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首頁(yè)電影茶泡飯之味評(píng)分8.1分

茶泡飯之味

導(dǎo)演:小津安二郎 編?。?/span>野田高梧 小津安二郎 

主演:木暮實(shí)千代,鶴田浩二更多

年份:1952 類型:劇情  

地區(qū):日本 

狀態(tài):HD片長(zhǎng):115分鐘

觀看地址

《茶泡飯之味》劇情介紹

《茶泡飯之味》是由小津安二郎執(zhí)導(dǎo),野田高梧,小津安二郎編劇,木暮實(shí)千代,鶴田浩二,佐分利信,淡島等明星主演的劇情,電影。

《茶泡飯之味》是一部描寫夫妻關(guān)系和社會(huì)階層差異的日本電影。影片通過(guò)佐竹茂吉和妙子的婚姻生活,展現(xiàn)了他們因?yàn)槌錾聿町惗a(chǎn)生的矛盾和沖突。佐竹來(lái)自農(nóng)村,生活簡(jiǎn)樸,喜歡茶泡飯和便宜煙,而妙子則出身上流社會(huì),追求高品質(zhì)的生活。這種差異使得兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵和誤解。妙子對(duì)佐竹的生活習(xí)慣感到無(wú)法接受,常常背著他和朋友出去游樂(lè),甚至離家出走。而佐竹則對(duì)妙子的高雅生活感到無(wú)法理解,覺(jué)得她過(guò)于拘謹(jǐn)和虛偽。然而,在妙子離家出走后,佐竹接到了南美公干的任務(wù),匆忙回家的妙子卻發(fā)現(xiàn)家中已經(jīng)空無(wú)一人。當(dāng)她感到失落時(shí),佐竹卻回到了家中。在茶泡飯的香氣中,夫妻二人共進(jìn)了一頓別樣滋味的晚餐,彼此的心靈似乎也得到了某種奇妙的融合。這部電影通過(guò)夫妻之間的矛盾和沖突,探討了社會(huì)階層差異對(duì)人際關(guān)系的影響。同時(shí),它也傳達(dá)了一個(gè)重要的信息,即盡管夫妻之間有差異,但只要雙方能夠相互理解和包容,他們的關(guān)系仍然可以得到和諧和幸福。

《茶泡飯之味》別名:茶泡飯的滋味 Flavor of Green Tea Over Rice,于1952-10-01上映,制片國(guó)家/地區(qū)為日本。時(shí)長(zhǎng)共115分鐘,語(yǔ)言對(duì)白日語(yǔ),最新?tīng)顟B(tài)HD。該電影評(píng)分8.1分,評(píng)分人數(shù)5827人。

《茶泡飯之味》演員表

  • 淡島千景

    職業(yè): 演員

     

  • 鶴田浩二

    職業(yè): 歌手,演員

     

  • 佐分利信

    職業(yè): 演員

     

  • 笠智眾

    職業(yè): 演員

     

  • 木暮實(shí)千代

    職業(yè): 演員

     

《茶泡飯之味》評(píng)論

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《茶泡飯之味》影評(píng)

46有用

小津的「玩具」!!

《茶泡飯之味》是一部家庭電影,講述了信州農(nóng)村出身的佐竹茂吉與上流社會(huì)的千金小姐妙子之間的婚姻生活。盡管他們已經(jīng)結(jié)婚七、八年,但兩人的出身差異并沒(méi)有得到彌合,反而因?yàn)樯盍?xí)慣的不同而產(chǎn)生了許多矛盾。佐竹生活上不太講究,喜歡抽便宜的煙,吃茶泡飯,坐三等車廂。而妙子則無(wú)法忍受丈夫的“低級(jí)”生活習(xí)慣,經(jīng)常背著他和學(xué)生時(shí)代的好友出去玩樂(lè)。兩人的矛盾在對(duì)待侄女婚事的看法上達(dá)到了頂點(diǎn),妙子決定離開(kāi)家去神戶與同窗好友散心。就在她感到失落的時(shí)候,佐竹突然接到了赴南美公干的任務(wù),于是他匆忙趕回家。然而,當(dāng)他回到家時(shí),卻發(fā)現(xiàn)妙子已經(jīng)不在了。最終,在飛機(jī)延誤的情況下,佐竹和妙子終于再次相聚,他們一起分享了一頓別樣滋味的茶泡飯。這頓簡(jiǎn)單的飯菜讓他們重新感受到了彼此之間的愛(ài)和理解。《茶泡飯之味》通過(guò)展現(xiàn)夫妻間的矛盾和分歧,讓觀眾反思生活中的差異與妥協(xié)。同時(shí),電影也強(qiáng)調(diào)了家庭的重要性,以及通過(guò)溝通和包容來(lái)解決問(wèn)題的重要性。這部電影給人留下了深刻的印象,讓人們思考自己的婚姻和家庭關(guān)系。

