被創(chuàng)造的真相?。?/h3>

《未來學(xué)大會(huì)》是一部融合了科幻和動(dòng)畫元素的電影，講述了一位過氣女明星羅賓·懷特的故事。羅賓為了挽回事業(yè)，被迫簽下了一份演員生涯最后的合約，成為了一個(gè)虛擬形象只能出現(xiàn)在數(shù)字時(shí)代的電影中。20年后，羅賓前往亞伯拉荷馬參加一個(gè)名為未來學(xué)大會(huì)的活動(dòng)，卻發(fā)現(xiàn)那里是一個(gè)全動(dòng)畫封鎖區(qū)。影片以動(dòng)畫形式展現(xiàn)了羅賓的冒險(xiǎn)之旅，引發(fā)了觀眾對(duì)未來科技發(fā)展和人類自我認(rèn)知的思考。《未來學(xué)大會(huì)》是一部充滿思考和想象力的電影，值得一看。

這篇影評(píng)可能有劇透

《未來學(xué)大會(huì)》是波蘭科幻小說家史坦尼斯勞·萊姆出版于1971年的一本小說，通過男主人公以云·蒂奇因受邀參加第八屆未來學(xué)大會(huì)而誤入實(shí)驗(yàn)性致幻劑所創(chuàng)造出世界的故事諷刺了某些唯心主義者設(shè)想中的烏托邦社會(huì)。行文風(fēng)格詼諧，結(jié)尾釋然超脫，以致于我在看到與之大相徑庭的電影版時(shí)心情相當(dāng)沉重。以色列導(dǎo)演阿里·弗爾曼曾在五年前憑借《和巴什跳華爾茲》這部還原1982年貝魯特難民營大屠殺事件的動(dòng)畫式紀(jì)錄片在頒獎(jiǎng)季中嶄露頭角，此次向劇情長篇的轉(zhuǎn)型也相當(dāng)令人滿意。

電影版的主人公不再是原作中英雄式的男冒險(xiǎn)家，而是女演員羅賓·懷特。一位女演員以真名出現(xiàn)在銀幕中的平行時(shí)空里，本身或許就是一種『虛擬』的暗示。故事開始時(shí)的她面臨一個(gè)艱難的抉擇：是否要將容貌掃描復(fù)制入電腦，讓永遠(yuǎn)青春的數(shù)碼圖像取代自己的演員身份。福爾曼在這段占全片1/3長度的原創(chuàng)劇情中抒發(fā)了自身對(duì)于電影業(yè)的復(fù)雜情感：對(duì)代表了一個(gè)時(shí)代的演員的愛慕；對(duì)如今完全物質(zhì)娛樂化的電影圈的憤慨；對(duì)一切被計(jì)算機(jī)取代的未來的憂慮。當(dāng)羅賓·懷特的表情隨著經(jīng)紀(jì)人對(duì)往昔回憶的敘述慢慢完成由喜到悲的過渡時(shí)，掃描儀的閃光燈發(fā)出的聲音也漸漸如海浪般平息下來，讓人感覺進(jìn)入了一個(gè)時(shí)間被壓縮的超現(xiàn)實(shí)空間。

影片的后半程則是與萊姆的原作直接相關(guān)的部分：未來學(xué)大會(huì)召開，主人公作為與演員數(shù)字化工程直接相關(guān)者被邀請出席，隨后會(huì)場爆發(fā)起義，騷亂中一位名叫Dylan Truliner的男人救下了她，兩人開始在現(xiàn)實(shí)與幻覺間往返。

單純參考影片中事件的發(fā)生順序，時(shí)間線可以整理如下：

2013年：演員數(shù)字化工程起步，主人公作為第二批參與掃描(Scan)者與麥拉蒙(Miramount)【很明顯是Paramount(派拉蒙影業(yè))與Miracle(奇跡)或Mirage(幻想）的合成詞】公司簽訂形象出售合同。兒子亞倫的耳疾開始惡化。

