一個(gè)成功的令人印象深刻的角色是劇組所有工作人員心血的結(jié)晶！?。?/h3>

這部電影選角、妝造、劇本、美術(shù)、武打、攝影、導(dǎo)演各個(gè)方面都很良心，過了30年后仍如此耐看?。?！筆者實(shí)在看不下去某些素質(zhì)極低者口吐污穢用惡毒之言詆毀當(dāng)年國(guó)營(yíng)電影制片廠良心認(rèn)真制作的片子，于是同樣認(rèn)認(rèn)真真的寫一篇考據(jù)長(zhǎng)文記之。（分析請(qǐng)往下翻，圖片大多是筆者查找歷代文物資料辛苦制作或花時(shí)間收集老出版物自掃上傳?？梢姰?dāng)年制作組是花了多少心思阿?。?/p>

早知豆瓣里國(guó)產(chǎn)老電影評(píng)分基本不堪相看，此作尤甚。以狗權(quán)欺壓人權(quán)，某些不知拿誰(shuí)家的錢，到處刷爛片，后一些烏合之眾便站在“道德至高點(diǎn)”點(diǎn)頭哈腰附和之。老電影是爛片，95年左右外資入侵后：披頭散發(fā)滿頭塑料蕾絲花，連古人想象中的鬼的造型都不如；閹割反抗革命精神、娛樂化明星化、男性去雄化的大量古裝劇是什么垃圾？？？

在此文章底下口吐芬芳一律刪除，白左舔狗不配污染大家的勞動(dòng)成果。請(qǐng)去閱讀另一篇文章“論白左勢(shì)力的暗中涌動(dòng)”，雖然我知道你是看不懂的。https://movie.douban.com/review/13891276/?dt_dapp=1

擺事實(shí)論據(jù)，引古今美術(shù)精品，望有思辨力、有良心、有審美的朋友不要錯(cuò)過這部古色古香的隋唐影視佳作?。?！

以狗權(quán)欺壓人權(quán)，侮辱前輩敬業(yè)工作的毒草，便是作此文章的緣故

請(qǐng)?jiān)徆P者激動(dòng)的前言，閑言少敘，下為正文：

【美術(shù)妝造服飾篇】

俏羅成的妝造設(shè)計(jì)是孫鴻魁，工作于北京電影制片廠，是一位中國(guó)電影化妝屆大咖級(jí)別的人物。影片中男主角羅成 都雅俏麗，俊逸可人，盡態(tài)極妍，令人印象十分深刻，他的功勞不小。

北平王府少王爺〈羅成〉

演員孫晨曦具有古典美的完美相貌硬件，異常精致的五官，比很多女演員五官都要秀美，這種流暢陽(yáng)剛的國(guó)字臉型反而加分?？∏沃杏钟杏⑽渲畾猓⑶铱梢杂?quot;漂亮"兩字來(lái)形容一個(gè)具有男性魅力的少年。（左圖為臺(tái)北故宮博物院收藏的明代宮廷南薰殿藏歷代功臣畫像之韓信像）

右圖 唐· 梁令瓚·五星二十八宿神形圖（手卷人物六、七，方臉玉面，彎眉狹眼，大耳。面色溫善，右手握長(zhǎng)槍…）

右圖 山西晉城 玉皇廟 二十八星宿塑像 <亢金龍>是位發(fā)怒的女神，二十八星宿中有九位女神，只此一位為怒態(tài)。

北齊審美中的美男子蘭陵王高長(zhǎng)恭也大抵如此吧

首先男主角羅成的服裝就有：最華貴的絲綢質(zhì)感的鵝黃團(tuán)花圓領(lǐng)袍（配定情物白玉）、杏黃商旅便衣（配石綠荷包）、白衣寶劍游俠裝、白馬銀槍銀甲明光戰(zhàn)袍、黑衣紅帶馬童裝、逃城而出著裲襠甲、睡衣裝、新娘鳳冠裝。

八套之多的服飾套裝塑造的男主角羅成，這個(gè)人物形象更加地豐富立體。

92電影版羅成與82倪紹勇版連環(huán)畫中的羅成（想提一下這位倪老師，我認(rèn)為他的版本是畫的最好的。他與美術(shù)片<山水情>的人物設(shè)計(jì)吳山明是同學(xué)?；謴?fù)高考后的第一批學(xué)生，因?yàn)槟承┰蜻t遲沒有收到浙江美院的錄取通知書，被北京大學(xué)數(shù)學(xué)系錄取后已經(jīng)讀了一個(gè)月后通知書才送到家，立馬跑去讀美院了