■文/小約

談小津最多的是嫁娶、空巢、線條、日常茶飯、父女兄妹……世緣哀矜,人間煩黷。

小津是酒肆裏的???,一年一片的不動(dòng)規(guī)矩下,花大半年時(shí)間雕琢的腳本,大抵也是與高梧酒醺意闌珊的結(jié)果。說(shuō)到酒肆,那應(yīng)當(dāng)是日本民眾參與度最高的休暇場(chǎng)所。它亦有別於茶室,按井伊直弼在《茶道一會(huì)集》中所說(shuō):「茶會(huì)謂一期一會(huì),主客屢次想見(jiàn),而今日之想見(jiàn),一去不返,為一世一度之會(huì)。」這種尊敬和拘謹(jǐn)張弛,將心門愈發(fā)端閉的狹小,四體未必舒絡(luò)。所以日常酒肆是歌吹沸天也好,幽暗清寂也好,在環(huán)境上總是不迫人的,端的就是彼此不在意,不要知道誰(shuí)是誰(shuí),便少卻泰半主客間不必要的虛張動(dòng)作,多的則是恰時(shí)恰分的好眼風(fēng),添杯換盞,侑酒搭聊。鎮(zhèn)日之繁亂紛葩,庸困倫常于酒水的刺激下,變得充滿別緒憂懷,道不盡,言不明,難道還喝不徹底,推杯舉頜,便有十分快意泯愁恨。

八十年代初日本調(diào)查公司的一份表單數(shù)據(jù)顯示,酒肆是全日本民眾最「親和」的場(chǎng)所,亦是「戲坊」調(diào)笑人生的遊樂(lè)園。僅次之為撲克,從零碎的小津電影的印象裏,撲克這種娛樂(lè)消磨手法似不得其心。而排名第三的「玩彈子」,反倒成為小津?qū)ん林膱?chǎng)景。八十年代文德斯在某種存在主義意識(shí)下拿著16毫米的攝影機(jī)來(lái)到東京尋找尚留於世的「小津」痕跡,特意拍了拍「彈子店」這個(gè)小津哲學(xué)裏最讓人生起折避感的窒悶空間。

文德斯說(shuō):「就這樣他們孤獨(dú)的目不轉(zhuǎn)睛的看著金屬小球滾動(dòng)掉落於釘子之間……這種遊戲可以帶來(lái)催眠狀態(tài)和一種奇妙的幸福感,雖然得到的東西只有那麼一點(diǎn),但那一刻,自己從自己的生存中擺脫出來(lái),去忘記自己一直想忘記的事情?!刮牡滤拐f(shuō)此遊戲誕生於戰(zhàn)後,日本人憎恨戰(zhàn)敗後的傷口。顯然是有些一相情願(yuàn)的解讀,未經(jīng)細(xì)考。更為確切的說(shuō),這種遊戲始於1910年美國(guó)的德特羅伊特,1935年左右傳至日本,戰(zhàn)後改用帶鐵釘之形制。日本人最愛(ài)蹓蹥「彈子店」(Pachinko),遊客亦受不住誘惑,坐下來(lái)玩幾盤。Pachinko,也有譯做「彈珠盤」,此名蓋與打鋼珠時(shí)發(fā)出的聲響有關(guān)。當(dāng)?shù)厝A人都愛(ài)稱為「扒金庫(kù)」,大約這遊戲就像扒金子般令日本人著迷。

