冷戰(zhàn)：帕夫利科夫斯基的高冷與完美?。?/h3>

《冷戰(zhàn)》是由波蘭導(dǎo)演帕維爾·帕夫利科夫斯基執(zhí)導(dǎo)的一部黑白劇情片。該片于2018年上映，獲得了廣泛的好評(píng)和多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。影片以20世紀(jì)50年代和60年代的波蘭為背景，講述了一對(duì)戀人維克多和祖拉之間的愛(ài)情故事。他們?cè)谝粋€(gè)音樂(lè)團(tuán)隊(duì)中相遇，并經(jīng)歷了一系列的分離和重逢。故事跨越了多個(gè)國(guó)家和時(shí)期，展現(xiàn)了冷戰(zhàn)時(shí)期的政治動(dòng)蕩和文化沖突對(duì)兩人關(guān)系的影響。影片以其精美的攝影和出色的表演而聞名，同時(shí)也通過(guò)音樂(lè)和歌舞來(lái)傳達(dá)情感和故事。《冷戰(zhàn)》被譽(yù)為一部藝術(shù)電影的經(jīng)典之作，它深入探討了個(gè)人與政治之間的沖突，并展示了愛(ài)情的力量和堅(jiān)持的意義。

這篇影評(píng)可能有劇透

2018-06-03 首發(fā)于公眾號(hào) 奇遇電影 又一部爛番茄100%、26連鮮，美到窒息！

今年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演頒給了波蘭導(dǎo)演帕維爾·帕夫利科夫斯基（Pawe? Pawlikowski）的新作《冷戰(zhàn)》（Cold War / Zimna wojna）。

北京時(shí)間5月20日，帕夫利科夫斯基憑《冷戰(zhàn)》拿到了戛納最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)

自從2013年《修女艾達(dá)》爆紅以來(lái)，帕夫利科夫斯基如今儼然已是任誰(shuí)都要忌憚三分的藝術(shù)電影「新貴」；

其實(shí)這個(gè)名頭對(duì)已經(jīng)年屆六旬的他著實(shí)有點(diǎn)不搭，但是從什么角度看他都是「大器晚成」的絕佳例子。

此前，這個(gè)波蘭導(dǎo)演拍了很久的紀(jì)錄片；但電影節(jié)履歷著實(shí)一般，拿得出手的不過(guò)塞薩洛尼基（Thessaloniki Film Festival）的一次金亞歷山大 費(fèi)比西獎(jiǎng)。

當(dāng)年《修女艾達(dá)》的世界首映放在多倫多國(guó)際電影節(jié)，卻在接下來(lái)近兩年時(shí)間內(nèi)風(fēng)靡全球，以至于電影節(jié)圈子有個(gè)笑話(huà)就是說(shuō)，這部片子「根本沒(méi)參加什么電影節(jié)」。

等到歐洲電影獎(jiǎng)上《修女艾達(dá)》大獲全勝，當(dāng)年洛迦諾和威尼斯的選片人是不是想來(lái)腸子都悔青了？

《修女艾達(dá)》最終還拿下了奧斯卡最佳外語(yǔ)片

所以《修女艾達(dá)》其實(shí)提示了一件事：長(zhǎng)期旅居英國(guó)的帕夫利科夫斯基必須化身為波蘭人，才能為主要的國(guó)際電影節(jié)所接受認(rèn)可（他也搬回自己的出生地華沙，現(xiàn)在在瓦伊達(dá)電影學(xué)校任教）。這里其實(shí)是一個(gè)有關(guān)國(guó)際電影節(jié)文化政治的大話(huà)題，就不再展開(kāi)了。

《修女艾達(dá)》的另外一個(gè)面相則是大屠殺電影，雖說(shuō)「被猶太人把持的學(xué)院」，把奧斯卡最佳外語(yǔ)片發(fā)給一部大屠殺電影是再自然不過(guò)的事情，但是《修女艾達(dá)》當(dāng)之無(wú)愧：

一方面它高度嚴(yán)整的美學(xué)體系實(shí)在是令人耳目一新，算是在彼時(shí)統(tǒng)治國(guó)際電影節(jié)的達(dá)內(nèi)-羅馬尼亞新浪潮（賣(mài)慘？）式的現(xiàn)實(shí)主義方法下難得一見(jiàn)的清流；

另一方面這部影片又把大屠殺電影推到了一個(gè)新的高度，尤其是在波蘭這個(gè)語(yǔ)境中，不再一味把鍋推給納粹，而是反思波蘭文化中的反猶主義，追問(wèn)普通波蘭人的責(zé)任。