請(qǐng)忽略左圖的顏值～遼代·李贊華<東丹王出行圖>遼承唐制，著唐風(fēng)服飾的胡人。

羅成圓領(lǐng)袍上的圖案設(shè)計(jì)為唐代最為盛行的典型紋案——寶相花

寶相花

仔細(xì)看羅成的發(fā)套，發(fā)際線處理的很真實(shí)！這是非量產(chǎn)發(fā)套可比擬的！戴冠和包布頭的造型梳理會(huì)稍有不同。發(fā)套匹配上臉型呈倒梯形，能起到了很好的修飾臉型的作用。

兩側(cè)的鬢角精致打理過，帶有微微彎曲度的兩縷發(fā)絲，加強(qiáng)角色的辨識(shí)度。側(cè)臉頰還貼了鬢毛，修飾了孫晨曦比較圓潤(rùn)沒有太強(qiáng)棱角的下頜角。

同一位演員孫晨曦，妝造對(duì)硬件的影響。羅成與00年之后的劇中的角色，臉型并沒有怎么變，發(fā)際線處理的對(duì)比，羅成的頭套做的有多精致多適合多貼面是可想而知了。

同一位演員孫晨曦，合適的發(fā)型設(shè)計(jì)對(duì)面部占比的影響。

只有和紫煙在閨房衣冠不整卿卿切切的時(shí)候才出現(xiàn)了唯一款半披半扎，披頭散發(fā)的造型，其余正經(jīng)場(chǎng)合全都是束發(fā)沖冠的成年王孫公子形象。古代只有未成年人留發(fā)時(shí)，頭發(fā)短梳不上去，才有各種散發(fā)碎發(fā)的披發(fā)，非特殊情況成年人正經(jīng)場(chǎng)合絕不會(huì)披頭散發(fā)。

此電影的美術(shù)妝造十分具有古味，上圖為傳世名畫<韓熙載夜宴圖>，床案臥榻之側(cè)的細(xì)節(jié)是有山水畫，貴族雅興臥游。

并且每套裝束的頭冠都不一樣：鵝黃圓領(lǐng)袍配的是<金冠>；白衣配的<帶有珍珠的白冠>；銀甲配的是<銀冠>；扮演客商的<橘紅包巾>；扮演馬童的<大紅包巾>；半披半扎的<杏黃絲帶>。

八款發(fā)飾

羅成的鎧甲，隋唐時(shí)期最流行的明光鎧。是所有隋唐演義影視作品中最還原的。

隋朝郡主名門閨秀〈紫煙〉

演員是少數(shù)民族人，有點(diǎn)異域風(fēng)情，符合隋唐胡漢融合的歷史背景。演員是很好看的！遠(yuǎn)沒有某些網(wǎng)友說(shuō)的那么過分：由于她偏成熟的面相，骨骼不如孫那么流暢，法令紋偏重，打光不注意，年輕時(shí)瘦臉頰肉少，易被截到崩圖。最好看的上鏡角度是側(cè)面，飽滿的額頭，高挺的鼻梁，圓潤(rùn)的蘋果肌組合起來(lái)優(yōu)雅大氣。

女主角紫煙的服飾設(shè)計(jì)元素是蝴蝶。抹胸蝴蝶花紋；頭飾蝴蝶花；蝴蝶金項(xiàng)鏈

氣質(zhì)款的大家閨秀，和傲氣機(jī)靈的羅成很就搭！

整體色調(diào)是紫紅色系，配上鵝黃披帛。男主角羅成的整體色調(diào)是黃紅色系。大范圍的互補(bǔ)色，與小面積的同色系相互呼應(yīng)，雙雙對(duì)對(duì)，十分登對(duì)。

紫煙的第二套服裝

注意細(xì)節(jié)：小姐是寬袖，丫鬟是窄袖

情節(jié)簡(jiǎn)練緊湊，各種動(dòng)態(tài)神情可真是蘇到少女心坎里了～

男友力

打光師傅一直都在線，平光顯得古雅，具有隋唐絹本繪畫的韻味。

〈其他女性角色篇〉

落草為寇山寨之女〈高俊姑〉倒追羅成的妹紙之一。俠女的人設(shè)造型更有江湖氣息。配了三套服裝，頭飾根據(jù)劇情需要也有改變。俏羅成里的女角色都是漂亮姑娘，羅成是S級(jí)別的顏值，那姑娘也是A級(jí)別的，總有論調(diào)嫌棄女角色不好看，被羅成艷壓了不代表姑娘不漂亮。這位女演員的顏值巔峰是聊齋庚娘、89紅樓夢(mèng)的警幻仙姑。

