《網(wǎng)》是一部引人深思的電影，講述了一個(gè)朝鮮漁夫越過(guò)國(guó)境線到達(dá)韓國(guó)后的遭遇。主人公哲友是一位朝鮮漁夫，他不得不冒險(xiǎn)離開朝鮮，但他的離開并沒(méi)有帶來(lái)自由和幸福，反而陷入了更大的困境。在韓國(guó)，哲友被韓國(guó)政府抓住，成為調(diào)查的對(duì)象。他面對(duì)調(diào)查官的壓迫和折磨，心中只有一個(gè)念頭，那就是回家。幸運(yùn)的是，韓國(guó)的調(diào)查人員真友是唯一一位對(duì)漁夫真誠(chéng)相待的人，他尊重哲友的愿望，盡力幫助他回到朝鮮。整部電影通過(guò)展現(xiàn)漁夫哲友的遭遇，揭示了兩個(gè)國(guó)家之間的巨大鴻溝和人性的脆弱。影片通過(guò)真友的形象，呼吁人們要有更多的理解和關(guān)愛(ài)，不要讓政治和國(guó)界成為阻礙人與人之間真誠(chéng)交流的障礙。整個(gè)電影充滿著緊張和懸疑的氛圍，每一個(gè)情節(jié)都讓人心情沉重。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言和音樂(lè)，將觀眾帶入了這個(gè)充滿挑戰(zhàn)和困境的世界。演員們的精湛表演也讓整個(gè)故事更加真實(shí)和感人。《網(wǎng)》是一部令人深思的電影，它不僅展現(xiàn)了一個(gè)漁夫的艱辛旅程，更讓觀眾思考國(guó)界和人性的問(wèn)題。它提醒我們要珍惜和傳遞真誠(chéng)和善意，讓世界變得更加溫暖和美好。

來(lái)自小玩劇翻譯君的碎碎念：

如果說(shuō)在當(dāng)今韓國(guó)導(dǎo)演里，有哪幾位是每出片必看的，“金基德”這個(gè)名字，肯定位列K心目中這張“必看”名單的前五名內(nèi)。所以當(dāng)這部10月初上映的新片一解禁，K就迫不及待下了資源，打算做好字幕安利給大家。

然而不做不知道，拉完全片，突然很想哭。

向來(lái)走畫面走意境走意識(shí)流的金導(dǎo)，早期每部電影沒(méi)幾句話甚至完全沒(méi)話、從影近二十年至今沒(méi)摘掉“臺(tái)詞少”標(biāo)簽的金導(dǎo)，一向被認(rèn)為是“字幕組福音”的金導(dǎo)，啥時(shí)候變成了一個(gè)那么接地氣的話癆？

這一回，居然還是個(gè)操著朝鮮口音的話癆…

南有“思密達(dá)”，北有“西拉友”，被柳承范那口苦練多時(shí)以假亂真的超重低音朝鮮話折磨得耳皮子薄了三寸的翻譯君K，表示以后再看見(jiàn)涉及南北韓問(wèn)題的片子，極有可能會(huì)繞著走XDD

是的，這部金基德有史以來(lái)話最多的電影

就是它?

<圖片1>

經(jīng)歷了精神和身體狀況大起大落后重新回到電影界的金基德，2011年之后作品的整體水平，顯然已經(jīng)不能和拍出《春夏秋冬又一春》《撒瑪利亞女孩》《空房間》等等的、幾乎每部皆為神作的全盛時(shí)期相提并論。

前后的差異，除了意識(shí)流的弱化、天馬行空被收斂、神來(lái)一筆大大減少、所謂“殘忍陰郁”開始浮于表面，還有就是在題材的選擇上，從初期的專注邊緣人命運(yùn)、深挖潛藏在犄角旮旯的血色人性、專注任性到極致的小眾電影事業(yè)，到漸漸多了幾分對(duì)市場(chǎng)、對(duì)大眾、對(duì)民族、甚至對(duì)政治的參與和關(guān)心。

