《幸福路上》是一部感人至深的電影動(dòng)畫(huà)，講述了小琪在臺(tái)灣社會(huì)劇變的年代成長(zhǎng)的故事。小琪出生在蔣介石逝世的那一天，她的成長(zhǎng)經(jīng)歷正好與臺(tái)灣社會(huì)的巨大轉(zhuǎn)變相吻合。當(dāng)她六歲的時(shí)候，全家搬到了新北市幸福路，為了滿足父母的期望，她努力向上，但也漸漸發(fā)現(xiàn)幸福并沒(méi)有捷徑可循。她一步步走上了一條她從未預(yù)料到的道路，去了美國(guó)工作，結(jié)了婚，卻在人生的某個(gè)節(jié)點(diǎn)陷入了困境。外婆去世后，她回到了老家，回首童年時(shí)光，開(kāi)始慢慢思考自己所走過(guò)的路：“長(zhǎng)大了，我是否成為了理想中的大人？”這個(gè)問(wèn)題讓她深思不已。

　　在了解《幸福路上》之前，可能以為這部動(dòng)畫(huà)片偏低齡向，畢竟成年人不再屑于把幸福二字掛在嘴邊。加上童真的畫(huà)風(fēng)、清新的配樂(lè)，以及開(kāi)篇頗為魔幻風(fēng)格的想象段落，都似乎使它顯得過(guò)于可愛(ài)了一點(diǎn)。

　　未曾想在可愛(ài)的外表之下，這部臺(tái)灣動(dòng)畫(huà)其實(shí)涉及到不少歷史政治事件，包括不僅限于解嚴(yán)、學(xué)運(yùn)、藍(lán)綠、移民等關(guān)鍵詞，更串聯(lián)了九二一大地震、九一一事件等時(shí)代節(jié)點(diǎn)。電影主題也在親情之外，更多地討論到民族、女性等身份認(rèn)同。

　　這是導(dǎo)演宋欣穎執(zhí)導(dǎo)的第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片作品，它其實(shí)是由2013年導(dǎo)演的同名短片發(fā)展而來(lái)。長(zhǎng)片于2017年亮相釜山電影節(jié)，2018年1月5日臺(tái)灣上映。在第二十屆臺(tái)北電影獎(jiǎng)上，一舉獲得百萬(wàn)首獎(jiǎng)、最佳動(dòng)畫(huà)片和觀眾票選獎(jiǎng)。桂綸鎂為女主角林淑琪配音，《海角七號(hào)》導(dǎo)演魏德勝也獻(xiàn)聲參演了主角表哥一角。

　　成長(zhǎng)在幸福路，兒時(shí)的林淑琪充滿想象力。她會(huì)把父親工廠煙囪里冒出的濃煙想象成美味的草莓冰激凌，把阿美族外祖母想象成深山里吃人的老妖怪。嘴里嚼著混血同學(xué)贈(zèng)送的美國(guó)巧克力，可以讓她滿足得馳騁天際。勇敢的表哥在她腦海中，成了禁書(shū)國(guó)度的叛逆王子。

　　成年以后，林淑琪再度回到家鄉(xiāng)的幸福路，回憶往事種種，卻似物是人非。七大姑八大姨推搡著催她生兒育女，家人過(guò)著能吃上飯活著就算幸福的平凡人生。曾經(jīng)為理想憤然棄醫(yī)從文，背井離鄉(xiāng)來(lái)到美國(guó)打拼，天臺(tái)上許下“要成為很有用的大人改變社會(huì)”的少年志愿，如今想來(lái)好像什么也沒(méi)有抓住。

　　在幸福路，林淑琪又一次遇到兒時(shí)的伙伴莊貝蒂，聽(tīng)聞和訴說(shuō)她們各自殊途的命運(yùn)，勾連經(jīng)年以來(lái)的變遷遭遇。遇到自己不曾見(jiàn)過(guò)的長(zhǎng)輩的另一面，體會(huì)歲月的辛酸和生命的無(wú)常。也遇到她自己，追問(wèn)自己究竟是誰(shuí)，這些年來(lái)所做的事情都是為了什么，自己到底該在哪里，而哪里才有幸福。

　　電影的主角小琪生于1975年，導(dǎo)演宋欣穎生于1974年。影片中，林淑琪選擇文科專業(yè)，到報(bào)社打工賺錢，遠(yuǎn)渡重洋婚嫁，都與現(xiàn)實(shí)里宋欣穎導(dǎo)演的經(jīng)歷非常相似。導(dǎo)演曾在哥倫比亞大學(xué)攻讀碩士，畢業(yè)后于芝加哥某影視后期公司工作。在那里她感到作為亞裔女性的被邊緣化，并更堅(jiān)定自己導(dǎo)演作品的決心。

