《老槍》是上世紀(jì)七十年代的一部法國影片，一上映就贏得了巨大的成功，獲得了首屆法國電影凱撒獎的最佳影片、最佳男演員、最佳電影音樂等三項大獎。為什么影片會這么受歡迎呢，因為電影講的是法國人有切身感受的故事，影片的主人公于連代表的也是典型的法國人的形象，法國觀眾在影片中看到了自己。
戰(zhàn)爭中的法國人
     《老槍》的故事發(fā)生在二戰(zhàn)期間，可影片開篇的氣氛就很難讓我們聯(lián)想到這是一個發(fā)生在納粹占領(lǐng)下的法國的故事。于連和他的家人并沒有以一種灰頭土臉，飽受折磨的戰(zhàn)爭受害者的姿態(tài)在影片中登場，而是一家三口騎著自行車，歡快的在叢林中騎行。他們的生活并未被戰(zhàn)爭摧毀，相反于連和他的家人仍然追求著生活的樂趣和人生的享受。這一點在影片中的很多地方都展現(xiàn)出來了，比如于連的老婆和孩子穿越德軍占領(lǐng)地區(qū)來找他，按于連妻子的話來說：“一路上都是德國鬼子，大家都在逃跑?！闭罩覀冎袊说睦斫?，這是一幅多么痛苦的場景，兩人一路走來也不知吃了多少苦，受了多少罪，可是事實根本不是這樣，于連的妻子孩子兩人坐著一輛漂亮的敞篷車，車上和身上沒有一點遭遇過危險的痕跡，甚至在路上兩人還撿了一條狗作為寵物。
       這樣的事我們中國人是絕對無法理解的，戰(zhàn)亂年代，在路上肯定得在車上冒險藏一兩個游擊隊員，反納粹領(lǐng)袖什么的，怎么能救了一條狗？可法國人認(rèn)為這是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，于連看到老婆孩子來了，也沒一點興趣了解下德國軍隊的暴行或者被占領(lǐng)區(qū)人民的疾苦，而是高興的和妻子孩子逗樂。法國人的天性可能就是追求享樂的，似乎對生活的苦難有著免疫的能力。于連的女兒在談到學(xué)校被德國人占領(lǐng)而停課時，也是一副笑嘻嘻的表情，一點也沒有像都德的《最后一課》中的小弗朗士那樣苦大仇深。
      那么《最后一課》和《老槍》哪一部作品里的法國人才是真正的法國人呢？答案是都是，《最后一課》里為國憂心的是法國人，《老槍》中似乎不知亡國之恥的也是法國人。兩者形象完全不同的原因就在于社會地位不同?！蹲詈笠徽n》里的小弗朗士生活在社會底層，他能最直接地感受到國家被侵略所帶來的生活的改變，所以本能地擔(dān)憂國家命運。而于連一家生活在社會上層，法國人重享樂和愛面子的個性使得他們不舍得也沒想過要放棄他們的社會地位和優(yōu)越的生活，所以德國人來了，于連就開始為德國人服務(wù)，仍然然做著原來的工作。盡管工作里受德國人欺壓，遭德國人白眼，可是他也決不愿為了什么亡國之恥，就放棄工作，舍掉自己的社會地位。于連在戰(zhàn)亂之中仍然將很多心思放在了維持自己的生活方式上，所以他對亡國的悲痛也缺乏感受，直到最后，妻女被殺，他才終于體會到國家被侵略的切膚之痛，拿起了父輩留下的老槍，用子彈來傾瀉對德國納粹的仇恨。
法國人的性格
      電影中于連最后拿起了槍，可是我覺得拿槍復(fù)仇的于連應(yīng)該是導(dǎo)演理想中的法國人，或者說是作為商業(yè)電影，為了滿足主流價值取向而創(chuàng)造出的法國人形象。一個法國的知識分子，即使到了一無所有的地步，他會不會選擇拿起槍來復(fù)仇？我很懷疑。
     法國人似乎天生對什么破釜沉舟，玩命一搏之樂的事比較不感冒。二戰(zhàn)打了沒有多久就亡了國，法國人非但一點也沒有日本人“一億國民總玉碎”的想法，想的第一件事倒是先跑，一大票人狼狽不堪跑到了英國，但逃跑不能輸氣勢，法國人又組織了所謂的“自由法國”，宣稱要領(lǐng)導(dǎo)法國人的反法西斯斗爭。但是，整個二戰(zhàn)期間，這個所謂的“自由法國”領(lǐng)導(dǎo)下的法國反法西斯斗爭似乎還是停留在美好的計劃和宏偉的目標(biāo)上。反倒是像《無恥混蛋》中那些家伙一樣的一些外國人，跑到法國去和德國人拼刺刀，打游擊，試圖解放一把法國。
      不過，愛面子的法國人是絕對不承認(rèn)法國人是靠外國人幫助復(fù)國的。諾曼底登陸前，“自由法國”的領(lǐng)袖戴高樂將軍就莊重告知美國人艾森豪威爾：“歷史上，還從沒有外國人能指揮法國軍隊。”然后，諾曼底登陸就在美國人的指揮下在法國的土地上取得了偉大的勝利。
      我認(rèn)為，可能二戰(zhàn)中法國的這些行為方式才是真實的“于連”們所會采取的，而電影中于連則代表的是導(dǎo)演希望法國人擁有的一種精神或者說民族性格。
      影片中最真實的于連應(yīng)該是那個回憶與妻子戀情的于連。向往浪漫，向往愛情是上帝賜予法國人的性格特質(zhì)。無論在什么環(huán)境下最能吸引法國人的，也是最能引起法國人情感共鳴的，就是男女之間的浪漫愛情。支撐于連復(fù)仇的精神動力，以及他勇氣的來源都是對妻子的愛。沒有愛的動力在心中涌動，沒有對妻子的情感在心中燃燒，于連是絕不敢也不愿拿起那桿復(fù)仇的老槍的。
      于連回憶與妻子的戀愛經(jīng)歷，他所懷念的不僅僅是與妻子的愛情，還有戰(zhàn)前法國平等開放自由的生活方式。法國人對德國納粹的仇恨不僅來源于亡國的恥辱，更多的，還是因為德國納粹摧毀了他們引以為傲的生活方式。法國人熱愛自由的精神和他們無拘無束的生活方式，是法國人的民族文化標(biāo)簽。這也是《老槍》這部影片中于連的根本特質(zhì)。他在戰(zhàn)爭中無時不忘享受生活，他緬懷與妻子共同度過的歲月，他拿起槍勇敢的向德國軍隊復(fù)仇，這一切的一切都離不開他對過往的自由自在的生活的熱愛。
       影片結(jié)尾，又是一幅于連一家三口在樹林中騎自行車的場景，這象征著，無數(shù)像于連一樣的法國人在戰(zhàn)爭中經(jīng)歷了傷痛，可他們最終將找回他們所熱愛的生活。