《林海雪原》劇情介紹
《林海雪原》是由劉沛然執(zhí)導(dǎo)，劉沛然,馬吉星編劇，張勇手,王潤身,梁志鵬等明星主演的動作,電影。
在大年三十晚上，座山雕的百雞宴開始了。楊子榮在宴會上表現(xiàn)出色，成功獲得座山雕的信任。與此同時，少劍波和小分隊成員潛入威虎山，準(zhǔn)備發(fā)動襲擊。在宴會上，楊子榮趁機放火，制造混亂?；饎菅杆俾?，座山雕和土匪們陷入恐慌。楊子榮趁亂解救了被囚禁的群眾，并與少劍波等人會合。他們發(fā)動了全面進攻，與土匪展開激烈的戰(zhàn)斗。經(jīng)過一番激戰(zhàn)，中國人民解放軍最終成功擊敗了座山雕和土匪們。威虎山重歸人民，群眾獲得了解放。《林海雪原》是一部根據(jù)巴金同名小說改編的電影，以真實的歷史事件為背景，展現(xiàn)了中國人民解放軍在解放戰(zhàn)爭中的英勇斗爭和為民除害的決心。影片通過精彩的劇情和動作場面，展現(xiàn)了中國人民解放軍的英雄形象和不畏艱險的精神風(fēng)貌，同時也揭示了土匪的殘暴和剝削行為，呼吁人民團結(jié)起來，共同為實現(xiàn)國家的繁榮和幸福而奮斗。
《林海雪原》別名：Tracks In The Snowy Forest,The Taking Of Tiger Mountain，于1960上映，制片國家/地區(qū)為中國。時長共116分鐘，總集數(shù)1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)楊子榮智取威虎山。該電影評分5.0分，評分人數(shù)5308人。
《林海雪原》演員表
《林海雪原》評論
同類型電影
- 更新HD
夏日風(fēng)暴
羅伯特·施塔德洛伯,科斯蒂亞·烏爾曼,艾麗卡·巴赫蕾達(dá)-庫魯斯,Jürgen Tonkel
- 已完結(jié)
喜羊羊與灰太狼大電影11
祖晴,張琳,鄧玉婷,高全勝,梁穎
《林海雪原》影評
1960年版電影《林海雪原》零碎筆記?。?/h3>《林海雪原》是一部1946年上映的電影，故事發(fā)生在人民解放軍剿匪分隊深入林區(qū)的背景下。劇情緊張刺激，充滿動作和戰(zhàn)爭元素。影片展現(xiàn)了人民解放軍的英勇斗爭和智慧謀略，同時也揭示了戰(zhàn)爭背后的人性和情感。這部電影具有娛樂性，同時也具有深刻的歷史意義。
這篇影評可能有劇透
這是一個京劇愛好者兼徐克腦殘粉在《智取威虎山3D》拍攝時，對曲波原著、電影《林海雪原》及京劇電影《智取威虎山》做了簡要比較后記下的筆記，摻雜有部分對徐克新作的展望與吐槽。
1、電影開始時小分隊跟定河道人斗智的戲很有意思，樣板戲舍棄這段可惜了。原著當(dāng)中的定河道人老謀深算，可以很好地襯托正面人物。電影中參謀長第二次亮相就是跟他交鋒，先從穿著上識破廟中女子的身份，再輕描淡寫地化解其他解放軍跟定河道人的沖突，用幾分鐘的戲就把參謀長機智善斷的基本形象建立起來了。單從這個細(xì)節(jié)上來說，我覺得以徐克眼下不太重視劇本與演員選擇的做法，新版的參謀長恐怕很難跟張勇手這個版本的比。（樣板戲版的參謀長跟原著距離較大，唱段內(nèi)容以歌頌領(lǐng)袖為主，時代烙印較深。而且我也很懷疑現(xiàn)在的年輕演員會不會在演出前仔細(xì)揣摩原著和現(xiàn)有的兩種電影改編版：根據(jù)新版演員的微博，他似乎在開機后都不知道《智取威虎山》并不是一個抗日故事……）不過既然徐克選擇演技較為令人信服的張涵予扮演楊子榮，估計新版主要的戲份就會集中到楊子榮身上，索性弱化參謀長的形象也不失為一種合理的處理手段，至少能藏拙。
