攝影藝術(shù)在我看來(lái)一直是項(xiàng)文藝味道很濃的行當(dāng)，而一部講述攝影的電影，也似乎天然的會(huì)帶上這種文藝的調(diào)調(diào)?！队篮銜r(shí)刻》就是這樣一部電影，這是瑞典首位女?dāng)z影師瑪拉?拉森的傳記電影，與很多類似電影表現(xiàn)傳主的成就或者精神上的超凡脫俗或者天賦異稟不同，這部電影充滿了文藝的氣質(zhì)，卻帶著生活的寫實(shí)；洋溢著精神上的超脫，卻又表現(xiàn)著立足于人間的苦澀?，斃?拉森，一個(gè)開(kāi)創(chuàng)性的人物，她在精神上看上去超越了同時(shí)代的女性，但是最終依然還是被時(shí)代超越，她的命運(yùn)難免讓人百感交集，很難對(duì)其人生蓋棺定論。

        這部電影的開(kāi)始一段，讓我想起了那部講述法國(guó)平民畫家賽哈芬妮?路易的傳記電影《花落花開(kāi)》，雖然瑪拉?拉森沒(méi)有賽哈芬妮?路易那種怪異的性格特征，但是同樣是一個(gè)平凡的中年婦女，與賽哈芬妮?路易相比，她還多了一個(gè)有幸而又不幸的身份，即一個(gè)相夫教子的家庭婦女。作為那個(gè)時(shí)代的女人，她不可避免的受到男人世界的束縛，在這部影片中，某種程度上切入的就是她與生命中的男人們的生活、交流和戰(zhàn)爭(zhēng)。影片開(kāi)場(chǎng)，瑪拉的丈夫給人以辛勤工作支撐整個(gè)家庭的感覺(jué)，但是很快，幻象被打破，從他因?yàn)樾″e(cuò)就用皮帶狂抽孩子到酗酒后與工友互毆，進(jìn)而將妻子打的頭破血流眼睛浮腫開(kāi)始，他身上的狂躁與大男子主義傾向就展露無(wú)疑。接下來(lái)，瑪拉?拉森生命中的另一個(gè)男人出現(xiàn)在銀幕上，那就是她病重的父親，面對(duì)被打腫臉的女兒，他竟然沒(méi)有一絲憤怒和安慰，而是以這是上帝的旨意，勸女兒忍耐，而非離開(kāi)丈夫。影片開(kāi)始短短的30分鐘，瑪拉?拉森的生活環(huán)境就已經(jīng)被交代的很清楚了，這是20世紀(jì)初，是一個(gè)從父從夫的時(shí)代，是一個(gè)女權(quán)尚未喚醒的時(shí)代，作為一個(gè)底層的家庭婦女，她被時(shí)代緊緊的禁錮，感受著這份沉重，在艱難的生活和丈夫的辱罵拳腳下忍辱負(fù)重，而她的丈夫則毫無(wú)愧疚的酗酒宣泄，在外與情人風(fēng)流，在他看來(lái)這天經(jīng)地義，他的妻子無(wú)理也無(wú)力反抗。而瑪拉?拉森的丈夫生活的是一個(gè)勞工權(quán)利倍受壓抑的年代，面對(duì)高強(qiáng)度的勞動(dòng)下微薄的工資，面對(duì)隨時(shí)的失業(yè)危險(xiǎn)，社會(huì)意義被壓迫的他，在家中對(duì)妻子施加著家庭中的壓迫和暴力，暴力常常就這樣在整個(gè)社會(huì)傳播。而同時(shí)，片中也交代了社會(huì)主義思想正在當(dāng)時(shí)的老公中傳開(kāi)，也包括了暴力反抗的熏陶，而當(dāng)這些勞工們眼看似乎有了一絲寄托時(shí)，在他們的躁動(dòng)不安下，瑪拉?拉森卻尋得了另一種寧?kù)o的寄托和思想的革命。