　　《幸福路上》自然是部具有自傳性質(zhì)的電影，它選取回憶視角，講述個(gè)人成長(zhǎng)，實(shí)則托出從主角記事起，也就是上世紀(jì)80年代到新千年后的社會(huì)轉(zhuǎn)變。由于事后追溯，影片整體敘事宏觀而全知，令觀眾同創(chuàng)作者一道，對(duì)彼時(shí)當(dāng)事人的諸多選擇發(fā)出感慨唏噓。

　　這些選擇和經(jīng)歷，離不開(kāi)臺(tái)灣本土的改變及其和美國(guó)的關(guān)系。年幼的小琪覺(jué)得美國(guó)一切都好，等自己真的擁有曾經(jīng)迫切渴望的美國(guó)家庭，卻發(fā)現(xiàn)其間無(wú)法彌合的文化障礙。支持工人權(quán)益，卻不被工人父母所理解。毅然從文所學(xué)，只得變成打工賺錢的工具。電影把主角的生日設(shè)置為蔣介石去世之日，更加強(qiáng)了巧合宿命般的隱喻。

　　這也倒不是說(shuō)《幸福路上》有多么激進(jìn)的政治觀點(diǎn)，因?yàn)樯鲜鍪录?shí)際只是蜻蜓點(diǎn)水地溶在日常中，體現(xiàn)方式也十分生活化。喧鬧的親戚們羨慕混血寶寶，認(rèn)為去美國(guó)可以賺大錢，他們自己卻并不理解其中的艱難。電影想說(shuō)的更像是，社會(huì)事件也許并不直接影響個(gè)人，但即使不關(guān)心政治的人們，也無(wú)時(shí)無(wú)刻被卷在社會(huì)的大潮中。就像艷羨的美國(guó)圣誕樹(shù)上的飾品，其實(shí)就來(lái)自父母打工的加工廠。

　　兒時(shí)伙伴莊貝蒂篤信威武的美國(guó)爸爸會(huì)來(lái)接她，想象自己不曾去過(guò)的遠(yuǎn)方。當(dāng)夢(mèng)想幻滅，金發(fā)碧眼的她竟要染上一頭黑發(fā)，表演異域的舞蹈賣藝。再相見(jiàn)時(shí)，反而是林淑琪成了所謂的美國(guó)人，莊貝蒂洋人外貌的小孩卻講著一口流利國(guó)語(yǔ)。

　　莊貝蒂與林淑琪二人分別的婚戀，加之她們各自母親的境遇，還寫(xiě)出了女性在這族群混雜、身份交織且不斷遷徙的環(huán)境里的不同命運(yùn)。敏感亦不乏溫柔地，體察到每個(gè)角色內(nèi)心，讓背后即使高屋建瓴的社會(huì)議題，也轉(zhuǎn)譯為個(gè)人誠(chéng)懇的所見(jiàn)所感。差異與遷徙，就意味著別離。片中的幾場(chǎng)別離戲，不管家人還是朋友，無(wú)論生離死別，都被刻畫(huà)得尤其動(dòng)人。

　　個(gè)人角度重歷歷史，帶來(lái)一種真實(shí)觸感。而動(dòng)畫(huà)方式演繹現(xiàn)實(shí)，又把其中晦澀的成人隱喻，化為天真口吻。穿插在今時(shí)與往日之間的，還有天馬行空的幻想。流暢靈動(dòng)的轉(zhuǎn)場(chǎng)，夸張典型的造型，亦發(fā)揮了真人電影難以呈現(xiàn)的從容。比如已故的外祖母數(shù)度跳出與主角心靈對(duì)話，放真人電影里怕是要成鬼片或者玄幻，在此處卻舒展出淡淡的溫馨與智慧：

　　“你相信是什么，你的人生就會(huì)是什么?！?/p>

　　“妹仔，幸福是沒(méi)有永遠(yuǎn)的啦?！?/p>

　　在地性、動(dòng)畫(huà)媒介、敘事立場(chǎng)等許多方面，《幸福路上》接近香港的《麥兜故事》風(fēng)格，雖然它不及后者那樣純粹與跳脫。在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)并不繁榮的臺(tái)灣，能夠誕生這樣一部切身講述自己故事的動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，無(wú)論如何值得喜悅。

　　幸福究竟在哪里？也許幸福只是在路上。