俠女的人設(shè)造型更有江湖氣息

聊齋 庚娘

89紅樓夢(mèng)的警幻仙姑

竇建德之女〈竇線娘〉影片中倒追羅成的妹紙之一。電影版沒有采取隋唐演義版本的配對(duì)，江湖情緣路線。古代大戶人家取妻都注重門當(dāng)戶對(duì)，所有版本也是最喜歡興唐傳配的大家閨秀的莊氏，編劇謝逢松先生（北影紅樓夢(mèng)也是他的作品）為了適應(yīng)電影拍攝需求對(duì)此進(jìn)行合理改編筆者也是很喜歡。俠女的人設(shè)造型更有江湖氣息。同樣配了二套服裝，頭飾、披風(fēng)根據(jù)劇情需要有變動(dòng)。俏羅成里的女角色都是漂亮姑娘，羅成是S級(jí)別的顏值，那姑娘也是A級(jí)別的，總有論調(diào)嫌棄女角色不好看，被羅成艷壓了不代表姑娘不漂亮。這位女演員的顏值巔峰是86西游記中的蜘蛛精之一，乙未豪客傳奇中的車騎多沙子。

線娘

86西游記中的蜘蛛精之一

乙未豪客傳奇中的車騎多沙子

影片中出現(xiàn)的袴褶

待更新

〈其他男性角色篇〉

待更新

〈場(chǎng)景篇〉

俏羅成里的唐風(fēng)建筑，不敢說(shuō)有幾分還原，在有限的成本下盡力做到了非常形似。反觀某些大投資、大制作的影視，心懷鬼胎，以倭代唐。

此電影的考據(jù)程度真的比很多觀眾印象中的還要深入！

電影中的模仿的唐構(gòu)建筑

古樸大氣。侍女的還原度就像是從畫里走出來(lái)的。多圖可見俏羅成的美術(shù)風(fēng)格是十分符合中國(guó)隋唐時(shí)期的繪畫作品的配色，美術(shù)工作人員的認(rèn)真可見一斑了。

假設(shè)我們不知道下圖在演什么，都沒有看過，憑直覺判斷以下哪個(gè)閨閣布景，色調(diào)更和諧、格調(diào)更高、更有貴氣？

放大看一看，同樣都是黃色袍，類似的發(fā)型

再?gòu)?fù)習(xí)一下中國(guó)成就最高的傳世人物畫中的美學(xué)，濃重的礦物色與裝飾性花紋應(yīng)該如何搭配才優(yōu)美高雅，主次有別。

五代·顧宏中 韓熙載夜宴圖

花紋搭配上，舉我們熟悉的例子方便理解，左右都是同時(shí)期央視國(guó)家隊(duì)作品中比較經(jīng)典兩張劇照，并且人數(shù)上差不多。

此時(shí)影視美術(shù)還是按照國(guó)畫美學(xué)來(lái)設(shè)計(jì)的，塊面顏色強(qiáng)，輔以花紋裝飾感（和當(dāng)今影視流行的古風(fēng)高級(jí)灰不是一個(gè)類型） A的花紋亂入眼簾，幾組對(duì)比色相互打架，主次關(guān)系不明朗。B的花紋設(shè)計(jì)更加合理，并且配色更和諧。對(duì)比可見，B的美學(xué)格調(diào)更高超。

略有相似的色調(diào)。不同年代的古裝攝影作品，但我們同樣都會(huì)感覺順眼、舒服、美。

唐人尚馬，并好屏風(fēng)畫，絹本掛軸是唐后才流行起來(lái)，紙本繪畫的盛行更是元代之后的事情了。

背景繪有馬圖的屏風(fēng)

背景矗立的鎧甲與放置的寶劍表明武將家庭的身份

僅出場(chǎng)幾秒陳咬金的侍女妝造也如此用心

提起唐風(fēng)影視，不得不提到業(yè)內(nèi)良心陳家林導(dǎo)演的一系列作品。電視劇《武則天》《唐明皇》電影《楊貴妃》，優(yōu)秀的作品，評(píng)價(jià)也非常好。但筆者總感覺怪怪的，非常疑惑自己對(duì)這類作品的美術(shù)風(fēng)格感觸一直很一般，反而對(duì)“雪藏”多年的《俏羅成》非常之驚艷。

引用熱心朋友給我的答復(fù)“區(qū)別就在于是服裝凸顯人物，還是人物凸顯服裝。俏羅成的服裝是用來(lái)凸顯人物的。過于冗繁的佩飾，不切實(shí)際的衣料，都使得富麗堂皇的風(fēng)格少了一副貴氣”

