【C影評(píng)】羅賓漢起源：英國(guó)狙擊手之俠影之謎?。?/h3>

《羅賓漢：起源》是一部重新演繹綠林英雄羅賓漢傳奇故事的動(dòng)作冒險(xiǎn)電影。故事背景設(shè)定在一個(gè)富庶的貴族羅賓為了家國(guó)大義參加戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)代。在戰(zhàn)爭(zhēng)中，羅賓目睹了人間的苦難，回到家鄉(xiāng)后發(fā)現(xiàn)心愛(ài)的女人被搶走，家產(chǎn)被侵占。在最無(wú)助的時(shí)候，一個(gè)神秘男子出現(xiàn)并教授羅賓無(wú)敵箭術(shù)。羅賓接受訓(xùn)練并調(diào)查摧毀他生活的元兇，發(fā)現(xiàn)線索指向諾丁漢郡長(zhǎng)。羅賓漢誕生，成為西方最著名的傳奇英雄，運(yùn)用身手和箭術(shù)為正義而戰(zhàn)，追求公平和正義。

新版《羅賓漢》是這樣一種電影：意外但不驚喜，走腎但不走心。如果不是因?yàn)樵诜郎线€算下了功夫，這部電影的最大貢獻(xiàn)，就只剩下為擔(dān)任出品方的萊昂納多·迪卡普里奧洗洗錢了。

作為英國(guó)經(jīng)典民間傳說(shuō)，現(xiàn)代觀眾較為熟悉的羅賓漢形象，就包括1973年迪士尼動(dòng)畫的動(dòng)物之森版，1976年肖恩·康納利和奧黛麗·赫本的解甲歸田版，1991年凱文·科斯特納和摩根·弗里曼的意氣風(fēng)發(fā)版，以及2010年雷德利·斯科特和羅素·克勞的強(qiáng)行史詩(shī)版。

盡管“羅賓漢”是一個(gè)可塑性極強(qiáng)的故事，但這一傳說(shuō)的核心始終是相同的：一個(gè)自我賦權(quán)的民間英雄，代表貧苦大眾反抗壓迫和不公。來(lái)自《黑鏡》的電視導(dǎo)演奧托·巴瑟斯特在捕捉傳說(shuō)的核心上并沒(méi)有什么大問(wèn)題，但令人沮喪的是，《羅賓漢：起源》在現(xiàn)代改造上可以說(shuō)是完全失敗的。貫穿始終和明顯的現(xiàn)代社會(huì)政治色彩，大量穿越感極強(qiáng)的現(xiàn)代細(xì)節(jié)，都表明了這是一部刻意迎合現(xiàn)代多元化觀眾的工業(yè)產(chǎn)品，傾向于以架空歷史和幻想風(fēng)格來(lái)搭建一個(gè)“超級(jí)英雄式”的嘈雜舞臺(tái)，并不想以任何“精度”來(lái)呈現(xiàn)哪怕一丁點(diǎn)的實(shí)感。

如果在劇本上能夠真正下一點(diǎn)功夫（但只找了兩個(gè)幾無(wú)經(jīng)驗(yàn)的新手），如果在攝影和剪輯上能夠真正花一點(diǎn)心思（但常年在劇集上工作，慢鏡濫用節(jié)奏失衡），可能會(huì)是另一部“后現(xiàn)代激情篇”《羅密歐與朱麗葉》——而這也很可能是萊昂納多·迪卡普里奧的最初打算。但在眼饞超級(jí)英雄這棵搖錢樹(shù)的獅門影業(yè)的操作下，不過(guò)是完成了黃金屎糞作三部曲（《神戰(zhàn)：權(quán)利之眼》《超凡戰(zhàn)隊(duì)》）而已。

如果忽視華而不實(shí)的表面功夫，《羅賓漢：起源》在某種程度上與凱文·科斯特納的1991版之間有著類似的故事線索。但當(dāng)古代戲完全當(dāng)成現(xiàn)代戲來(lái)拍，十字軍東征變成中東反恐的時(shí)候，這不是現(xiàn)代化改造，這不是朋克混搭風(fēng)，只是一味地漫畫化游戲化，妄圖討好喜愛(ài)漫威式快餐的年輕觀眾：東抄一點(diǎn)《刺客信條》，西抄一點(diǎn)《黑暗騎士》三部曲。為了“時(shí)尚”的觀感，熱情地?fù)肀Я撕迫鐭熀５臅r(shí)代錯(cuò)誤——瑪麗安化著2016年的煙熏妝？沒(méi)問(wèn)題；高級(jí)西裝和定制皮夾克？沒(méi)問(wèn)題；弓箭手變成狙擊手？只要為了票房，就算變成星塵十字軍也不是問(wèn)題。

但這自然是不可能的。去年好歹打著魔幻的旗號(hào)的英倫大導(dǎo)蓋·里奇《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》慘案歷歷在目，1.75億投資只換來(lái)1.48億的全球票房；而模仿慘案的《羅賓漢：起源》連旗子都不打，1億成本血本無(wú)歸已成定局。

這就是當(dāng)一部電影不是從好的故事出發(fā)，而是將臆想之中的流行元素拼湊起來(lái)的結(jié)果：故事推進(jìn)生硬，充滿了現(xiàn)代格言和政治口號(hào)的臺(tái)詞格外尷尬和假大空，借用民族主義和種族主義的言論，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在煽動(dòng)和提醒觀眾們要和主角一樣，利用仇恨和暴力解決一切社會(huì)問(wèn)題。

這就是失去了歷史語(yǔ)境的結(jié)果：在羅賓漢傳說(shuō)的歷史階段，暴力不是翻著跟頭耍酷的理由，而是沒(méi)有選擇之后的最后手段；但在《羅賓漢：起源》中，架空的時(shí)空觀念摧毀了暴力行徑合理存在的語(yǔ)境，讓暴力僅僅是暴力，沒(méi)有任何象征意義。

一切以快餐為主，戲劇沖突如同紙板人，角色無(wú)新意，反派拿來(lái)主義，續(xù)集暗示蹩腳。與去年的《亞瑟王：斗獸爭(zhēng)霸》相比，《羅賓漢：起源》更類似2011年由保羅·安德森執(zhí)導(dǎo)的《三個(gè)火槍手》：在對(duì)西方傳統(tǒng)故事進(jìn)行現(xiàn)代化改造的同時(shí)，劇本沒(méi)能找到挖掘角色關(guān)系的新方式，美學(xué)設(shè)計(jì)上也令人困惑。

最終，《羅賓漢：起源》代表了一整類有錢無(wú)腦的現(xiàn)代大片，屈服于漫威的淫威，模仿又不得要領(lǐng)，最終搬石砸的還是自己的腳，和自己的錢。

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