現(xiàn)在再來(lái)看，說(shuō)《修女艾達(dá)》是新世紀(jì)以來(lái)最好的那幾部電影都不為過(guò)。

《修女艾達(dá)》可能是新世紀(jì)以來(lái)最好的幾部電影之一

拿完一堆獎(jiǎng)之后，可能是《修女艾達(dá)》太過(guò)成功了，相隔5年之后，帕夫利科夫斯基才拿出了《冷戰(zhàn)》。

可見(jiàn)他的小心謹(jǐn)慎：既要有美學(xué)延續(xù)性，又得有格局，還不能重復(fù)自己。

戛納開(kāi)賽前幾個(gè)朋友就開(kāi)玩笑說(shuō)，這部片子看片名就能得獎(jiǎng)。

果不其然，雖說(shuō)這部影片簽位一般，作為首次入圍戛納主競(jìng)賽的「新人」自然是搶不到C位，但復(fù)盤(pán)時(shí)候再來(lái)看，這個(gè)位置也算不錯(cuò)了，因?yàn)榻衲觋┘{前半程簡(jiǎn)直乏善可陳。

《冷戰(zhàn)》在第一周算是搶得先機(jī)，聽(tīng)到的為數(shù)不多的批評(píng)除了說(shuō)它是「PPT反電影」之外，也不過(guò)是「又是部《修女艾達(dá)》」「太精致了」之類(lèi)。

不禁想如果它被放在第二周一天一個(gè)大爆款的節(jié)奏里，得是一個(gè)什么局面。

華語(yǔ)影評(píng)人評(píng)分表，《冷戰(zhàn)》得分2.9，與《國(guó)際銀幕》第一周場(chǎng)刊評(píng)分相同

《冷戰(zhàn)》將于6月上海國(guó)際電影節(jié)上首映

爛番茄新鮮度目前100%，26連鮮

其實(shí)一篇負(fù)責(zé)任的影評(píng)并無(wú)需寫(xiě)太多，《冷戰(zhàn)》的presskit大約是迄今見(jiàn)過(guò)的最好的宣傳冊(cè)了（戛納官網(wǎng)有下載），大致可以看作是解讀本片一把鑰匙。

應(yīng)有盡有，下面我抄一下各部分的標(biāo)題，大家自行體會(huì)一下：

劇情簡(jiǎn)介；

維克多和祖拉，這一段是呼應(yīng)結(jié)尾字幕「獻(xiàn)給我的父親母親」，長(zhǎng)達(dá)一頁(yè)半的親情牌；

政治；

音樂(lè)；

畫(huà)面；

1949-1964：故事里的間隔；

布景：東方與西方；

家鄉(xiāng)與放逐；

「愛(ài)情是愛(ài)情，僅此而已」；

接下來(lái)是主創(chuàng)簡(jiǎn)介，最后還體貼地附上了片頭片尾字幕（對(duì)提前退場(chǎng)搶咖啡的各位記者真的不要太體貼）。

說(shuō)實(shí)話(huà)，拿著這個(gè)寫(xiě)篇論文都?jí)蛄?。它已?jīng)預(yù)先把所有評(píng)論感興趣的話(huà)題鋪排好了，然后提供了包括攝影構(gòu)思、取景地、時(shí)代背景、主題在內(nèi)的幾乎一切信息，一切細(xì)節(jié)，清清楚楚，無(wú)可指摘。

這大概是我猶豫了很久沒(méi)有打四星滿(mǎn)分的原因，其實(shí)影片跟這個(gè)宣傳冊(cè)給人的感受很像，完美得簡(jiǎn)直無(wú)可挑剔，所以就讓人有點(diǎn)不舒服，因?yàn)轱@得很假。

這種完美跟李安的所謂「優(yōu)等生電影」還不是一個(gè)路子，甚至比安叔還要領(lǐng)先半個(gè)身位，因?yàn)檫@片的高冷藝術(shù)片氣質(zhì)安叔學(xué)不來(lái)。不過(guò)因?yàn)楹竺嬷鴮?shí)撲街片太多我還是改成滿(mǎn)分了。

畢竟水準(zhǔn)在這兒放著，能走到這個(gè)極致，也是獨(dú)一份兒。

中國(guó)記者們看這部《冷戰(zhàn)》，不約而同地都用了這個(gè)表述「波蘭版《芳華》」。

確實(shí)如此，影片的前三十分鐘/第一幕簡(jiǎn)直就是《芳華》。

說(shuō)是波蘭版《芳華》確也不是唬的

開(kāi)場(chǎng)就是男主角維克多和另一位女音樂(lè)家伊蓮娜去民間采風(fēng)的場(chǎng)景，接下來(lái)他們開(kāi)始為Mazowsze歌舞團(tuán)來(lái)挑選演員。