2、白茹的第一次出場也很有意思：扮演這個角色的女演員雖然稱不上非常漂亮，但雙眼炯炯有神，口齒伶俐，十分符合“小白鴿”的稱號。讓我印象很深的是“坦克”劉勛蒼回來之后，她又想歡呼跳躍，又礙著“首長”少劍波在場不敢過于活潑，直到他轉(zhuǎn)身后才樂得又蹦又跳的樣子，完全表現(xiàn)出了白茹熱情的天性。在其他人紛紛要求“坦克”講述擒獲“一撮毛”過程的時候，又是白茹第一時間為他送上了熱水，點出了這個女性角色在小分隊中特有的作用，處理非常細(xì)膩。
3、原著中，“一撮毛”的匪徒身份是先通過一對受欺侮的老夫婦的陳述點明的，有些平鋪直敘，電影則跳過了這段，直接以他殺害欒平的妻子制造出電影開場的懸念。被擒后，他毫無懼色，反倒自以為大方地向小分隊眾人問好，又會讓觀眾疑惑他的身份究竟是什么，進一步制造懸念。在審問過程中，少劍波放任他胡說八道了一通才猝然喊出他的真名，令他措手不及，也對人物智慧的精簡表現(xiàn)。
4、電影中額外增加了楊子榮喬裝打入匪徒內(nèi)部之前，跟少劍波練習(xí)對“黑話”的情節(jié)，在我看來，這種故意拔高少劍波形象的做法，模糊了小分隊中各人的特點和作用，是不及原著的敗筆。
5、扮演參謀長的張勇手的缺點是，他的表演沒有扮演楊子榮的王潤身那樣松弛自然，嚴(yán)肅（或者說程式化）的程度甚至超過了樣板戲中參謀長的扮演者沈金波，似乎只具備決策者的深思強干，而遠(yuǎn)沒有沈金波那樣儒雅和藹。沈金波扮演的參謀長在夾皮溝的鄉(xiāng)親面前始終是一位和善可靠的長者，令人一看就愿意信任依賴，在這點上張勇手有所欠缺。奇怪的是，扮演少劍波時，張勇手其實只有26歲，比扮演參謀長時已經(jīng)44歲的沈金波年輕許多，十分貼近原著人物的年齡，可他看起來卻一點不像年輕人。這點上倒是徐克的選角有優(yōu)勢，問題是現(xiàn)在這位演員能否在他的指導(dǎo)下演出青年指揮官的分量。
6、1960年版的《林海雪原》并沒有參謀長和白茹的感情戲，倒是去掉了原著中的一些與主體情節(jié)關(guān)聯(lián)度不高的俗筆。我個人認(rèn)為，白茹這個角色之所以應(yīng)該存在，主要是為了證明社會變革不僅是一場涉及階級解放的運動，也是一場涉及性別解放的運動，至于她是不是成為了誰的戀人，倒是個次要的問題。在一個值得眾人為之奮斗的真正的文明社會中，男性和女性都應(yīng)該按照自己的理想與稟賦，自由而平等地生活，而不應(yīng)當(dāng)屈從于任何外在的經(jīng)濟上的或是社會傳統(tǒng)上的壓迫。希望徐克的新版能夠在闡明這一點上多下功夫，盡量發(fā)揮他擅長塑造女性角色的優(yōu)勢，讓白茹成為一部“男人戲”中的亮點。
7、電影中威虎山眾土匪的化妝和形體都太詭異了。相信在這點上徐克還是有優(yōu)勢的，更何況還找了梁家輝演座山雕！1960年版的座山雕完全沒有氣勢，言行甚至還不及定河道人深沉鎮(zhèn)定，表情也過于夸張，跟樣板戲中的反派幾乎沒什么差別。上山后，楊子榮對眾匪講述自己如何取得聯(lián)絡(luò)圖的那場戲也演得極端浮夸，全是京劇范兒，又像在表演評書，明顯就是那個時代通過極端丑化敵人而“凸顯”英雄形象的典型手法——而且因為沒有唱段，看起來還沒有京劇過癮！可能是因為技術(shù)原因，這版并沒有拍攝“打虎上山”的浪漫主義情節(jié)，這點就指望徐克吧。