介于2013與2033年間：女兒薩拉獨(dú)立，離開主人公，隨后疑似加入了反麥拉蒙致幻劑計(jì)劃的反叛軍行列（后來在酒店下水道與主人公擦肩而過）。

2033年，Abrahama被劃定為Animated Zone(動(dòng)畫區(qū))并與外界隔離，旨在進(jìn)行大區(qū)域的致幻藥劑測試，吸入嗅鹽狀的物質(zhì)可初步搭橋（此時(shí)的針劑型致幻劑(The Ampoule)尚處在原型(Prototype)階段，只有攝入了隔離區(qū)內(nèi)的處理水源或其它食物才能進(jìn)行深度的心靈穿梭（主人公隨后在酒店喝了水龍頭流出的水）。麥拉蒙宣布將進(jìn)一步擴(kuò)大致幻劑的使用范圍和強(qiáng)度，讓物質(zhì)世界與心靈世界實(shí)現(xiàn)內(nèi)外逆轉(zhuǎn)。對(duì)此持反對(duì)意見的首批實(shí)驗(yàn)者起義攻擊酒店。

房間內(nèi)夢境：主人公在酒吧內(nèi)演唱，杰夫帶人進(jìn)來將其抓走。

里層夢境：主人公被杰夫帶上直升機(jī)，直升機(jī)在半空中與亞倫的風(fēng)箏相撞墜落。

外層夢境：主人公在下水道中醒來，杰夫告知她將因『出格言行』（煽動(dòng)暴亂；違反合約）被處決。

現(xiàn)實(shí)：數(shù)月后，主人公在醫(yī)院病床上醒來，醫(yī)生說她的精神系統(tǒng)已遭受嚴(yán)重的致幻劑污染，以致于完全無法分辨自己的人生究竟是現(xiàn)實(shí)還是幻覺，必須先進(jìn)行冷凍，待醫(yī)療技術(shù)發(fā)展成熟后再行治療。在冰凍過程中主人公看見了亞倫的幻影。

2053年（？）：致幻劑使用范圍已擴(kuò)大至全球，因大部分人類的新陳代謝在迷幻狀態(tài)下大幅減緩，地球平均氣溫降低，部分植被滅絕，冰川重新出現(xiàn)并由兩極向低緯度地區(qū)逼近。主人公被解凍，再次遭遇Dylan Truliner，得知在不斷使用心靈投影的過程中大部分人類的自我(Ego)已經(jīng)消亡，一番交談后決意返回物質(zhì)世界尋找兒子亞倫，但巴克醫(yī)生說亞倫已在半年前進(jìn)入心靈世界(Crossed-over)。絕望的主人公再次服下致幻劑。

但若是將動(dòng)畫與真人這兩種表現(xiàn)手法的切換作為考量物質(zhì)和心靈世界的次要依據(jù)，那么酒店下水道的兩個(gè)直白的嵌套夢境或許是某種提示：每次醒來其實(shí)是進(jìn)入了一個(gè)更深層次的夢，也就是說在進(jìn)入動(dòng)畫區(qū)后主人公就漸漸迷失了自我，動(dòng)畫中出現(xiàn)的許多人物代表她內(nèi)心分歧與波動(dòng)的部分。這一點(diǎn)僅僅是個(gè)人建立在幾處劇情和小說原作劇情基礎(chǔ)上的推斷，列舉如下：

Ⅰ.酒店的燈突然熄滅，服務(wù)生提醒她:"Everything's in our mind,if you see the dark,then you chose the dark."（我們所見都是心靈的投影，若你看見黑暗，那便是選擇了黑暗）。

Ⅱ.Dylan在主人公踏入酒店時(shí)初次出現(xiàn)，但主人公沒有看見他（沖擊的開始）；開幕式上闡述心聲時(shí)Dylan再次出現(xiàn)在臺(tái)下，隨后在下水道的幻覺中兩人的夢境交匯，進(jìn)入讓人絕望的第二層夢（被處決）時(shí)Dylan又很不合理地突然消失。（杰夫?qū)χ魅斯fDylan是跟著大部隊(duì)撤走了，但試想既然一開始他要救她，在有充足時(shí)間的情況下為什么不帶她一起走）。后來在主人公決意返回現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，Dylan說:"Promise me you're not gonna look at the real me,promise me you'll remember me this way."（答應(yīng)我，別去看我真實(shí)的模樣，記住這一刻的我就好），他更像是主人公內(nèi)心諸多迷茫與恐懼的理想化投影，而『回到現(xiàn)實(shí)』只相當(dāng)于和這一部分決裂。

