《北極》是一部冒險(xiǎn)劇情電影，由麥斯·米科爾森主演，喬·佩那自編自導(dǎo)。故事發(fā)生在北極，講述了一個(gè)男子被困在那里，面臨著一個(gè)艱難的選擇：是留在安全的營地，還是冒著被凍死的危險(xiǎn)進(jìn)入禁區(qū)。該片已在戛納電影節(jié)上首映，并獲得了北美和部分國際地區(qū)的發(fā)行權(quán)。這部電影備受矚目，引起了觀眾的廣泛關(guān)注。

這篇影評可能有劇透

荒野求生的戲碼層出不窮，都是在極端環(huán)境下給予角色壓迫，讓他們在眾多“兩難”境遇里，卸下平日的面具，在文明和野蠻之間搖擺，最終作出人性的選擇。最近一部低調(diào)的“極地”好片《北極》（Arctic）讓胖哥眼前一亮，看完后久久陷入其中，思緒良多，難以安眠。

不同于內(nèi)地電影，表面上打著極地求生的幌子，其實(shí)骨子里依然賣弄著狗血言情愛情片來討好觀眾，騙取眼淚，收割票房。《北極》之所以能引發(fā)諸多思考，是因?yàn)樗钚辛藰O簡主義，把很多討巧的，妨礙觀眾思考的，花里胡哨的東西統(tǒng)統(tǒng)摒棄。

集中火力突出人性抉擇，利用共情感，讓觀眾不自覺與男主角保持心理同一，在角色陷入兩難時(shí)也引發(fā)觀眾主動介入，和角色一起為一個(gè)又一個(gè)艱難的抉擇而掙扎痛苦?！侗睒O》是丹麥國寶級演員麥斯·米科爾森的獨(dú)角戲。米科爾森憑借《狩獵》獲得戛納影帝，美劇《漢尼伯》讓他人氣爆棚。這次出演艱苦的《北極》是對新人導(dǎo)演的大力支持。

《北極》成功亮相戛納電影節(jié)，獲得金攝影機(jī)獎（導(dǎo)演處女作獎）提名。目前豆瓣上保持著6.9的分?jǐn)?shù)。這個(gè)分?jǐn)?shù)稍低，因?yàn)猷孱^上的克制，導(dǎo)致分?jǐn)?shù)有所偏低，部分觀眾認(rèn)為影片太過平淡，但其實(shí)該片猶如一壺好茶，喝下時(shí)不覺刺激，但勝在留存于舌尖上的回味?！侗睒O》講述被困在北極的男子（麥斯·米科爾森 飾），一邊嘗試在極地生存，一邊求救的故事。影片可謂北極版的“荒島余生”。影片第一幕通過展示北極環(huán)境的惡劣，人物自救行為的“匱乏”和原始，來凸顯人類在大自然面前的渺小和脆弱。

巨大的SOS字樣，墜毀殘破的飛機(jī)，不遠(yuǎn)處簡陋的捕魚的“陷阱”。故事直接以此開頭，干凈利落，沒有絲毫拖泥帶水。

男子在電子表的提醒下，每日保持著規(guī)律的自救生活。冰面捕食，登上山峰利用設(shè)備探測求救，為此基本營養(yǎng)生吃魚肉，在狹窄但尚且溫暖的機(jī)艙內(nèi)睡覺。

每日如此，沒有絲毫變化，似乎也看不到希望。每當(dāng)男主角望向遠(yuǎn)處的風(fēng)暴時(shí)，內(nèi)心就感到一陣無力，低溫和時(shí)間都是他的敵人，他無法預(yù)知自己可以堅(jiān)持多久?？床坏较Ｍ娜兆幼屗諠u低落。但看到希望之后，轉(zhuǎn)機(jī)和奇跡就會發(fā)生嗎？那可不一定，有希望，但需要付出多倍努力才能達(dá)成的經(jīng)歷更加消磨人的意志力。一架看見他呼救的直升機(jī)因?yàn)榉祷鼐人鴫嫐?。直升機(jī)上男子當(dāng)場死亡，女子幸存下來，但身負(fù)重傷，無法動彈。

男子利用直升機(jī)上的急救包止住了血，帶她回到自己的機(jī)艙。女子意識模糊，但一息尚存。依靠直升機(jī)上的部分設(shè)備，男子提高了他們生存的概率，能夠吃上熱食，并且有了火源。

但女子的傷口持續(xù)惡化，藥品短缺讓她陷入感染的危機(jī)中。得到地圖的男子這時(shí)做出了驚人的選擇。他開始大量捕魚，收集裝備，準(zhǔn)備帶著女子在大雪中徒步到最近的救援站。

