《喜歡，輕吻，快跑》是一部充滿愛情和同性題材的電影，劇情引人入勝。影片中，我們認(rèn)識了雅克，一個風(fēng)格放蕩不羈的作家，他過著享樂主義的生活。一次偶然的機(jī)會，他遇到了名叫亞瑟的年輕男孩。盡管年齡相差很大，但這并沒有阻礙兩人度過了一夜的浪漫時光。亞瑟對雅克一見鐘情，深深地愛上了他。然而，雅克的感情經(jīng)歷讓他對愛情失去了信心，他不相信這個年輕的小伙子對他是真愛。然而，當(dāng)雅克得知自己的前男友死于艾滋病時，他震驚不已。這也意味著他很可能也被傳染上了這種可怕的疾病。在病痛的折磨下，雅克變得脆弱，他放下了心防，同意了亞瑟搬來照顧他的請求。這部電影通過展現(xiàn)兩個人之間的愛情和關(guān)懷，深入探討了愛情的力量和生命的脆弱性。雅克的經(jīng)歷讓我們看到了他內(nèi)心的脆弱和對愛情的渴望，而亞瑟的堅持和照顧則展現(xiàn)了他對雅克的無私愛意。影片中的演員們精彩的表演，使得觀眾們能夠真切地感受到角色們的情感和內(nèi)心的掙扎?！断矚g，輕吻，快跑》不僅僅是一部同性愛情片，更是一部關(guān)于人性和愛情的探索。通過這個故事，我們可以思考和反思我們對待愛情和生命的態(tài)度。這是一部值得觀看的電影，它將給觀眾帶來深刻的觸動和思考。

這篇影評可能有劇透

Arthur

有人說Vincent Lacoste長相像王思聰，也有人說我像王思聰，然而我自認(rèn)為和Vincent Lacoste外形相似之處很有限。盡管如此，影片中他扮演的Arthur走出Corvisart地鐵站的那個鏡頭，我還是活脫脫看到了初到巴黎的自己，在同一個地鐵站出口，堅定又有一絲茫然、充滿憧憬地張望著。

Arthur是個非常典型的法國式角色。典型的法國人推崇的清瘦而不失肌肉感的身材，以及對待感情毫無遮掩的坦蕩。也許并不是人人都能接受，但這確實是我熟悉的一部分法國人的常態(tài)，也是我由衷喜歡這群人的地方。Arthur對女友毫無顧忌地說出自己也對男性感興趣，對方也沒有因此發(fā)作，對他的感情也始終不變。愛，就是純粹的愛。法語里的Je t'aime就是最高形式的愛的表達(dá)，沒有任何矯飾；即使只加上“很/bien”這個詞，je t'aime bien并不是比“我愛你”更深的“我很愛你”，只是“我喜歡你”的意思。

這并不是我臆想的。恰好在看影片之前不久看了導(dǎo)演前作Les Bien-Aimés, 里面反反復(fù)復(fù)的一個唱段就是：

Je peux vivre sans toi 沒有了你我也能活

mais le problème c'est que je ne peux vivre sans t'aimer. 但我做不到活著卻不愛著你

愛情本身甚至比愛人的存在更重要。

Arthur就有大把的青春年華，去嘗試，去愛。相比與5分鐘內(nèi)勾搭上的金發(fā)Stéphane的床戲，印象更深的是他在深夜里，走到兩三個孤獨(dú)男人佇立的停車場尋歡。那場戲幾乎無聲無色，那些男人也早已不是風(fēng)華正茂，Arthur的青春氣息把他們的目光釘死在他身上。其間有幾個試探的瞬間，氣氛尷尬到讓人啞然失笑，然而漫出銀幕的情緒和欲望卻令人緊張，直到少年的上衣被掀起，繃緊的裸露的年輕肉體呈現(xiàn)在銀幕內(nèi)外所有人眼前時，那種詭異糾結(jié)的美好達(dá)到頂點(diǎn)，令人喘不過氣來。

