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在艾米（徐靜蕾飾）老家成都，當(dāng)艾米的親屬長輩在熱烈地討論是否應(yīng)該以西式婚宴舉辦艾米與Derek(黃立行飾)的婚禮時，身為真實成都人的劉儀偉卻建議兩人的婚宴應(yīng)該吃火鍋慶祝。

不經(jīng)意的一句臺詞，卻徹底擊中了此片命脈。在筆者看來，《親密敵人》的確是一出西式婚宴的冷火鍋，它是如此不協(xié)調(diào)、笨拙、不對味，于觀眾而言，著實是一桌拼貼了無數(shù)標(biāo)簽卻渾然不知其為何物的殘羹冷飯，創(chuàng)作者所能做的，便是將不倫不類的殘羹冷飯一律傾倒在火鍋中，任由觀眾品嘗。至于個中滋味究竟為何，他們已不愿再深究。

影片設(shè)置的背景為處于金融危機(jī)風(fēng)暴中的香港——中西方融合的前沿國際化大都市。影片在初始階段，便輔以快速剪輯的鏡語營造出香港快節(jié)奏高壓力的大都市圖景：都市白領(lǐng)在高樓林立的健身房揮汗如雨，職業(yè)女性腳踩高跟鞋快速地穿梭于高樓大廈寫字樓，香港市民爭相購買股票。緊隨其后，本片主要人物先后登場，所有人都被貼上英文標(biāo)簽，艾米與Derek二人情場分手后，職場再見，效忠不同的投行，面臨著職場上的針鋒相對，同場競爭。片方在宣傳時，特意強(qiáng)調(diào)“商戰(zhàn)”，主線為商戰(zhàn)，副線為情愛，用托馬斯?沙茲在《好萊塢類型電影》中的一句話說，是“透過經(jīng)濟(jì)大蕭條時期的社會經(jīng)濟(jì)沖突處理性別的矛盾與情愛?！睘橥怀觥吧虘?zhàn)”的絢麗效果，電影的敘事空間是游動的，創(chuàng)作者不惜花重金，把分體空間設(shè)定為跟隨男女主角輾轉(zhuǎn)的全球各地。香港是工作中心自不必說，主角們靠著海南航空的兩張贊助票愣是從香港飛到倫敦這樣低級的商業(yè)性植入我們也先不提。英國、南非、澳大利亞，男女主角儼然是空中飛人，以工作的名義招搖撞騙，行游四方,逛遍全球。五星級酒店、香檳紅酒歐式大餐、豪華跑車、豪華住宅，一系列屬于社會上層的標(biāo)簽，瞬間閃瞎你的眼。拿國外的MTV式風(fēng)景哄騙觀眾也就罷了，就連女主角的老家成都也難逃厄運(yùn)，被當(dāng)?shù)卣脑斐蔀榭氨葰W洲的華麗景色。歐式街道、新的產(chǎn)業(yè)區(qū)，寬闊的馬路，成都不再是樸野市儈生活味的城市，它變得陌生而可怕。艾米的家顯然也是一派好萊塢烏托邦式的家庭架構(gòu)，在美式別墅的花園里，親戚朋友款款走來，舉手投足間儼然是西方家庭的味道，連見面都改成了貼面禮與擁抱。創(chuàng)作者絞盡腦汁為觀眾打造一個自以為的“高端”環(huán)境，“時尚的氣質(zhì)”，站在自我的階級屬性去臆想大眾，其結(jié)果可想而知。如果說之前的國產(chǎn)romantic還停留在三里屯、國貿(mào)級別時，那《親密敵人》則在影像與語言兩方面進(jìn)行了全面升級，不僅把視角放準(zhǔn)全球，在語言系統(tǒng)上也進(jìn)行了革新。后九七時代的大陸女與ABC（american born china）男的愛情故事，全片將近一半都以英文臺詞進(jìn)行，這就使得全片的語言系統(tǒng)顯得冗雜而尷尬。艾米的香港同事說著不地道的國語，梁詠琪時不時穿插幾句粵語，李治廷說著港燦的拗口國語，本是操一口京片兒的徐靜蕾與英達(dá)、蘇小明等人卻不知為何空降成都。這些尚且是國語范疇，當(dāng)徐靜蕾飆出英文臺詞時，你是否又有一種重新考六級聽力的胃部不適？徐導(dǎo)演的執(zhí)著，不僅僅是在于要把電影拍成與“靜蕾體”一樣好看，還要在一票華語女星都不敢張嘴開洋腔的自卑時代里，勇敢地背誦出一首首帶有京腔的猶如四六級作文般的臺詞。