        瑪拉?拉森在去照相館變賣一部她購(gòu)買獎(jiǎng)券偶然得到的相機(jī)時(shí)，遇到了生命中另一個(gè)重要的男人：照相館的老板。在照相館老板的勸說(shuō)下，她嘗試著拿起相機(jī)，從此，透過(guò)鏡頭，她進(jìn)入了另一個(gè)世界。與男人們通過(guò)暴力對(duì)現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)不滿不同，這個(gè)經(jīng)受了太多家庭暴力和屈辱的女人，用鏡頭去尋得心靈的另一份寧?kù)o，并改變了人生深層次的軌跡。不少社科學(xué)家都提到過(guò)工具的隱喻意義，即工具看似物化的改變著人們的生活，卻又常常從精神層面改造個(gè)人與世界。攝影對(duì)人類精神層面的影響比其它工具來(lái)的更直觀，憑借攝影，時(shí)間被留住，給人以美好的回憶，更給人一種對(duì)生活控制力的自信，生活從此不是按照時(shí)間軸被推動(dòng)著向前，而是可以留下一個(gè)標(biāo)記，可以以這個(gè)標(biāo)記勾起對(duì)那一刻的記憶。對(duì)于瑪拉?拉森來(lái)說(shuō)，她長(zhǎng)期處于對(duì)自己生活的失控狀態(tài)，無(wú)法躲避拳打腳踢，無(wú)法干涉丈夫的出軌，而自從拿起了相機(jī)，她突然發(fā)現(xiàn)她可以控制鏡頭對(duì)向何方，控制審視生活的距離，控制鏡頭涵蓋的人群，她突然發(fā)現(xiàn)，生活原來(lái)是可控的。從此，她的精神實(shí)際改變了，她快樂(lè)的生活，甚至對(duì)丈夫的出軌與否都感到無(wú)所謂。而慢慢地，社區(qū)里更多的人請(qǐng)她攝影更加深了她的這份自信，她的社交圈子被打開(kāi)，她也充滿了更多的自主性，小小的鏡頭讓她面對(duì)的依然是這個(gè)保守的城鎮(zhèn)，大男子主義控制下的家庭，但是又讓她得以超脫這一切。

        與之形成鮮明對(duì)照的是，丈夫在影片前段看似為所欲為，掌控一切的狀態(tài)后，卻陷入了萎靡與困頓，革命喧囂下，他終究面臨失業(yè)困境，面對(duì)心靈的空虛，而酗酒也愈加嚴(yán)重。而最令他不能容忍的是，妻子不再對(duì)她“懼怕”，這是大男子主義者的危機(jī)，他們總是期待女人對(duì)他表現(xiàn)出依賴，表現(xiàn)出敬畏，而對(duì)于出軌，他一方面不希望妻子發(fā)現(xiàn)，另一方面又希望妻子知道卻只能忍辱負(fù)重的忍受，表現(xiàn)他的不可一世。然而，瑪拉?拉森卻因?yàn)閿z影，不再對(duì)他表現(xiàn)那么多的敬畏，是的，她依然要對(duì)他顯得禮讓三分，卻在精神氣質(zhì)上少了那份卑賤的屈從。所以，對(duì)于正郁悶的丈夫來(lái)說(shuō)，妻子不再帶上害怕的面容讓他感動(dòng)挫折，妻子臉上帶著更多的微笑讓他失落，他甚至因此對(duì)小小的照相機(jī)吃醋，帶著悲憤和暴怒的語(yǔ)調(diào)斥責(zé)妻子，而攝影確實(shí)已經(jīng)成了瑪拉?拉森的生命，這種矛盾在片中激化到最后，甚至讓丈夫險(xiǎn)些失控殺了妻子。

        瑪拉?拉森在精神層面超越了時(shí)代，但是卻無(wú)法做到徹底的超越，本片讓人感到一絲無(wú)法言說(shuō)的惆悵正緣于這樣的命運(yùn)困境?，斃?拉森與照相店老板有著一絲曖昧的精神上的感情，儒雅溫和的照相店老板給了瑪拉?拉森與丈夫截然相反的感覺(jué)，當(dāng)他決定離開(kāi)之時(shí)，對(duì)于她卻是人生一次情感的打擊，兩人分別一幕讓我想起了《廊橋遺夢(mèng)》片末，在雨中，伊斯特伍德帶著期待的離開(kāi)，希望梅爾?斯特里普能夠跟上，與他一同去為愛(ài)出走。而本片這段，同樣帶著一種雙方的不舍與猶豫，當(dāng)瑪拉?拉森糾結(jié)許久追逐向精神戀人奔去的腳步時(shí)，卻只能看著他的背影漸行漸遠(yuǎn)?，斃?拉森最終如同他父親所說(shuō)的，沒(méi)有離開(kāi)丈夫，盡管她看上去已經(jīng)有了離開(kāi)的底氣，在片中女兒的敘述中，也對(duì)此無(wú)法道明原因“但是為什么媽媽和爸爸相守在一起，這個(gè)問(wèn)題，我永遠(yuǎn)得不到答案”。最終，夫妻倆和孩子們繼續(xù)生活，瑪拉?拉森因?yàn)樾呐K病死去。而生活，就如連續(xù)不斷的照片組成，你總有一些或者構(gòu)圖、或者光線、或者表情、或者配飾不足留下遺憾的照片。作為觀眾，我多么希望瑪拉?拉森有個(gè)更加完美的歸宿，但是在那個(gè)時(shí)代，她畢竟用相機(jī)打開(kāi)了生活的另一種可能，這，已經(jīng)是一種令人欣慰的突破了。

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這篇影評(píng)有劇透