舞臺(tái)效果拉滿了，熱鬧，但繁雜的配飾有時(shí)顯得主次不明，質(zhì)感明顯塑料時(shí)會(huì)更顯得花哨土氣。像國(guó)畫作品的留白，配飾也并不是越多越好。

看看現(xiàn)代經(jīng)典藝術(shù)品中的唐代美學(xué)（以下作品是在影視面世前就完成了，并且非常之考究，影視創(chuàng)作也參考了不少其研究成果）

1989年國(guó)畫名家何家英與高云合作的紙本工筆《魂系馬嵬》

1987年 高云 連環(huán)畫《長(zhǎng)生殿》內(nèi)頁(yè) （作品耗時(shí)兩年完成〉

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高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云的創(chuàng)作素材（筆者攝影于其個(gè)展）

高云老師的取材路線（筆者攝影）

1984年國(guó)畫名家吳聲和于水繪制《長(zhǎng)恨歌》

1984年國(guó)畫名家吳聲和于水繪制《長(zhǎng)恨歌》

待更新

那個(gè)年代研究條件沒有現(xiàn)在好，但是美術(shù)老前輩們都很認(rèn)真的，參考古代遺跡、繪畫作品，用有限的成本還原古代不同時(shí)期的時(shí)風(fēng)，不會(huì)讓你跳戲，還有些特別的設(shè)計(jì)感。

【劇本篇】

最開始這兩位寫劇本的老先生本是有這樣的打算的，后來(lái)還是采取一部電影一個(gè)主角的計(jì)劃重新編寫了劇本。

又后來(lái)是有這樣的打算，想拍出<隋唐演義>整整六部的系列電影，可惜當(dāng)時(shí)國(guó)營(yíng)電影的變革，后幾部也黃了。成片只拍出來(lái)《混世魔王陳咬金》《俏羅成》《俠骨風(fēng)流》（尉遲恭）三部。

筆者意外得到的俏羅成中期劇本，劇本與拍出來(lái)的最終版本細(xì)節(jié)上有很大不同。

俏羅成的編劇同時(shí)也是電影版紅樓夢(mèng)的編劇，謝逢松，老先生的功底真不是普通編劇能比的，古典文學(xué)深厚的功底可見一斑，散落在影片各處臺(tái)詞細(xì)節(jié)，非00年后現(xiàn)代感十足的隋唐劇與言情劇可與之相比。讀了興唐傳，還有其他人寫的羅成同人，更覺得這個(gè)劇本寫的很有說(shuō)服力，人設(shè)也非常靠近評(píng)書。

各大版本給羅成配的夫人可以說(shuō)是各式各樣，本人覺得最適合羅成還是門當(dāng)戶對(duì)的小姐。興唐里莊夫人，莊定金和電影里楊紫煙，包裝換了但人物設(shè)定是承習(xí)相合的。

劇本老先生也深諳門當(dāng)戶對(duì)才是王道，江湖萍水相逢就離譜。在隋唐世界觀里創(chuàng)作的羅成妻子最讓我覺得離譜的莫過于那個(gè)花又蘭了。

這劇本驚艷我的地方，雖說(shuō)是安排了三個(gè)妹紙，但唯有一個(gè)真愛，另外兩個(gè)設(shè)置了彪悍的俠女人設(shè)女追男，又巧妙的運(yùn)用騙和偷，即不會(huì)顯得男主人公羅成渣，畢竟雖然背景是在隋唐有一妻多妾的時(shí)代背景但面相的受眾群體仍還是現(xiàn)代人，羅成這個(gè)角色塑造的就很討人喜歡。失敗案例就是同期電影張多福版的「風(fēng)流乾隆」里對(duì)三個(gè)妹紙安排邏輯就非常糟糕。

按照電影的世界觀，他和另外兩個(gè)妹紙就沒有相處過多久，只是萍水相逢有過幾面之緣說(shuō)不上多相熟。高俊姑見過三面，竇線娘兩面后，不小心落水就接到紫煙的信，跑去見紫煙了，告別后回來(lái)就忙著軍事行動(dòng)。 另外兩個(gè)妹紙起著豐富劇情多樣化的作用，羅成的俏與魅力，憐香惜玉的柔情。

羅成的真愛，紫煙的相關(guān)劇情，著力突出羅成的深情。和紫煙的很多留白劇情，從小青梅竹馬，羅成在繡樓里藏了整整三天，平常來(lái)往通信等等，吸足了少女的心。

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