8、電影對楊子榮瞎掰鄭三炮和蝴蝶迷故事的處理跟原著各有長處：原著突出的是楊子榮在眾人面前臨時胡謅的隨機應(yīng)變，可以調(diào)動讀者的情緒；電影突出的是他借助講故事蒙蔽八大金剛，趁人不備查探威虎山工事的機敏。從情節(jié)發(fā)展上說，改編令電影的敘事節(jié)奏更緊湊了。
9、定河道人的第二場戲照樣精彩，對傻大個這樣的渾人也有辦法順利應(yīng)付、支使，堪稱高智商匪徒，不落俗套，讓我越發(fā)期待新版中能保留這個人物。電影中，老道從傻大個處得知“一撮毛”被擒后立刻逃走的情節(jié)也比原著合理，同時，在第一時間洞察了他意圖的參謀長也就更顯得睿智。但電影版的問題是，解放軍在抓住傻大個后沒有理由從河神廟全部撤回，而不留下足夠的人手繼續(xù)監(jiān)視老道，以至于放任他逃出，威脅剿匪工作。雖說后面小分隊與他爭相前往威虎山的情節(jié)可以令觀眾感到緊張，但從邏輯上說，他的順利逃脫不合理。
10、電影中欒平趁亂逃走的情節(jié)也跟原著不一樣。我十分懷疑這種改編是因為當(dāng)時技術(shù)不過關(guān)，就像前面不能安排楊子榮殺死老虎的戲份一樣，火車爆炸、出軌之類的場面對于60年代的中國電影行業(yè)難度太高，因此只能改成土匪與民兵對峙。而且由于當(dāng)時的“政治正確”，原本應(yīng)該在這場交鋒中犧牲的高波，倒是在電影中活了下來……
11、電影版以旁白交代楊子榮安排百雞宴的做法似乎有點不符合藝術(shù)規(guī)律，比京劇版更粗糙。楊子榮的心理活動全部以“內(nèi)心獨白”的方式直觀地陳述給觀眾，也顯得過于偷懶，這點我相信新版應(yīng)該有所改進。
12、楊子榮跟欒平斗智的戲在京劇樣板戲中固然過于簡略，而電影版開始時對欒平的心理刻畫則幼稚到了可笑的地步——成了穿著解放軍軍裝和土匪服裝的楊子榮在他眼前交替出現(xiàn)！但是楊子榮對欒平的言語壓制在電影版中被表現(xiàn)得非常成功，欒平一開始便墻頭草式地承認(rèn)自己投靠過謝文東也比原著細(xì)致，體現(xiàn)了他的小聰明。楊子榮把“有他沒我”的難題甩給座山雕，讓座山雕在自己和欒平之間選一個之后便坐在一邊故作悠閑地抽煙桿的樣子真是大膽極了，這種生活化的基調(diào)是硬邦邦的樣板戲一輩子也追不上的。
13、總體看來，1960年版電影《林海雪原》對原著的改編是詳略得當(dāng)?shù)?，成功塑造了楊子榮智勇雙全的形象，就情節(jié)來說，要比樣板戲《智取威虎山》豐富有趣許多。但是，本身就不以敘事見長的京劇也以無比精彩的旋律與唱腔塑造了一個更令人難忘的男主角，以至于我到現(xiàn)在也很難想象一個“打虎上山”時不唱“穿林海、跨雪原”的楊子榮。對于新版來說，這些歷史積淀既是基礎(chǔ)，也是負(fù)擔(dān)。十分期待徐克的發(fā)揮。
《林海雪原》是一部1946年上映的電影，故事發(fā)生在人民解放軍剿匪分隊深入林區(qū)的背景下。劇情緊張刺激，充滿動作和戰(zhàn)爭元素。影片展現(xiàn)了人民解放軍的英勇斗爭和智慧謀略，同時也揭示了戰(zhàn)爭背后的人性和情感。這部電影具有娛樂性，同時也具有深刻的歷史意義。
這篇影評可能有劇透