徐靜蕾是內(nèi)地少有的、以演員身份出身的年輕女導(dǎo)演，自2003年開始當(dāng)導(dǎo)演后，在八年間先后執(zhí)導(dǎo)過《我和爸爸》《一個陌生女人的來信》《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》《杜拉拉升職記》《親密敵人》五部作品，前三部為藝術(shù)電影，以《杜拉拉升職記》為分水嶺，標(biāo)志著徐靜蕾從藝術(shù)電影創(chuàng)作者轉(zhuǎn)型為商業(yè)片導(dǎo)演。在《杜拉拉升職記》收獲到1.5億票房后，更加擴(kuò)大了她對商業(yè)電影的野心。作為女性導(dǎo)演，她著迷于女性獨立角色的書寫，迷戀于塑造獨立自主的女性形象?！段液桶职帧防锏纳倥◆~，《一個陌生女人的來信》中的女學(xué)生，《夢想照進(jìn)現(xiàn)實》里的電視劇女演員，《杜拉拉升職記》里的杜拉拉，每個角色都帶有創(chuàng)作者自我指涉性的延續(xù)，倔強(qiáng)、勇敢、感性，基本氣質(zhì)大致相同?！队H密敵人》同樣延續(xù)了以往女性角色的氣質(zhì)，但是又與前者有著本質(zhì)的不同。在這部主流商業(yè)電影中，女性可以參照為“花木蘭模式”的變形，演變?yōu)椤吧虘?zhàn) 戀愛”模式，艾米是女強(qiáng)人序列中的一員，她不甘心“一年365天只有28天在一起，在一起時也天天工作打電話”的感情，不想在感情上處于被動狀態(tài)，所以寧愿跳槽到另一家投行，選擇與前男友在事業(yè)上較量抗衡。這意味著女性權(quán)力的崛起，她與Derek競爭，試圖僭越性別秩序，身上貼滿了偽好萊塢的標(biāo)簽，但到頭來還不是輕嘆一聲“我好累”，在影片最后接受了Derek的求婚,殊不知卻在自身所預(yù)設(shè)的男性中心標(biāo)準(zhǔn)下維護(hù)而肯定著男性權(quán)威，最終以好萊塢式的父權(quán)制影像語言編碼方式讓女強(qiáng)人在反抗男性中心話語的同時墜入男性中心意識形態(tài)的羅網(wǎng)。中國從來沒有一個時代像今天這般，集前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代共同存在。面對日益完善的消費(fèi)社會和龐大而不可小覷的消費(fèi)文化，也許它們并無法帶來女性的真正解放，相反卻是一定程度上的結(jié)構(gòu)性壓抑。通篇看來，女主角艾米的邏輯是混茫而錯亂的，她始終無法說服自己，身為導(dǎo)演的徐靜蕾同樣也說不圓這個彌天大謊。我們絲毫看不到艾米與Derek之間的愛情有多么感天動地，卻常常感受到人老珠黃青春不再的女主角努力收起隆起小腹穿緊身禮服的無奈與倦怠。愛情的解決是借由兩人事業(yè)上的合作走向和解，更為諷刺的是，男主角求婚居然是用一紙合同，婚姻細(xì)則皆被資本侵蝕異化，在物化的時代，愛情卻無法成為抵抗異化的救命稻草。時代發(fā)展太快，這樣的空洞無奈也許有意無意間流露出現(xiàn)實的幾分殘酷。在影片結(jié)尾，導(dǎo)演又象征性地出了幾行字幕，鼓勵大家要在2012年“在一起”，以畫蛇添足般的笨拙結(jié)束了自己都無法證明的偽命題。我們是否可以說，走出內(nèi)地的“杜拉拉2.0”脫離了群眾，不但沒有給予觀眾、尤其是都市白領(lǐng)心理上的安慰，相反卻在物化的環(huán)境中給了她們當(dāng)頭一棒，“高端”與“時尚”變得虛假而難以忍受，如空中樓閣般的劇情設(shè)置會讓觀眾很受傷。無論是商戰(zhàn)還是情愛，于艾米而言，并不是生活中的頭等大事，在敘事策略上，也無關(guān)痛癢，而恰恰被徐靜蕾忽視的那一部分“頭等大事”、那些市民性的根本欲望，在電影中得不到一絲展現(xiàn)。而回憶起《失戀33天》里東方新天地的噴泉旁的那個甜吻，或許后者更能激發(fā)一個觀眾對于影像的認(rèn)同感。

唯一能讓觀眾獲得認(rèn)同感的。第一，是這么高端的人，也用聯(lián)想電腦。第二，這么高端的人，居然也用微信。