一場生死冒險(xiǎn)由此拉開帷幕。無論是開始的求生還是后半部的徒步冒險(xiǎn)，《北極》都處理的極為克制，而且力求真實(shí)。物資的短缺與男子的毅力形成鮮明對比，低溫的危險(xiǎn)更加突出了男主角的求生技巧和鋼鐵精神。

對于細(xì)節(jié)的把控，讓觀眾在看片時(shí)不會出戲，極端環(huán)境自帶幾分壓迫感，讓看似平淡的劇情始終被“暗藏殺機(jī)”的環(huán)境張力所籠罩。比如男主角失去的腳指頭，因?yàn)槿狈I養(yǎng)而蒼白的臉，還有看見北極熊腳印時(shí)的驚慌失措，這些場景時(shí)間不長，但足夠震撼，過目難忘，營造出令人焦慮的驚悚感?？此篇?dú)角戲，失去了明顯的對手。但其實(shí)男主角的對手實(shí)在太多。低溫，風(fēng)暴，食肉動物，一個(gè)決策上的失誤就會引發(fā)可怕的連環(huán)效應(yīng)，把他拖入死亡的邊緣。特別是在男主角帶著女主角迎著希望徒步，卻遭遇各種未曾預(yù)料的危險(xiǎn)時(shí)，更是讓人揪心不已。

所以，《北極》并非像一些觀眾所描述的那樣“過于平淡”，而是將戲劇張力埋藏在細(xì)節(jié)里，把情節(jié)高潮點(diǎn)平均放置在時(shí)間線上，稍有耐心的你一定可以娓娓道來的劇情里體驗(yàn)劇情引爆時(shí)的緊張感。不過《北極》最具魅力的地方不在驚悚感上，而是人性升溫時(shí)帶來的感動。片中被救的女子，幾乎沒有一句完整的臺詞，一直處于半昏迷狀態(tài)，表演重心始終保持在男主角身上。

其實(shí)，女子的存在是男主角人性的鏡子式反射，測試其在求生欲前的人性底線。剛開始救到女子時(shí)，男主角久久的擁抱了女子。長期的孤獨(dú)讓他渴望交流，一個(gè)擁抱就可以驅(qū)趕寒冷的孤獨(dú)。但隨即而來的是更多的負(fù)擔(dān)和危險(xiǎn)。為了照顧女子，他的生存率其實(shí)大大降低。不但要分配食物給女子，而且自己生活的機(jī)艙變得更為狹窄。本來就不多各種生存物資急速消耗。更危險(xiǎn)的是，為了挽救女子的生命，他決定鋌而走險(xiǎn)，這無疑大大降低了他生存的可能性。一路上，為了照顧女子，男子常常處于體力透支，放棄的邊緣。

在荒野中，最可怕的不是物資短缺，而是求生欲的瓦解。整個(gè)奔向希望的逃生之旅，其實(shí)看起來更像男主角精神瓦解的悲劇性過程。

其實(shí)，片中，男主角有多次放棄女子就可更輕松渡過難關(guān)的機(jī)會。但在人性的拷問前，他躊躇猶豫。當(dāng)終于鼓起勇氣，準(zhǔn)備放棄女子時(shí)，導(dǎo)演卻上演了一出“上帝視角”下的懲罰?；腥淮笪虻哪兄鹘沁x擇繼續(xù)背負(fù)苦難，走向未知的前方。男主角救下女子，一開始抱著愧疚之情。女子失去了丈夫，一家三口的照片預(yù)示著幼子尚在家中，如果她無法回去，將給這個(gè)美滿的家庭帶來毀滅性打擊。這位昏迷的女子，是對男主角過去，現(xiàn)在，未來多個(gè)方面的鏡子式存在。

也許男主角過去也有美滿的家庭，所以他懂得家人的重要性；為了彌補(bǔ)自己造成的危機(jī)，他現(xiàn)在必須背負(fù)起挽救女子和自己的重任；如果中途放棄了女子，即使他得救，未來都會被這段往事困擾終生?！侗睒O》的格局很小，通過圍觀式的人心觀察，極簡的故事設(shè)計(jì)卻能同理釋放出巨大的社會性意義。

在安逸的日常生活中，我們常常因?yàn)橄夘^小利而放棄他人。但遭遇極端環(huán)境時(shí)，我們將作出何種選擇可想而知。自救，活著，這是無法違背的人類本性；但在危險(xiǎn)中，毅然選擇拯救他人的行為，才是人性光芒閃耀的瞬間。這是文明的力量，是人區(qū)別與動物的行為反應(yīng)，是人類精神戰(zhàn)勝肉體的偉大勝利。

當(dāng)你看到《北極》的結(jié)局時(shí)，我相信你會認(rèn)同這個(gè)觀點(diǎn)。