Ⅲ.在影片最后的部分，巴克醫(yī)生說:"There's no such thing as the place that you came from,you invented it."（你出生的地方早就不存在了，因?yàn)槟切┒际悄愕南胂螅?。這句話是物質(zhì)世界和精神世界的連接點(diǎn)，隨后出現(xiàn)的人生過往片段的閃回和前半部分現(xiàn)實(shí)世界的重疊讓人覺得虛實(shí)從此難以區(qū)別。

Ⅳ.小說中，在經(jīng)歷數(shù)次大腦移植和冷凍后，最終墜下冰面的以云·蒂奇突然在下水道中驚醒，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界僅僅過了一天。而影片最后主人公重新遇見亞倫后畫面戛然而止，你可以希望她即將沖破夢魘，也可以理解為她陷入了更深層的睡眠。

Ⅴ.主人公視角中的冷凍過程也是幻覺式的，而將她降入水中的是掃描員Ryan，這里可以解讀出一種可能性：在掃描的那一刻主人公的實(shí)體與演員的精神世界分離，實(shí)體逐漸遺忘曾經(jīng)的身份（冰凍后的遼闊冰原），而分離出的部分迷失在精神世界中。而在這之前的處刑想象則是自我的消亡。

Ⅵ.上述是解讀這個(gè)故事的另一種方式。阿里·福爾曼則在影片中給出一個(gè)很直白的提示：進(jìn)入動(dòng)畫區(qū)前，保安對(duì)主人公說的原話是:"The only way to leave the animation zone is when we meet again,on your way out."（離開動(dòng)畫區(qū)的唯一方法，就是在回來的路上再次遇見我），隨后主人公確實(shí)在蘇醒前遭遇了他一次（酒吧里的酒保），看到這里我們大致可以明白導(dǎo)演傾向于將這個(gè)故事推上絕望的死路。（但夢境的可能性仍然不能被排除）

電影改編的另一個(gè)精妙之處在于將原作的未來設(shè)想和主人公的職業(yè)進(jìn)行了很好的結(jié)合。先是苛求演員容貌保鮮期的娛樂至上主義社會(huì)將主人公推上了進(jìn)退兩難的位置，而后是人們沉湎于探索精神世界乃至拋棄自我與他人同化。當(dāng)人類失去個(gè)體唯一性后與商品徹底無異，更何況舍棄外部世界縮回到精神軀殼里。

全片的動(dòng)畫部分用了不少做舊效果并在畫風(fēng)上向八九十年代的2D動(dòng)畫看齊，帶著些許童趣之余又顯露出些許類似于湯淺政明的表現(xiàn)主義特質(zhì)（關(guān)在小盒子里的劇作者們；風(fēng)箏牽引的冰原滑行；兩人交媾時(shí)身心開出的樹與花），從前作中狂亂的機(jī)關(guān)槍華爾茲中也可窺見一斑。作為一個(gè)象征符號(hào)穿插全片的滑翔機(jī)風(fēng)箏在空曠的景色里顯得格外詩意，既是對(duì)自由的渴望又是擺蕩不定受制于人的身份暗示。

歸根結(jié)底，阿里·福爾曼講述的是一個(gè)關(guān)于執(zhí)戀懷舊的故事，甚至帶上了幾分鄉(xiāng)愁氣息：被新黃金年代放逐的好萊塢女演員，舊攝影棚改造的房子，家門前的飛機(jī)場，敲打耳膜的狂風(fēng)與讓人迷失的近未來夢境。宙斯變身的公牛背著少女歐羅巴踏上太陽西沉的大陸，雙手變作翅膀在有生命的精神城市里飛行。只是天空最終被鋼鐵飛機(jī)所占據(jù)，脆弱的風(fēng)箏淪為通往虛偽烏托邦的交通工具。

“我不知道自己被冰凍了多久。一年？還是二十年？時(shí)間成了一種主觀的概念——黎明何時(shí)降臨，月亮何時(shí)消隱，都是你的選擇?！?br>
她的雙腳重新觸碰到了熟悉的，柔軟的沙地，某種重生的喜悅充盈了她的身體，仿佛破碎的時(shí)間再度回到了她的掌控之中。她可以自由地決定自己年輕與否，決定那些人生中不會(huì)重來的時(shí)刻，決定故事在這里開始，或在這里結(jié)束。

星空還在無限延展，而我們尚未降落。

展開影評(píng)