一開始Jacques大概也是Arthur探索路途上的獵物。愛情是如何萌發(fā)的？也許誰也不能說清。在Arthur聽聞Jacques身患艾滋病卻毫不退卻那一刻我就愛上了這個角色的無畏和果敢。對他來說，愛上Jacques也是某個可能未自知的瞬間的事。

Jacques

Pierre Deladonchamps外形并不算我特別喜歡的類型，演Jacques這樣事業(yè)小有所成的巴黎作家倒很適合，因為像他這樣的巴黎中年男人太多了。劇情里Jacques 35歲，就是所謂“C'est déjà trop vieux pour mourir jeune(現(xiàn)在死都算不上英年早逝)”的年紀(jì)，雖然有人到中年的困擾、只買得起宜家貨的窘迫、死亡陰影的籠罩，活得還是有巴黎式的精致。

22歲的Arthur到35歲時，應(yīng)該也是Jacques這個樣子，所以他們互相吸引是必然的：Jacques身上有Arthur追尋的文學(xué)氣質(zhì)和淵博學(xué)識以及閱歷和事業(yè)積淀下來的翩翩風(fēng)度，那是這個22歲大學(xué)生最渴求的東西；而中年將死的Jacques，最貪戀的也是自己已經(jīng)無可追回的青春和生命力。他們就是互相眼里最好版本的自己。不同的是，年輕的Arthur無所顧忌，即使艾滋的陰影也阻擋不了他；而時日無多的Jacques，只能在理智和情感間糾結(jié)，一次次拒絕，甚至小到稱呼這樣的細(xì)節(jié)都堅持用敬稱vous來保持距離，提醒自己他和Arthur有多么不同。

也許是巧合，這次和Jacques同居的將死的昔日戀人Marco，外形特點(diǎn)和Pierre Deladonchamps在【湖畔陌生人】演對手戲那位很相似。Marco的存在始終是Jacques心里最柔軟的地方——浴缸里的相擁和溫存，Marco宣布搬走時Jacques的勃然大怒，Marco死后Jacques的無法排遣的悲痛，以及Jacques兒子路路口中那句，“爸爸愛你”。Arthur和Jacques，是將開始卻強(qiáng)行結(jié)束，Jacques和Marco，有一段完整的愛，但在電影里未得善終的兩人茍延殘喘地維系著彼此關(guān)系。影片這樣的視角，跳脫了一般情節(jié)劇愛得死去活來的戲碼，卻令人十足悵惘。

Jacques有個大名叫Louis的兒子路路，正在上小學(xué)。這個可愛呆萌的孩子，也許是Jacques望得到終點(diǎn)的生活里最大的慰藉，以及整部影片憂郁冷清的藍(lán)調(diào)里，最大的一抹暖色。沒有孩子對父親的不解，沒有孩子生母對Jacques的不滿，一家人在送孩子去夏令營時和其他家庭并無不同。撇去了這些drama, 影片的重心才能真正落到愛與欲望，以及生命的無常感上。

Plaire/Aimer

法語里plaire是個很微妙的詞。A plaire à B, A的特質(zhì)對B有種吸引力，使得B喜歡上A。主動權(quán)在A手里，A卻不自知。

Arthur和Jacques初遇就是plaire這個詞最好的注腳。幽暗的電影院里一個眼神交換后就心照不宣，彼此都不愿意移開目光。Jacques主動坐過來后，兩人更是無法抑制交談的欲望，直到旁人不滿才罷休。這段非常動人，在我心里甚至接近了【阿黛爾的生活】里的那場初遇，如出一轍的電光火石、意猶未盡。其后那段夜行的構(gòu)圖、光影和運(yùn)鏡，有種詩歌般的美感。酒店門前Arthur的堅持，Jacques的回絕，如同每一段感情里的拉鋸，最后以Jacques的妥協(xié)告終。一夜歡愛后Arthur帶走了Jacques的內(nèi)褲，Jacques一人赤身在床上，若有所思。這是很經(jīng)典的法國式關(guān)系開頭，接下來應(yīng)該是水到渠成的互相加深了解，順利的話開始同居生活。然而Jacques回到巴黎后出于對自己病情的糾結(jié)，很久沒有聯(lián)系A(chǔ)rthur，直到抵不過內(nèi)心的沖動，給Arthur打了那個長電話。我覺得Jacques那時心意已定，才會那樣掉書袋，拼了命取悅對方；而正在和Stéphane親熱的Arthur也徹底被套牢了，不顧臨時對象無聊得聽起音樂，竟拿出本子開始記錄。