文德斯只粗粗一瞥,很多匪夷之舉也漏落,或無(wú)處再覓。比如「彈子店」為鼓勵(lì)玩家貼寫口號(hào):「耐性與根性」,要他們耗盡千金慢等一日終會(huì)還複而來(lái)。結(jié)果憂家不會(huì)罷手,失心失根而萎的遊蕩?kù)恫欢ㄖ?;贏家更不能歇手,乘著運(yùn)勢(shì)追抄幾盤,直至店主拉燈拔蠟,幾多催喚,方悻悻轉(zhuǎn)移,一步一回頭,依依眷眷。次日淩晨六七時(shí)便已有長(zhǎng)龍擺尾,湊壓著「彈子店」門口,如饑似渴,這些精彩的瞬間,可惜了呵,都沒(méi)有被抓到。

《茶泡飯之味》劇本早成,審查不過(guò),擱延十餘年,壓到《麥秋》之後,《東京物語(yǔ)》之前,小津再三表示說(shuō)這部作品不成功。暗自忖度其中或有兩個(gè)因素,之一是此片腳本於小津退伍回松竹便已完成,戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的低落情感,使得不夠飽滿。男人的權(quán)威性受到很大程度的衝擊,小津念茲在茲的家庭倫?;腥蝗缡?,精神困頓。原本描寫接到召集令那天晚上吃茶泡飯的情節(jié),卻改成因商務(wù)出差去南美之前。有了這個(gè)生死攸關(guān)的才成立的情節(jié),這樣一改就完全失去了意義。

另外,木星射手的獨(dú)立熱情,在小津身上變得異常保守與充滿內(nèi)力,很少外泄。小津在世的時(shí)候,東京已經(jīng)是一個(gè)很嘈雜的城市了。只不過(guò)經(jīng)過(guò)他的拍攝,展現(xiàn)了平靜的一面,小津表現(xiàn)的是他的理想。而這種只在自我情感上圍築起的「日本」靜美,《茶》中開(kāi)始動(dòng)搖,他很不適應(yīng)自己離開(kāi)一段電影拍攝便受到了強(qiáng)烈的衝擊,影響到自己矜持的意念與定力。所以拍「彈子店」又是很無(wú)奈的選擇,這樣老戰(zhàn)友得以重聚,備極舔瘡之痛與現(xiàn)實(shí)的無(wú)所措。待嫁女子對(duì)婚姻的無(wú)望無(wú)戀,心不得眷屬,倒自在無(wú)掛礙;被老婆視作“大型垃圾”、礙手礙腳的已婚男人,在家是無(wú)立錐之地。又逢著一個(gè)貪瘋貪玩的老婆,更要常常被逼「出宮」。

村上春樹(shù)於處女作《且聽(tīng)風(fēng)吟》後,寫了一部暢銷百萬(wàn)的小說(shuō)《一九七三年的彈子球》。主人公在「無(wú)所謂什麼,什麼都可以」俘獲其心的青春年紀(jì),一九七O年冬天「真正陷入彈子球這個(gè)可詛咒的世界」,最終卻因娛樂(lè)廳拆毀一空,不得不「洗手上岸,別無(wú)他路」。多年之後,為清算青春舊帳而履及各處找尋那臺(tái)屬于他曾經(jīng)心底井口掠過(guò)的飛鳥(niǎo)一般的「一九七三年的彈子機(jī)」,而當(dāng)真正面對(duì)曠日惦念的彈子機(jī)時(shí),並未讓他享受到真正的雀躍,相反,「七十八臺(tái)彈子機(jī),一座往日舊夢(mèng)——舊的無(wú)從記得——的墓場(chǎng),我在她們身旁緩緩穿行?!?br>
任何一個(gè)經(jīng)歷了青春或嬉戲時(shí)光的人都知道,「玩具」往往在一個(gè)人最需要被瞭解的時(shí)候,出現(xiàn)在生命的路途上,就如同朋友的腳步聲之於黑夜中的你,本雅明在1916年寫給朋友的信中有這樣一句話:「走在黑夜中,能幫助自己的不是橋,也不是翅膀,而只是朋友的腳步聲?!箯椬忧蛑缎〗?,小津之於我,便是四十四歲的芭蕉(日本俳句大師)回到伊賀上野哥哥家見(jiàn)到兒時(shí)的臍帶,悲從中來(lái)。

這篇影評(píng)有劇透

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