這是一個京劇愛好者兼徐克腦殘粉在《智取威虎山3D》拍攝時，對曲波原著、電影《林海雪原》及京劇電影《智取威虎山》做了簡要比較后記下的筆記，摻雜有部分對徐克新作的展望與吐槽。1、電影開始時小分隊跟定河道人斗智的戲很有意思，樣板戲舍棄這段可惜了。原著當(dāng)中的定河道人老謀深算，可以很好地襯托正面人物。電影中參謀長第二次亮相就是跟他交鋒，先從穿著上識破廟中女子的身份，再輕描淡寫地化解其他解放軍跟定河道人的沖突，用幾分鐘的戲就把參謀長機智善斷的基本形象建立起來了。單從這個細(xì)節(jié)上來說，我覺得以徐克眼下不太重視劇本與演員選擇的做法，新版的參謀長恐怕很難跟張勇手這個版本的比。（樣板戲版的參謀長跟原著距離較大，唱段內(nèi)容以歌頌領(lǐng)袖為主，時代烙印較深。而且我也很懷疑現(xiàn)在的年輕演員會不會在演出前仔細(xì)揣摩原著和現(xiàn)有的兩種電影改編版：根據(jù)新版演員的微博，他似乎在開機后都不知道《智取威虎山》并不是一個抗日故事……）不過既然徐克選擇演技較為令人信服的張涵予扮演楊子榮，估計新版主要的戲份就會集中到楊子榮身上，索性弱化參謀長的形象也不失為一種合理的處理手段，至少能藏拙。
2、白茹的第一次出場也很有意思：扮演這個角色的女演員雖然稱不上非常漂亮，但雙眼炯炯有神，口齒伶俐，十分符合“小白鴿”的稱號。讓我印象很深的是“坦克”劉勛蒼回來之后，她又想歡呼跳躍，又礙著“首長”少劍波在場不敢過于活潑，直到他轉(zhuǎn)身后才樂得又蹦又跳的樣子，完全表現(xiàn)出了白茹熱情的天性。在其他人紛紛要求“坦克”講述擒獲“一撮毛”過程的時候，又是白茹第一時間為他送上了熱水，點出了這個女性角色在小分隊中特有的作用，處理非常細(xì)膩。
3、原著中，“一撮毛”的匪徒身份是先通過一對受欺侮的老夫婦的陳述點明的，有些平鋪直敘，電影則跳過了這段，直接以他殺害欒平的妻子制造出電影開場的懸念。被擒后，他毫無懼色，反倒自以為大方地向小分隊眾人問好，又會讓觀眾疑惑他的身份究竟是什么，進一步制造懸念。在審問過程中，少劍波放任他胡說八道了一通才猝然喊出他的真名，令他措手不及，也對人物智慧的精簡表現(xiàn)。
4、電影中額外增加了楊子榮喬裝打入匪徒內(nèi)部之前，跟少劍波練習(xí)對“黑話”的情節(jié)，在我看來，這種故意拔高少劍波形象的做法，模糊了小分隊中各人的特點和作用，是不及原著的敗筆。
5、扮演參謀長的張勇手的缺點是，他的表演沒有扮演楊子榮的王潤身那樣松弛自然，嚴(yán)肅（或者說程式化）的程度甚至超過了樣板戲中參謀長的扮演者沈金波，似乎只具備決策者的深思強干，而遠(yuǎn)沒有沈金波那樣儒雅和藹。沈金波扮演的參謀長在夾皮溝的鄉(xiāng)親面前始終是一位和善可靠的長者，令人一看就愿意信任依賴，在這點上張勇手有所欠缺。奇怪的是，扮演少劍波時，張勇手其實只有26歲，比扮演參謀長時已經(jīng)44歲的沈金波年輕許多，十分貼近原著人物的年齡，可他看起來卻一點不像年輕人。這點上倒是徐克的選角有優(yōu)勢，問題是現(xiàn)在這位演員能否在他的指導(dǎo)下演出青年指揮官的分量。
6、1960年版的《林海雪原》并沒有參謀長和白茹的感情戲，倒是去掉了原著中的一些與主體情節(jié)關(guān)聯(lián)度不高的俗筆。我個人認(rèn)為，白茹這個角色之所以應(yīng)該存在，主要是為了證明社會變革不僅是一場涉及階級解放的運動，也是一場涉及性別解放的運動，至于她是不是成為了誰的戀人，倒是個次要的問題。在一個值得眾人為之奮斗的真正的文明社會中，男性和女性都應(yīng)該按照自己的理想與稟賦，自由而平等地生活，而不應(yīng)當(dāng)屈從于任何外在的經(jīng)濟上的或是社會傳統(tǒng)上的壓迫。希望徐克的新版能夠在闡明這一點上多下功夫，盡量發(fā)揮他擅長塑造女性角色的優(yōu)勢，讓白茹成為一部“男人戲”中的亮點。