然而Jacques病情的突然惡化改變了這段感情的走向。Jacques一開始理智上不愿見從雷恩來到巴黎的Arthur，在長久的無奈和糾結(jié)之后，他還是選擇去見了一面。橋上他向Arthur坦陳一切，Arthur選擇去接納和愛。Arthur擁有青春年華和健康，他的無畏和執(zhí)著令人動容；而Jacques行將失去一切，他的退縮和遲疑令人心碎。這一段是全篇最苦澀而甜蜜的一段，這種復(fù)雜的感覺集中體現(xiàn)在他們在塞納河邊光天化日下最后一次親熱，即使在今日看到也會讓人驚詫——Arthur的無畏來自于他的愛情，Jacques的無懼來自于他的死亡，這場戲有噴張的、絢爛的情欲，卻也有悄悄滲透出來的、靜默的死亡，像飛蛾撲火般壯烈，像圍著金牛犢起舞般末日狂歡的絕望。

因為有Marco的對比，以及Jacques那封情書里輕佻的肉欲，在影片結(jié)尾前我都不確定Jacques對Arthur是否真能超越plaire到aimer的程度。但到了最后那個不會有人接起的電話，我想我明白了。一邊是Arthur的語音留言里的無限憧憬，另一邊是Jacques和好友Matthieu下決定后難堪的靜默。Jacques畢竟經(jīng)歷過Marco的最后一段日子。他選擇不讓Arthur也像自己那樣經(jīng)歷一次。Il l'aime.

Courir vite

我到現(xiàn)在也沒明白標(biāo)題的courir vite具體何指。法語里有Le temps court vite（時間飛逝）的說法，當(dāng)然字面意思是快跑。也許是雙重指向，人生苦短，所以要盡力飛奔，抓住每次機(jī)會，抓住每次愛情。

算下來從【巴黎小情歌】開始，也看了導(dǎo)演Christophe Honoré四部作品了。從【巴黎小情歌】結(jié)構(gòu)上對【瑟堡的雨傘】的模仿就知道，這位導(dǎo)演就是執(zhí)著于法國癡男怨女形形色色的愛情。四部作品里“愛而不得”是共同的主題，甚至在【被愛的人】里，導(dǎo)演借角色之口說道，得不到的愛才是最完美的。

【Plaire, aimer et courir vite】棄用了歌舞形式，甚至導(dǎo)演標(biāo)志性的一些轉(zhuǎn)接鏡頭也用的少了。這次更像是一次新的敘事嘗試，仍舊是非常美的成品。演員也不再是Louis Garrel，Chiara Mastroianni，Ludivine Sagnier這樣的老班底（【巴黎小情歌】和【被愛的人】兩部實在串戲十分嚴(yán)重），Vincent Lacoste與Pierre Deladonchamps的表現(xiàn)都很自然流暢，對一部Honoré電影來說是一種耳目一新的體驗。

當(dāng)然，它依舊很Honoré，依舊很巴黎，也許對沒有浸淫過法國文學(xué)和電影、體會過法國人情愛觀的人來說，這部電影自帶無形的壁壘。對于一部被打著同性標(biāo)簽的影片，很多人期待的認(rèn)同點(diǎn)，在里面絲毫不會找到。說到底，它的內(nèi)核無關(guān)艾滋、無關(guān)自我認(rèn)同、無關(guān)社會平權(quán)，這只是個探討情愛與欲望的故事，正如之前千千萬癡男怨女的一樣。

附本片歌單：

Les gens qui doutent 歌詞及翻譯