這部《網(wǎng)》，是繼2012年為新人導(dǎo)演李柱炯寫了《紅色家族》劇本之后，金基德第二次用電影觸及南北韓問(wèn)題。也被稱為是迄今為止，金基德最為“正?！钡淖髌?。

沒(méi)錯(cuò)，除了海報(bào)上這個(gè)博人眼球的全裸柳承范，和開頭一場(chǎng)簡(jiǎn)單粗暴的被下床戲之外，這部電影其實(shí)非常不“金基德”。

<圖片3>

首先，《網(wǎng)》的故事非常簡(jiǎn)單：一個(gè)因?yàn)榇收掀鞯巾n國(guó)的朝鮮漁夫，先是被韓國(guó)政府懷疑為間諜接受調(diào)查，再是被抓不住把柄的韓國(guó)人各種威逼利誘勸“歸順”，然而為了家人執(zhí)意回家的漁夫，最后終于在講道理的小警衛(wèi)和祖國(guó)外壓的幫助下，回到了故鄉(xiāng)。

（當(dāng)然為了不劇透，最后的反轉(zhuǎn)這里先不講。）

故事簡(jiǎn)單，金基德這次的講法，也非常簡(jiǎn)單。

全片采用了正常的順序敘事，沒(méi)有在時(shí)間上故弄玄虛，敘事節(jié)奏也是中規(guī)中矩。通篇沒(méi)有太意識(shí)流的鏡頭，沒(méi)有太晦澀的隱喻，沒(méi)有太過(guò)分的情節(jié)。幾乎不玩長(zhǎng)鏡頭，剪輯上也放棄了蒙太奇，人物講話、做事，邏輯清楚動(dòng)機(jī)分明，甚至露出的每一個(gè)表情，都在可理解范圍內(nèi)。

以往充斥在金基德電影里那些需要拐幾個(gè)彎才能理解、需要做好心理鋪墊、甚至有時(shí)候看了會(huì)一下子緩不過(guò)來(lái)的畫面，在這部片子里，幾乎一個(gè)都不存在。

簡(jiǎn)而言之，就是“正?！?。相當(dāng)正常。

雖然，太“正?！钡慕鸹拢炊鴷?huì)讓以往吃慣了他的“猛藥”的觀眾覺(jué)得有些不正常，但是作為一個(gè)單純的看片人，而不是某個(gè)導(dǎo)演某種風(fēng)格的腦殘粉，這部帶著對(duì)南北對(duì)立氛圍嘲諷與反思的電影，放在同類題材中比較，還是技高一籌，很值得一看的。

從金基德最擅長(zhǎng)的貫穿全片的隱喻——“網(wǎng)”，和散落在片中令人哭笑不得的諷刺和黑色幽默段子，到柳承范放棄潮男形象、完全與角色融為一體的史詩(shī)級(jí)“朝鮮人”演技，都是本片的亮點(diǎn)。

而片子中透露出來(lái)的這種“似曾相識(shí)卻截然不同、然而依舊優(yōu)秀”的奇妙感覺(jué)，也讓觀眾對(duì)逐漸擺脫偏激個(gè)人主義，開始高尚地接著地氣的“后金基德電影”，多了一些信心。

最后，來(lái)聽(tīng)聽(tīng)金基德導(dǎo)演自己，對(duì)于這部電影主旨的一些闡釋吧：

“‘網(wǎng)’可以認(rèn)為是我們現(xiàn)在所生活的國(guó)家，而‘魚’則是人的個(gè)體?！?br>
“我覺(jué)得不要去想哪一方是好的，哪一方是壞的。當(dāng)一個(gè)帶有國(guó)籍的人處在兩國(guó)對(duì)立的關(guān)系之間，那個(gè)人是如何犧牲的，如何變得悲慘的，希望將這個(gè)過(guò)程呈現(xiàn)出來(lái)。而國(guó)家的那些要員們，希望能展現(xiàn)出來(lái)他們?cè)谏頌榧雍φ叩耐瑫r(shí)，本身也是被害者。雖然看起來(lái)都像是加害者，但不也都是意識(shí)形態(tài)的被害者嗎？”

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本文摘自微信公眾號(hào)：小玩劇韓劇專門
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