7、電影中威虎山眾土匪的化妝和形體都太詭異了。相信在這點上徐克還是有優(yōu)勢的，更何況還找了梁家輝演座山雕！1960年版的座山雕完全沒有氣勢，言行甚至還不及定河道人深沉鎮(zhèn)定，表情也過于夸張，跟樣板戲中的反派幾乎沒什么差別。上山后，楊子榮對眾匪講述自己如何取得聯(lián)絡(luò)圖的那場戲也演得極端浮夸，全是京劇范兒，又像在表演評書，明顯就是那個時代通過極端丑化敵人而“凸顯”英雄形象的典型手法——而且因為沒有唱段，看起來還沒有京劇過癮！可能是因為技術(shù)原因，這版并沒有拍攝“打虎上山”的浪漫主義情節(jié)，這點就指望徐克吧。
8、電影對楊子榮瞎掰鄭三炮和蝴蝶迷故事的處理跟原著各有長處：原著突出的是楊子榮在眾人面前臨時胡謅的隨機應(yīng)變，可以調(diào)動讀者的情緒；電影突出的是他借助講故事蒙蔽八大金剛，趁人不備查探威虎山工事的機敏。從情節(jié)發(fā)展上說，改編令電影的敘事節(jié)奏更緊湊了。
9、定河道人的第二場戲照樣精彩，對傻大個這樣的渾人也有辦法順利應(yīng)付、支使，堪稱高智商匪徒，不落俗套，讓我越發(fā)期待新版中能保留這個人物。電影中，老道從傻大個處得知“一撮毛”被擒后立刻逃走的情節(jié)也比原著合理，同時，在第一時間洞察了他意圖的參謀長也就更顯得睿智。但電影版的問題是，解放軍在抓住傻大個后沒有理由從河神廟全部撤回，而不留下足夠的人手繼續(xù)監(jiān)視老道，以至于放任他逃出，威脅剿匪工作。雖說后面小分隊與他爭相前往威虎山的情節(jié)可以令觀眾感到緊張，但從邏輯上說，他的順利逃脫不合理。
10、電影中欒平趁亂逃走的情節(jié)也跟原著不一樣。我十分懷疑這種改編是因為當(dāng)時技術(shù)不過關(guān)，就像前面不能安排楊子榮殺死老虎的戲份一樣，火車爆炸、出軌之類的場面對于60年代的中國電影行業(yè)難度太高，因此只能改成土匪與民兵對峙。而且由于當(dāng)時的“政治正確”，原本應(yīng)該在這場交鋒中犧牲的高波，倒是在電影中活了下來……
11、電影版以旁白交代楊子榮安排百雞宴的做法似乎有點不符合藝術(shù)規(guī)律，比京劇版更粗糙。楊子榮的心理活動全部以“內(nèi)心獨白”的方式直觀地陳述給觀眾，也顯得過于偷懶，這點我相信新版應(yīng)該有所改進。
12、楊子榮跟欒平斗智的戲在京劇樣板戲中固然過于簡略，而電影版開始時對欒平的心理刻畫則幼稚到了可笑的地步——成了穿著解放軍軍裝和土匪服裝的楊子榮在他眼前交替出現(xiàn)！但是楊子榮對欒平的言語壓制在電影版中被表現(xiàn)得非常成功，欒平一開始便墻頭草式地承認(rèn)自己投靠過謝文東也比原著細(xì)致，體現(xiàn)了他的小聰明。楊子榮把“有他沒我”的難題甩給座山雕，讓座山雕在自己和欒平之間選一個之后便坐在一邊故作悠閑地抽煙桿的樣子真是大膽極了，這種生活化的基調(diào)是硬邦邦的樣板戲一輩子也追不上的。
13、總體看來，1960年版電影《林海雪原》對原著的改編是詳略得當(dāng)?shù)?，成功塑造了楊子榮智勇雙全的形象，就情節(jié)來說，要比樣板戲《智取威虎山》豐富有趣許多。但是，本身就不以敘事見長的京劇也以無比精彩的旋律與唱腔塑造了一個更令人難忘的男主角，以至于我到現(xiàn)在也很難想象一個“打虎上山”時不唱“穿林海、跨雪原”的楊子榮。對于新版來說，這些歷史積淀既是基礎(chǔ)，也是負(fù)擔(dān)。十分期待徐克的發(fā)揮。
