失敗的出發(fā)點(diǎn)：“夢工廠”的開山之作《末日戒備》?。?/h3>

《末日戒備》是一部動(dòng)作、驚悚類電影。故事發(fā)生在偏僻的俄羅斯駐防軍區(qū)，兩列火車相撞并引發(fā)了一場匪夷所思的核爆炸，造成了重大的傷亡。朱莉亞·凱利博士是美國白宮反核走私情報(bào)部門的一員，她懷疑這起核意外并非偶然發(fā)生的事故。為了查明真相并追查爆炸的始末，朱莉亞與陸軍特種部隊(duì)的少尉托馬斯·威爾一起展開了調(diào)查。在艱苦的調(diào)查過程中，他們意外發(fā)現(xiàn)了一個(gè)驚天大陰謀。原來，一名冒充政客的核恐怖分子已經(jīng)攜帶核彈頭進(jìn)入美國本土，并計(jì)劃炸毀設(shè)在紐約的聯(lián)合國總部。為了阻止這場災(zāi)難的發(fā)生，朱莉亞和托馬斯必須竭盡全力揭開真相并阻止恐怖分子的計(jì)劃?！赌┤战鋫洹肥桥畬?dǎo)演咪咪·萊德的電影處女作，該片改編自資深調(diào)查記者安德魯·科伯恩和萊斯利·科伯恩的文章。影片的素材源于科伯恩夫婦收集的解密情報(bào)和真實(shí)新聞事件，給觀眾帶來了一場緊張刺激的視覺盛宴。這部電影不僅有精彩的動(dòng)作場面，還通過劇情展現(xiàn)了核恐怖主義的威脅，引發(fā)觀眾對于國際安全問題的深思。

“夢工廠”已經(jīng)成為電影史上一抹陳跡，那個(gè)片頭中釣月的孩子如同讖言，預(yù)示一場夢幻盛宴終于被派拉蒙公司以16億美元終結(jié)。所謂“生于憂患，死于安樂”是對的，一個(gè)資金、導(dǎo)演、故事和想市場都不缺乏的制片公司最后淪為堂吉可德的同類，看來“美國夢”的質(zhì)地承載不了理想或想像力，利潤才是萬流歸宗的終極救贖。
 
沉浸于自己虛擬世界的制片人注定要從引導(dǎo)觀眾滑向背離觀眾的，蔑視票房最終都會(huì)被票房蔑視。早有眾多專家對失敗之后的制作方式、發(fā)行渠道和合作方式展開諸多分析，《三聯(lián)生活周刊》近日也有相關(guān)的出色報(bào)導(dǎo)而被各大影評論壇紛紛轉(zhuǎn)載。而作為一名普通觀眾，我一直感到“夢工廠”的電影除了靠斯皮爾伯格的天才支撐起幾個(gè)奇跡外，大部分作品乏善可陳，讓我們總有些不溫不火的無奈。

1997年的《末日戒備》/《和平制造者》就是一種典型。據(jù)說這部影片是“夢工廠”的電影開山作，由斯皮爾伯格親自監(jiān)制，從所選擇的導(dǎo)演、演員來看此公頗有眼光。先說導(dǎo)演：Mimi teder是個(gè)在創(chuàng)作中毫無性別特征的中年女性，鏡頭干凈敘事冷酷，她的《天地大沖撞》在Top Guns的排行榜上高居第二。在本片中，俄國防空導(dǎo)彈無情地?fù)袈淙肭值拿儡娭鄙龣C(jī)后，面對9位袍澤的陣亡，演員們并沒有象美國其他戰(zhàn)爭影片中表現(xiàn)的那樣悲痛欲絕，存在的殘酷一時(shí)間冷冷地切中人心。
 
本片籌拍時(shí)男主角喬治*克魯尼因?yàn)殡娨晞　都痹\室》而正在迅速躥紅，《末日戒備》為他躋身動(dòng)作片一線明星奠定了基礎(chǔ)；而妮可*基德曼此時(shí)正在完成從澳洲村姑向美國明星的轉(zhuǎn)型。這一點(diǎn)似乎有些不可思議：本片中她仍然滿頭紅發(fā)臀部肥凸大腿粗壯（盡管針對她下半身的鏡頭寥寥無幾），但是同年攝制的《大開眼戒》中突然變身為腰肢柔軟雙腿修長的金發(fā)美女（所以庫布里克可以讓她盡情全面裸露）。男女主角都在數(shù)年后成為好萊塢頭牌要員，不能不嘆服制片人的遠(yuǎn)見和觀察力。
 
1997年我個(gè)人運(yùn)氣很差，事業(yè)和家庭方面的糟糕際遇使我覺得人生跌到低谷，因此整整三年沒有心情、時(shí)間甚至金錢去觀摩新出品的電影，因此錯(cuò)過了很多精彩的視覺享受。如果當(dāng)年就能夠看到這部《末日戒備》，或許我會(huì)象對《真實(shí)的謊言》一樣，一直充滿虔誠的好感。但是8年以來電影制作水準(zhǔn)的不斷提升，使得這部影片如今看來充滿青澀和局促。出色的音效，包括彈殼落在地面清脆的金屬彈跳聲在當(dāng)時(shí)足以眩人耳目，但現(xiàn)在已經(jīng)成B級影片的必須。關(guān)于核彈爆炸的場面處理也遠(yuǎn)不及同年制作的《獨(dú)立日》。而且時(shí)局的演變也使得當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的東南歐局勢不再引人關(guān)注。當(dāng)特效和題材的魅力失效后，故事的敘述及其鏡頭語言中潛藏的內(nèi)涵就成為影片最后的質(zhì)量保障，但是就這一點(diǎn)，恰恰是《末日戒備》最大的硬傷。
 
影片的敘事流暢結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，很工整地完成了類型片的規(guī)定動(dòng)作。但是整部作品缺乏應(yīng)有的道德關(guān)懷。人文精神應(yīng)該是不同文明形態(tài)中可以共同理解共同分享的價(jià)值資源，所以種族間的屠殺沒有任何理由。但是影片中對生命的屠戮顯得麻木而毫無情理。無論是維也納街頭男主角悍然擊殺已經(jīng)沒有反抗能力的槍手，還是他命令狙擊手瞄準(zhǔn)逃亡于紐約城區(qū)的恐怖分子，都沒有值得回旋的必然理由，也喪失了美國電影中長存的人性余光。
 
因此也不難理解影片中時(shí)時(shí)顯露的種族主義驕橫。六大主流制片公司基于票房第一的原則，以“政治正確”為護(hù)身符，所以出產(chǎn)的影片中很難有意識(shí)形態(tài)方面的膨脹，但是或許制作夢幻的理想主義者可以沒有禁忌地宣揚(yáng)新大陸白人文明的優(yōu)秀與偉大，舊歐洲在他們眼里也就成了必須教化和拯救的所多瑪。斯皮爾伯格們追求的夢想中我尋找不到雍容、寬厚和溫情，其中有的，只是加州陽光下自由主義知識(shí)分子對美國版正義的虛妄堅(jiān)持。
 
亞當(dāng)*斯密認(rèn)為市場經(jīng)濟(jì)能完善道德情操，這個(gè)定律至少在今天的好萊塢被證明是確鑿無疑的。
 

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