維克多看中了其實(shí)并不那么符合民族歌舞團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)，但是頗有表演欲的祖拉；但伊蓮娜（大概是憑著女人的直覺(jué)）卻認(rèn)為她是個(gè)大麻煩。

當(dāng)然維克多仍是頂住壓力選了祖拉。

美麗的祖拉

第一幕的故事并未在歌舞團(tuán)的勾心斗角上展開(kāi)，相反卻神來(lái)之筆地（也是我鋼鎖覺(jué)得本片最棒的地方）聚焦于「社會(huì)主義新文化」的建構(gòu)過(guò)程。

具體來(lái)說(shuō)，選擇民間歌舞并將其用學(xué)院化的方式改造，進(jìn)而將其「體制化」，本身就是一種非常邏輯的文化政治行為：

如何征用民間資源，如何將其改造成愛(ài)國(guó)主義/民族主義話(huà)語(yǔ)中的必須成分；

而進(jìn)一步將其與政治結(jié)合起來(lái)——影片中表現(xiàn)穿著民族服裝的歌舞演員用典型的「社會(huì)主義合唱」的形式來(lái)唱一首斯大林的贊歌（由維克多指揮，伊蓮娜對(duì)此完全不屑一顧，并且從此從這個(gè)故事里消失了……）——本身就是極為典型的前社會(huì)主義國(guó)家的具體文化實(shí)踐行為。

寥寥幾筆又極為精到的寫(xiě)法，確實(shí)令人贊嘆。

二三幕故事則主要聚焦在兩人位置的反轉(zhuǎn)上，故事的開(kāi)始維克多是人民音樂(lè)家，祖拉是一文不名的（且出身不好的）農(nóng)村女孩。

接下來(lái)維克多趁在東柏林演出的時(shí)候叛逃西方，旅居巴黎，而祖拉逐漸成了歌舞團(tuán)的臺(tái)柱子，兩人只能在祖拉出國(guó)演出的時(shí)候短暫相會(huì)；在特殊的年代，兩人命運(yùn)也隨之卷入時(shí)代的洪流，這場(chǎng)愛(ài)情注定成為悲劇。

祖拉與維克多再度重逢，已是在異國(guó)他鄉(xiāng)

當(dāng)然，電影還有一個(gè)頗為令人扼腕的結(jié)尾。

攝影上仍然延續(xù)了《修女艾達(dá)》式的黑白攝影、1.33:1的畫(huà)幅，以及光影精致的、略帶俯角的、將人物框在畫(huà)面下半部分的構(gòu)圖方式，但這次運(yùn)動(dòng)鏡頭明顯增多。

宣傳冊(cè)里導(dǎo)演還要親自跳出來(lái)解釋「我不是自我重復(fù)啊因?yàn)檫@種風(fēng)格我本來(lái)就是想拿來(lái)拍這部電影的不過(guò)我先拍了《修女艾達(dá)》而已」，導(dǎo)演說(shuō)他無(wú)法去想象那個(gè)年代的色彩，所以黑白才能反映「真實(shí)生活」。

但是這個(gè)黑白也不簡(jiǎn)單，不同場(chǎng)景的對(duì)比度上導(dǎo)演下了很大功夫。

帕夫利科夫斯基在《冷戰(zhàn)》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

總之導(dǎo)演在宣傳冊(cè)里把能說(shuō)的都說(shuō)了，觀感自然是賞心悅目的，恨不得停下來(lái)分析一下構(gòu)圖打光那種，好在不久國(guó)內(nèi)就能看到了。

音樂(lè)方面其實(shí)可以放開(kāi)了夸，因?yàn)檫@是極少的那種能把音樂(lè)用出結(jié)構(gòu)性含義的影片。

在戛納時(shí)候跟國(guó)內(nèi)外同行聊天，大家普遍都是「根本不用夸它音樂(lè)好」這種感覺(jué)。

僅舉一例說(shuō)明就是祖拉與維克多在巴黎生活的那段時(shí)間里，維克多讓祖拉到俱樂(lè)部里表演，用爵士樂(lè)改編了一首波蘭民歌。片中祖拉唱的爵士版波蘭民歌，十分悅耳動(dòng)聽(tīng)。電影里還有一個(gè)合唱版，恰好是東西方陣營(yíng)的不同空間在音樂(lè)上的表現(xiàn)：社會(huì)主義的合唱VS資本主義爵士樂(lè)。

