50多年之后，田壯壯重拍了費(fèi)穆先生的《小城之春》。新的小城里，花有了顏色，春天也有了它應(yīng)有的模樣。不多不少的五個(gè)人聚集在戴家大院里，說(shuō)的是新時(shí)代的話語(yǔ)，遵循的是舊時(shí)代的游戲規(guī)則，追憶的，是舊時(shí)代的春天。
田壯壯的《小城之春》整體基調(diào)仍是感傷的，人物仍是欲言又止的。2002年電影里的這個(gè)春天如同1948年那個(gè)一樣，孤立靜止地呆在那里，人猶猶豫豫地從它面前晃過(guò)，終仍是沒(méi)有打破平衡。

獨(dú)白

田壯壯隱去了費(fèi)穆先生電影里玉紋獨(dú)特感傷充滿詩(shī)意的獨(dú)白。電影一開(kāi)始，三個(gè)人物便一齊登場(chǎng)。玉紋買菜抓藥的時(shí)間里，禮言正在院落里對(duì)著春天對(duì)著滿院落的殘破喟嘆，而志忱，則由火車從上海帶回這個(gè)小城，正往禮言家奔。不似1948年的《小城之春》的開(kāi)頭，玉紋用獨(dú)白向我們交待她和丈夫禮言的日常平瑣生活，告訴我們她并不知志忱會(huì)來(lái)，獨(dú)白里念叨的正奔過(guò)來(lái)的志忱只是她因失落衍生的期盼。
沒(méi)有看過(guò)或?qū)M(fèi)穆先生的《小城之春》一無(wú)所知的人直接觀看田壯壯的重拍版或許在理解上會(huì)有一些難度。田壯壯不僅隱去了獨(dú)白，許多來(lái)龍去脈也一并隱去了。田壯壯版本里玉紋與志忱十年后的初次見(jiàn)面，大概只有心敏感的人才能感覺(jué)出兩人都有一絲不穩(wěn)的情緒吧！因?yàn)橹安](méi)有任何伏筆交待玉紋與志忱是舊日戀人，觀眾只會(huì)當(dāng)玉紋對(duì)丈夫禮言的朋友志忱的熱情是種禮貌，是懂事賢淑的表現(xiàn)。但是在費(fèi)穆先生的電影里，我們看到玉紋內(nèi)心的渴望竟成了真。我們的情感隨著玉紋的情感流動(dòng)，她一遍遍念叨的昔日情人章志忱竟真的出現(xiàn)了，竟在這種場(chǎng)合作為她丈夫戴禮言的舊日好友出現(xiàn)了，她該做些什么？她該怎樣去做？
費(fèi)穆先生的《小城之春》里，玉紋的渴望隨著她的獨(dú)白一次次成了真，志忱攜帶著她向往的生活一步步地朝她靠近。只差那一霎那，她便可沖出小城走向新世界去過(guò)她夢(mèng)想中的新生活。在田壯壯的版本里，玉紋和志忱的進(jìn)展雖也是與她的渴望亦步亦趨地前行著，然而少了內(nèi)心的獨(dú)白之后，其言起行不免有些生硬和蒼白，情感傳遞到觀眾這里，引起的共鳴自然也少許多。

空間

新版本的小城里出現(xiàn)了延伸向遠(yuǎn)方的鐵路，有了商鋪，學(xué)校里也出現(xiàn)了一大幫和戴秀一樣充滿了朝氣的年輕人。甚至站在城墻頭向遠(yuǎn)方眺望時(shí)，還能看到綠色的田野。想想1948年那個(gè)春天，除了幾截?cái)鄩?、幾間舊房和一個(gè)舊城墻頭外，別無(wú)其他。雖在玉紋的獨(dú)白里我們也知道這城里是有人家、商鋪和學(xué)堂的，不然藥和菜從何而來(lái)？戴秀又去哪里念書(shū)？然而影像里終沒(méi)有呈現(xiàn)出學(xué)堂或商鋪的模樣，志忱乘坐何種交通工具來(lái)到這小城也沒(méi)給予交待說(shuō)明。
費(fèi)穆先生電影里的小城是個(gè)完全封閉的小城。玉紋和志忱復(fù)發(fā)的舊情，玉紋和志忱對(duì)道德倫理的顧忌，全在一個(gè)密不透風(fēng)的空間內(nèi)展開(kāi)。人物的言語(yǔ)、神態(tài)、動(dòng)作都在一步步地制造緊張的氣氛。直到舊的平衡跌落，處在空間里的人才幡然醒悟，掩面而泣過(guò)之后，在跌落中盡快建立了新的平衡。
田壯壯版本里制造的空間雖大了，卻也給人一種無(wú)意義延展空間的感覺(jué)。人物間本該有的飽和張力渙散崩潰了，他們的言行多少顯得造作刻意?；蛟S田壯壯是想將傷春的情懷僅留給一小部分人，畢竟這已不是1948年已是新時(shí)代，他不是讓那些同戴秀差不多年紀(jì)的孩子們?cè)谥境赖膭褚聛G掉了害羞跳起了歡快的舞蹈嗎？
新舊兩部《小城之春》是不能生硬地作對(duì)比的。畢竟1948年是個(gè)特殊的年份，處在關(guān)口中的費(fèi)穆先生難免會(huì)在影片中將自己對(duì)祖國(guó)對(duì)民族命運(yùn)的思考放在影片中的幾個(gè)人物身上，給處在私密空間內(nèi)的他們賦予一定意義。田壯壯重拍這部電影是想表達(dá)對(duì)中國(guó)電影先驅(qū)者的深深懷念和敬仰，同時(shí)在影片里放入自己對(duì)當(dāng)下中國(guó)“新電影”的理解?？臻g，在新的時(shí)代必須變大，要考慮的只是傳統(tǒng)的一些東西是不是要丟棄。
田壯壯最后的筆觸是和費(fèi)穆先生一樣溫婉的。玉紋面對(duì)自絕的丈夫留下悔恨的眼淚，志忱則離開(kāi)小城又去了上海。新的平衡還是在跌蕩后被建立了。

田壯壯在多年壓抑之后選擇重拍這部經(jīng)典舊片，除了讓熱愛(ài)中國(guó)電影的人感動(dòng)的勇氣之外，必寄托了某種情思。不妨對(duì)比著兩部電影的結(jié)尾來(lái)談：1948年，費(fèi)穆讓玉紋再次踱上城墻頭向遠(yuǎn)方眺望，隨后禮言趕來(lái)，玉紋牽起他的手并指向遠(yuǎn)方初生的太陽(yáng)給他看，或許這是預(yù)兆某種溫和的希望，是費(fèi)穆先生本人心中所想所憧憬的希望的光芒。而2002年，田壯壯讓禮言嘆息著修剪花木，讓玉紋坐在有陽(yáng)光照射的閣樓里繼續(xù)繡花，最后讓攝像機(jī)在一段城墻前靜止不動(dòng)，這些是否田壯壯依舊迷茫無(wú)所皈依的心境寫照？紀(jì)念的電影是拍完了，對(duì)“新電影”的理解和態(tài)度也放進(jìn)去了，心中卻仍有一股煩悶的氣不知如何宣泄——是對(duì)這個(gè)快速奔向前只講速度的時(shí)代，也是對(duì)那一套無(wú)聊的電影審查體制。

這篇影評(píng)有劇透