部分體驗(yàn)及感悟，必要到一定的年紀(jì)，經(jīng)歷了些世俗事，人群里的一些，方明白其中之七八。風(fēng)景片同思考片的分水嶺即在此。

這是根據(jù)一個(gè)真實(shí)的經(jīng)歷改編的電影。

影評(píng)之前，請(qǐng)先允許我翻譯一小段，原書里的文字 （為了給讀者較好的參考，附上原文）：

Assez t?t, j'ai compris que je n'allais pas pouvoir faire grand-chose pour changer le monde. Je me suis alors promis de m'installer quelque temps, seul, dans une cabane.

很早，我就明白了自己并不能做些什么大事來改變世界。我對(duì)自己承諾將自己安置在一間木屋里，獨(dú)自一個(gè)人，過上一段時(shí)間。

Dans les forêts de Sibérie.

在西伯利亞的森林里。

J'ai acquis une isba de bois, loin de tout, sur les bords du lac Ba?kal.

我得到了一間木屋，遠(yuǎn)離一切，在貝加爾湖邊。（注：isba是俄語，意為鄉(xiāng)村的木屋一類，同法語的cabane.）

Là, pendant six mois, à cinq jours de marche du premier village, perdu dans une nature démesurée, j'ai taché d'être heureux.

在那里，六個(gè)月，離最近的一個(gè)村莊步行需要5天，在一個(gè)過度自然的地方，我努力地爭(zhēng)取幸福。

Je crois y être parvenu.

我想我已經(jīng)得到了想要的。

Deux chiens, un poêle à bois, une fenêtre ouverte sur un lac suffisent à la vie.

兩只狗，一只柴爐，一扇朝向湖面的窗，生活足矣。

Et si la liberté consistait à posséder le temps ?

自由是否包括擁有（可支配的）時(shí)間？

Et si le bonheur revenait à disposer de solitude, d'espace et de silence - toutes choses dont manqueront les générations futures ?

倘若幸?；貧w于孤獨(dú)，空間與沉默，這些是否都將是我們的后代所缺失的？

Tant qu'il y aura des cabanes au fond des bois, rien ne sera tout à fait perdu.

只要林中深處還有木屋，什么也不會(huì)完全消失的。

Sylvain Tesson 這位就是影片中的真實(shí)人物，法國的游記作家，生于1972年4月26。

關(guān)于電影

劇本

影片改編自冒險(xiǎn)家Sylvain Tesson的同名小說，講述了他在西伯利亞一間遠(yuǎn)離人跡的小屋里，如隱士般度過的幾個(gè)月。

人物

影片中因殺人而隱匿在西伯利亞冰原的俄羅斯巨人是添加進(jìn)去的虛構(gòu)人物，原小說里不存在。在影片拍攝的時(shí)候，原書作者與導(dǎo)演討論過程中，覺得如果影片完全基于小說，只是單純地?cái)⑹鲆粋€(gè)人在木屋生活的話，可能會(huì)讓觀眾覺得單調(diào)和無趣。因此，這個(gè)巨人的角色便慢慢被塑造起來了。

隱匿逃犯Aleksei

在尋覓這個(gè)扮演Aleksei演員的過程中，導(dǎo)演Safy Nebbou面試了很多人，直到這個(gè)身材高大的巨人Evgueni Sidikhin出現(xiàn)在他們面前時(shí)，這個(gè)人物的扮演者就基本上敲定了，這個(gè)演員在俄羅斯非常為人熟悉，他在很多的本土影片里扮演壞人的角色。導(dǎo)演說：“當(dāng)他盯著我看的時(shí)候，我感到非常不自在，他有孩子氣的一面也有很獸性的一面。在見到他后，我立刻便覺得這個(gè)角色就是他了，他其實(shí)是一個(gè)氣場(chǎng)非常強(qiáng)大的演員?！?/p>

其它出現(xiàn)的在影片中的演員

他們是群眾演員，有趣的是其中好幾個(gè)都是Sylvain Tesson小說里提及過的真實(shí)人物，由他們來參演，作者非常的高興。導(dǎo)演希望由這些真實(shí)人物的參演能讓電影的呈現(xiàn)更加原汁原味。導(dǎo)演讓男主角坐在他們身邊自然地交流對(duì)話，別的什么也無需做，就像觀眾一樣，坐在他們的身邊，眼光偶爾落在他們被風(fēng)刻畫過的臉或是粗大的骨節(jié)，就像是一個(gè)新來的陌生人一般聽他們講故事，而攝制組要做的事只是“觀察”。

有關(guān)于生存及生態(tài)

雖然這個(gè)主題沒有被正面提及，而是從生活在西伯利亞森林里生活的Teddy順應(yīng)自然規(guī)律生活的一串串場(chǎng)景來體現(xiàn)（比如通過冰塊來取用水，熊來他的房子附近，他赤身裸體在冰洞里洗澡躲著而并沒有用獵槍打熊，從開始買食物吃到后來跟著巨人學(xué)會(huì)在叢林里靠捕食生存，跟著巨人去尋找被直升機(jī)上土豪擊中的熊的蹤跡，試圖去拯救他們，死去后沉入水中與自然融入一體的巨人......等等）。導(dǎo)演的意圖是想通過簡單自然的方式來表現(xiàn)出來而并不想通過心理暗示或者說教的方式來展現(xiàn)給觀眾，希望每個(gè)觀看影片的人都能自己去感受和體會(huì)。

拍攝完畢后。。。。。。

這個(gè)導(dǎo)演很有意思，組織當(dāng)?shù)氐拇迕窨戳艘槐檫@部在當(dāng)?shù)嘏臄z的電影，村民們舉著伏特加的酒杯晃過銀屏?xí)r，覺得無人機(jī)拍攝的的景色及他們的貝加爾湖真是棒極了。

這部影片有趣或者說它價(jià)值所在的地方也許在于，通過這樣一種極端條件下的生活，讓人們有所反思。我們其實(shí)都可以迅速適應(yīng)周遭的環(huán)境并及時(shí)作出調(diào)整，同時(shí)也點(diǎn)出了人類身上先天就具備的動(dòng)物性。

在城市里生活或者在荒無人煙的地方生活，這之間并沒有所謂的分割線，并沒有哪一種比哪一種更有意義或者價(jià)值。影片向人們展示，與周圍的親人斷開聯(lián)系，遠(yuǎn)離原有的生活環(huán)境及科技，人憑自己的雙手也能好好生活下去。

現(xiàn)在我們擁有的一切是必須的嗎？庸碌追求物質(zhì)生活的意義又是什么？現(xiàn)代化的生活是可以被拋棄的嗎？什么才是真正的自由？人生的意義和我自己內(nèi)心最根本的需求到底是什么？