和平年代的政治因素，自然也是有意為之。

電影中的杰克?萊恩成為一個21世紀的博士生、戰(zhàn)士、華爾街分析師，這三種身份分別象征美國的教育、軍事和經(jīng)濟，然而這個人物還有一個身份，就是CIA的探員，他身上無不體現(xiàn)著美國精英主義的文化特色，而作為他未婚妻的凱西，角色設定為醫(yī)生/護士，這一職業(yè)則成為幫助者和治療者的角色，在影片的后段，她也成為行動的一份子，成為美國英雄真正意義上的協(xié)助者并共同進退。

而俄羅斯的恐怖分子很自然地被放在了對立面，并體現(xiàn)出種種人性的弱點，反派頭子維克多的一出場，尚未露面，鏡頭已經(jīng)交代了他的兩個特征，一個是暴虐打人的傾向，另一個則是他有注射毒品的習慣，隨著劇情進一步推進，影片展示了他更多的局限性，譬如通過人物之后交代他“好酒、好女色”，隨即給了杰克?萊恩在重重戒備中潛入其辦公室竊取情報的機會（他的皮夾被偷走還渾然不覺）。這個“酒色財氣”全沾的反派和完美化身的美國特工相對比，帶有強烈意識形態(tài)的視點也一目了然。

維克多實際上是一個“殉道者”，他把一切獻給祖國和信仰，在他的戰(zhàn)略里，金融投機的目的是搞垮美國經(jīng)濟，導火索則是制造華爾街的爆炸，這一戰(zhàn)略的目的，則是美國經(jīng)濟的蕭條已經(jīng)俄國經(jīng)濟的復蘇。于是，冷戰(zhàn)在這里被賦予了新的形式，恐怖行動也不再被解釋為單純的報復行為。針對這一視點的片段敘述，雖然符合“歷史的文本性”，但就整部電影來說，仍然沒有跳出美式的意識形態(tài)，令維克多顯示出荒謬和愚蠢的一面，也阻礙了故事與人物，羅伯特?麥基說，要把主角塑造得更有力，你需要先塑造一個足夠強大的對手，在《一觸即發(fā)》里，維克多顯然不符合這樣的標準。

于是電影便呈現(xiàn)出一邊倒的情形，造成了一些乏味的感覺，美國人的勝利寄托在科學，而俄國人的失敗歸結(jié)于自身，無奈地維克多只能在宗教音樂中凝望著一幅畫解脫（誰能告訴我這個畫是啥？）。我們不能，也無需費心去理解這部電影的敘事，這部電影除了前段冗長的鋪墊外，其實把精彩部分集中到兩個段落，一個是奪取信息的過程，另一個是解除爆炸的過程，兩個段落都采用了“最后一分鐘營救”的策略累加高潮，也是好萊塢商業(yè)電影的習慣性手法，僅僅包含幾個場面，對普通觀眾來說也很好理解。

從時間上來說，整部電影幾乎是嚴守時間的單向性，唯一一次例外出現(xiàn)在萊恩與妻子赴宴的車上，兩人在沉默中閃回到在床上纏綿的情景，出現(xiàn)了重要的道具——戒指，隨后變成了竊聽器。雖然這對勾連故事有一定的效用，我們也不得不說電影里的道具出現(xiàn)得有點太廉價了，譬如那條偷來的狗，和那把抽屜里的槍，壓根就沒有能指的功能。

所以這部電影雖然有一定的觀賞性，情節(jié)卻不免有點簡單，倘若再深化下凱西和萊恩的關系，搞一個“史密斯夫婦”般地情節(jié)，恐怕也比現(xiàn)在有意思得多，在這部電影里，兩個人坦白得過早，消解了張力，凱西開始作為另一個“平行主角”，分擔了杰克?萊恩的戲份，或許是片方出自演員名氣而不得已做出的妥協(xié)。至于杰克?萊恩，他的身上仍然帶著明顯的老間諜的特色，讓整部電影充滿一種對日漸遠去的英雄時代的懷舊感。然而，冷戰(zhàn)畢竟過去很久了，這樣一部電影，觀眾會不會接受實在是個問題。

這篇影評有劇透