這篇影評(píng)可能有劇透

《枕邊迷》、《泳池情殺案》導(dǎo)演Fran?ois Ozon 悼亡系列第二部，作為本年度法國(guó)電影開幕電影的《最後的時(shí)光》故事簡(jiǎn)單，講述年青的同性戀攝影師患上癌癥，然後在剩餘的三個(gè)月裡走完人生。男主角Melvil Poupaud成為電影最值得欣賞之處，準(zhǔn)確掌握時(shí)而淡然、時(shí)而激動(dòng)、時(shí)而感傷、時(shí)而關(guān)愛的複雜性，刻意減磅以身體線條的變化直憾觀眾心扉。演出叫人難忘。

撕裂與填補(bǔ)：如果沒有死亡，哪有愛？

表面上老土的情節(jié)，拍得相當(dāng)有心思。死亡的陰霾，設(shè)置在電影的最原初部分，即作為整部電影的背景?！蹲钺岬臅r(shí)光》的設(shè)計(jì)不刻意煽情，而是把死亡作為中心點(diǎn)，而生命的一切，都是由這個(gè)中心點(diǎn)展開的：傷痛、愛、快樂、性、永恒、短暫，像一個(gè)蜘蛛網(wǎng)，它們堅(jiān)韌地連在一起，互相誘惑，卻是整體。

候曼作為同性戀者的重要性在於，增重「撕裂」的份量。在電影初段的時(shí)候，表現(xiàn)了候曼與家人之間的分裂性：母親喜愛孩子，然而候曼是同性戀者；候曼與姐姐的關(guān)係惡劣；父親有外遇卻深愛家庭。另外，候曼與伴侶薩沙彼此相愛，卻因?yàn)閻鄱蝗屉x開，製造了距離。候曼在GAY BAR裡看到的是淒楚的眼睛，互相擁抱與造愛的同性戀者就是用快感、最親密的接觸去填補(bǔ)他們與世界之間的鴻溝。然而，這種橋段大家早已耳熟能詳。《最後的時(shí)光》的不同之處，在於「填補(bǔ)」的刻劃極具功夫?！笎邸故俏ㄒ荒軌蛱钛a(bǔ)死亡缺口之物。電影後段候曼要求再與薩沙造愛換來拒絕，候曼捉著薩沙的手放在自己的胸口上，讓他們一同感到一顆跳動(dòng)的心(愛的形式轉(zhuǎn)換)；與姐姐和解、與祖母同睡；最明顯的是導(dǎo)演Ozon刻意以同性戀的視角宏揚(yáng)/呼喚母愛──借種情節(jié)及餵養(yǎng)的鏡頭成為了全劇的中心：候曼以生育，作為抵抗死亡的行動(dòng)，他好像得到快樂，然而並不。

攝影：有些相片是偶然的

候曼攝影師的身份比他作為同性戀者更為重要?！笖z影」是《最後的時(shí)光》的真正核心。攝影的重要性在於帶出「距離」。鏡頭與攝影對(duì)象之間一定存在著或長(zhǎng)或短的距離，換句話說，是攝影者與攝影對(duì)象之間有一道不能跨越的溝道。相片的影像與現(xiàn)實(shí)生活亦存在著距離，是時(shí)間的距離：時(shí)間是連綿而不斷的，相片卻是定格的。在這基礎(chǔ)之上，《最後的時(shí)光》相當(dāng)強(qiáng)調(diào)日常生活的平靜與安定，而男主角候曼拍下觸動(dòng)他的一刻，恰恰揭示了某種距離的秘密：日常生活與人生巨變是大海與小石頭的關(guān)係，人生巨變不能改變世界日常生活之一毫。

因此，攝影/相片的意義在於提供幻覺。把均等的時(shí)間重組、拉長(zhǎng)、縮短，把感人的一刻放大：如童年的回憶、姐姐的笑容、祖母的微笑。把一些記憶拿出來放好，把一些推到無人角落。與此同時(shí)，電影裡刻意出現(xiàn)的毒品、煙、酒同樣是提升幻覺的濃度之物，在這幻覺的背後，其實(shí)是恐怖的想像力在發(fā)揮作用：不無時(shí)無刻感到幻覺即將消失，所以需要不斷拍照。

尾聲

結(jié)局一段消瘦的候曼一個(gè)人坐在沙灘上，大群遊客還是在玩樂、嬉戲，然而在黃昏的時(shí)候，他們一個(gè)一個(gè)地離開，整個(gè)沙灘只剩下候曼一人，獨(dú)自面對(duì)陽(yáng)光的墜落，並流下眼淚。而這裡的關(guān)鍵情節(jié)在於：他不希望有人在他身邊，因?yàn)樗劳龅目植勒陟渡磉叺娜恕⑺麄兊姆磻?yīng)(傷感與同情)。他到沙灘之前，首先把電話扔到垃圾箱裡，即使它還在響……