這一場(chǎng)戲堪稱(chēng)影片的華彩段落，祖拉的演出大獲成功。這一段女主角Joanna Kulig的表演精湛，流光溢彩。

片尾還有一個(gè)小細(xì)節(jié)，出獄的維克多與祖拉重逢的時(shí)候，祖拉剛剛結(jié)束了表演，而她這次唱的是一首拉丁美洲風(fēng)格的歌曲（墨西哥？古巴？）——這里竟然還不忘添上一筆彼時(shí)東歐國(guó)家的外交主導(dǎo)的文化政策！

總之，音樂(lè)在這部電影里占據(jù)了巨大的篇幅，畢竟寫(xiě)的是音樂(lè)家生活嘛，但導(dǎo)演對(duì)音樂(lè)的理解卻層次極高，因?yàn)樗旧砭褪莻€(gè)爵士鋼琴樂(lè)手，拍起爵士樂(lè)場(chǎng)景簡(jiǎn)直是得心應(yīng)手的優(yōu)秀。

整體來(lái)看，導(dǎo)演不僅能（極為分析性也是少見(jiàn)的深刻地）揭示音樂(lè)與時(shí)代背景和政治話(huà)語(yǔ)之間的關(guān)系，而且基于音樂(lè)設(shè)計(jì)了鏡頭調(diào)度乃至整個(gè)視覺(jué)體系，最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)實(shí)至名歸。

影片的敘事時(shí)間橫跨1949到1964年之間，場(chǎng)景則包括波蘭鄉(xiāng)村、勞改營(yíng)、華沙，還有東柏林、巴黎、斯普利特（前南城市，今屬克羅地亞），于「冷戰(zhàn)」的片名甚為切題。

當(dāng)然《冷戰(zhàn)》并不僅僅指時(shí)代，而且還指向維克多和祖拉的人物關(guān)系，導(dǎo)演稱(chēng)這是從父母的關(guān)系中獲得的靈感。

兩位主角的名字取自導(dǎo)演的父母，真實(shí)的維克多和祖拉去世于1989年，按照導(dǎo)演的說(shuō)法，他們「共同生活了40年，不停地分分合合，在鐵幕兩邊相互追隨又相互懲罰」，「都是堅(jiān)強(qiáng)且優(yōu)秀的人物，但同時(shí)又是一對(duì)永不停戰(zhàn)的怨侶」。

這種喜怒無(wú)常，無(wú)法相容，無(wú)法生活在一起，又無(wú)法分開(kāi)的「復(fù)雜而混亂的愛(ài)情」，恰是時(shí)代的悲劇，因?yàn)樗麄儭鸽y于在一個(gè)完全不同的文化中流亡生活」又「難于在極權(quán)統(tǒng)治下有尊嚴(yán)地生活」，同時(shí)還要艱難地拒絕那種「沒(méi)有尊嚴(yán)」的誘惑。

于此，人物關(guān)系與時(shí)代背景完美地互為參照，可以說(shuō)即便是沒(méi)有音樂(lè)或者沒(méi)有藝術(shù)家生活這樣引人注目的形式，這種人物關(guān)系與時(shí)代的寫(xiě)法，就足以成就一部偉大的影片了。

可以說(shuō)《冷戰(zhàn)》以極為精確的控制向我們展示了一部即便是概念先行、計(jì)算精準(zhǔn)的電影節(jié)向的影片，所能達(dá)到的某種至高境界，甚至堪稱(chēng)偉大。

不過(guò)它的問(wèn)題也就是如開(kāi)頭所說(shuō)，太高冷或者太精密了，少了煙火氣也就少了親近感。

總之一座最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，對(duì)初戰(zhàn)戛納的帕夫利科夫斯基來(lái)說(shuō)，雖說(shuō)不免有些低估，但著實(shí)也是個(gè)公允的評(píng)價(jià)。

我猜如無(wú)意外，波蘭今年又會(huì)選這部影片送奧斯卡，且看最后是前九還是前五。

感覺(jué)屆時(shí)又是戛納系影片再戰(zhàn)一輪的節(jié)奏：《迦百農(nóng)》號(hào)稱(chēng)已經(jīng)預(yù)定奧斯卡最佳外語(yǔ)片，那么諸如《小偷家族》《女孩》《候鳥(niǎo)》這些熱門(mén)片，明年奧斯卡再戰(zhàn)？

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