《喜盈門》劇情介紹
《喜盈門》是由趙煥章執(zhí)導，辛顯令編劇，王書勤,溫玉娟,王玉梅,洪學敏等明星主演的劇情,電影。
在故事的后半部分，王強英的行為變得越來越過分，引起了陳家其他成員的不滿。仁文決定離婚，但王強英不同意，她試圖通過各種手段挽回仁文的心。然而，仁文已經對她失去了信任和感情。在離婚過程中，王強英試圖爭奪陳家的財產，但她的計劃被其他家人識破并阻止。最終，她被迫離開陳家，回到自己的家鄉(xiāng)。離婚后，陳家的生活逐漸恢復了平靜。仁文和水蓮的感情也在這個過程中得到了進一步的發(fā)展，他們決定結婚。陳家的其他成員也重新團結在一起，共同面對生活的挑戰(zhàn)。整個故事通過描寫王強英的嫉妒和惡劣行為，展現(xiàn)了家庭中的矛盾和爭斗。然而，最終，善良和正義戰(zhàn)勝了惡意和自私，陳家的和睦和幸福最終得到了恢復。
《喜盈門》別名：In-Laws，于1981上映，制片國家/地區(qū)為中國大陸。時長共100分鐘，總集數1集，語言對白普通話，最新狀態(tài)HD。該電影評分0.0分，評分人數7438人。
《喜盈門》評論
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《喜盈門》影評
還原生活?。?/h3>《喜盈門》是一部以家庭為背景的電影，通過描述一個北方鄉(xiāng)村家庭的故事展現(xiàn)了家庭成員之間的矛盾和親情。故事發(fā)生在1970年代末，新婚夫婦仁武和薛水蓮剛剛結婚，家庭氣氛歡騰喜慶。然而，仁武的嫂子王強英對新娘子的排場和嫁妝感到不滿，開始抱怨婆婆偏心，并要求丈夫買一條滌綸綢褲。她還發(fā)現(xiàn)小姑仁芳有一條滌綸綢褲，認為婆婆對她不公平。婆婆為了平息她的不滿，決定借錢買料給她，但水蓮卻拿出自己的錢幫助了婆婆，引起了強英更大的憤怒。強英開始無理取鬧，試圖拆散仁芳和她的男友，分家時奪取財產，甚至虐待爺爺。仁文無法再忍受她的行為，而水蓮則展現(xiàn)出了顧家本領。整個故事通過展現(xiàn)家庭成員之間的矛盾和親情，探討了家庭關系中的種種問題。
我一直認為，那段歷史的光芒，是不可直視的。它離我太近，是我父輩的事情，而又離我太遠，我們不再如此思考與看待世界。
這是最讓我著迷的一段電影時光。我以為，當時的電影成就，是后來很難逾越的高峰。如果對比《活著》《霸王別姬》之類的國族歷史、蒼涼敘事，和《小武》《站臺》的存在主義式的記錄與焦慮，我更愿意用這段時間的電影，如《喜盈門》《他倆和她倆》等等來代表中國電影。原因在于無論較早的《活著》或是之后的《小武》，都可以看出濃重的西方視角與思考方式，而我更加不會以為這種對傳統(tǒng)及歷史不抱溫情的態(tài)度，足以代表中國人的電影。而果然這些電影也都一一在國際影壇獲譽無數。
如果我們去掉那段歷史的光芒，再來看《喜盈門》，其實很是簡單，并非人民內部矛盾。人性有差異，婆媳的雞毛蒜皮，青年男女之間的愛情，老實丈夫逼急了跳墻，老人家的晚景，娘家的蠻橫，終于在明亮的山水間一一展開，而最終也是以一個皆大歡喜，再次證明了樂觀勤勞的中國人，那種與生俱來的中庸式智慧。
再對比現(xiàn)在的國產電影《李米的猜想》《瘋狂的石頭》等等，除了在喃喃自語講述根本不會發(fā)生的離奇，這些又哪里是真實呢？二十年多來，我們以反思的借口拍了很多扭曲的人性人生，支離破碎展示給外國友人看；而后又以純搞藝術的手法拍了很多非人性非人生，在自我意淫中感覺良好：難道我們就是無能為力于我們自身，于日常人生？
《喜盈門》是一個需要繼續(xù)的傳統(tǒng)。這篇影評有劇透
《喜盈門》是一部以家庭為背景的電影，通過描述一個北方鄉(xiāng)村家庭的故事展現(xiàn)了家庭成員之間的矛盾和親情。故事發(fā)生在1970年代末，新婚夫婦仁武和薛水蓮剛剛結婚，家庭氣氛歡騰喜慶。然而，仁武的嫂子王強英對新娘子的排場和嫁妝感到不滿，開始抱怨婆婆偏心，并要求丈夫買一條滌綸綢褲。她還發(fā)現(xiàn)小姑仁芳有一條滌綸綢褲，認為婆婆對她不公平。婆婆為了平息她的不滿，決定借錢買料給她，但水蓮卻拿出自己的錢幫助了婆婆，引起了強英更大的憤怒。強英開始無理取鬧，試圖拆散仁芳和她的男友，分家時奪取財產，甚至虐待爺爺。仁文無法再忍受她的行為，而水蓮則展現(xiàn)出了顧家本領。整個故事通過展現(xiàn)家庭成員之間的矛盾和親情，探討了家庭關系中的種種問題。
我一直認為，那段歷史的光芒，是不可直視的。它離我太近，是我父輩的事情，而又離我太遠，我們不再如此思考與看待世界。這是最讓我著迷的一段電影時光。我以為，當時的電影成就，是后來很難逾越的高峰。如果對比《活著》《霸王別姬》之類的國族歷史、蒼涼敘事，和《小武》《站臺》的存在主義式的記錄與焦慮，我更愿意用這段時間的電影，如《喜盈門》《他倆和她倆》等等來代表中國電影。原因在于無論較早的《活著》或是之后的《小武》，都可以看出濃重的西方視角與思考方式，而我更加不會以為這種對傳統(tǒng)及歷史不抱溫情的態(tài)度，足以代表中國人的電影。而果然這些電影也都一一在國際影壇獲譽無數。
如果我們去掉那段歷史的光芒，再來看《喜盈門》，其實很是簡單，并非人民內部矛盾。人性有差異，婆媳的雞毛蒜皮，青年男女之間的愛情，老實丈夫逼急了跳墻，老人家的晚景，娘家的蠻橫，終于在明亮的山水間一一展開，而最終也是以一個皆大歡喜，再次證明了樂觀勤勞的中國人，那種與生俱來的中庸式智慧。
再對比現(xiàn)在的國產電影《李米的猜想》《瘋狂的石頭》等等，除了在喃喃自語講述根本不會發(fā)生的離奇，這些又哪里是真實呢？二十年多來，我們以反思的借口拍了很多扭曲的人性人生，支離破碎展示給外國友人看；而后又以純搞藝術的手法拍了很多非人性非人生，在自我意淫中感覺良好：難道我們就是無能為力于我們自身，于日常人生？
《喜盈門》是一個需要繼續(xù)的傳統(tǒng)。這篇影評有劇透
