《失去的周末》是一部黑色電影，講述了一個失意的作家唐在追逐成功的過程中陷入了自我懷疑的困境。他從未得到公眾的認可，因此他對自己是否真的是一個作家感到困惑。為了逃避內心的痛苦，唐開始依賴酒精，然而這只讓他的情況變得更糟。幸運的是，海倫的出現(xiàn)改變了唐的生活。海倫的溫柔和理解讓唐感到溫暖，他終于找到了心靈的寄托，并決定重新振作起來。然而，好景不長。海倫的父親對唐和女兒的關系不滿，認為唐只是一個無能無成的浪蕩子。這使得唐再次陷入了酗酒的困境，甚至產(chǎn)生了自殺的念頭。面對唐的絕望，海倫能否再次拯救他，將他從死亡邊緣拉回呢？《失去的周末》是一部扣人心弦的電影，通過唐的故事展現(xiàn)了一個失落的作家在追尋自我認同和愛的過程中所經(jīng)歷的掙扎和困惑。電影以黑色的視覺風格和深沉的情緒為特色，將觀眾帶入了唐內心的黑暗世界。雷·米蘭德和簡·懷曼的精湛演技賦予了角色真實的情感，讓觀眾對他們的命運產(chǎn)生了共鳴?！妒サ闹苣肥且徊苛钊松钏嫉碾娪埃接懥巳诵缘拇嗳鹾蛯鄣目释?。它提醒我們要珍惜身邊的人和我們所擁有的，同時也要勇敢面對內心的困惑和掙扎。這部電影通過唐的故事，向觀眾傳遞了一種希望和勇氣，讓人們相信即使在最黑暗的時刻，也能找到光明的出路。

我非常喜歡比利?懷爾德，同時也懷念舊好萊塢的黃金時代。在商業(yè)電影與藝術電影越行越遠的當代，往往看到的是走向兩個極端的電影：一類大題材，大場面，以造夢為己任，遠離現(xiàn)實生活，提供兩小時的高峰體驗；一類非常藝術，往往也非常悶，直面生活的態(tài)度被簡化為毫無修飾的長鏡頭。而舊好萊塢時代的好電影，電影與現(xiàn)實與觀眾的關系還不這么擰巴，好導演在理解現(xiàn)實與理解觀眾上，態(tài)度都顯得更自然親切。而比利?懷爾德之所以是個大師，在于他雖然不像后來的現(xiàn)代派大師那樣力求深刻，卻在一種舊好萊塢電影的程式里呈現(xiàn)出了一種普遍性，而他的準確與幽默使這種普遍性有了一種“脫俗”的氣質。他有一種極其體帖的同情心，但又不把它上升為悲憫，而是轉化為安慰。

　　像《失去的周末》這樣的電影，在今天也很難見到。這個電影的題材很有社會性：關于酗酒問題，主要情節(jié)就是一個人酒癮纏身，在兩天時間里的無法自控的墮落過程。但比利?懷爾德又拍出的是一個非常緊湊好看的劇情片，他似乎不擔心這種情節(jié)的趣味性與題材的嚴肅性，探討的深入度之間形成沖突，并且非常自覺地加入類型電影的諸多元素，如懸念片，恐怖片的元素。在影片的開頭，一個介紹城市環(huán)境的大全景之后，是一個漸推漸進的特寫，窗口下有一瓶危險地懸掛著的酒，在情節(jié)層面上它帶來了一個懸念，在象征層面它構成了一個概括和隱喻，這是比利?懷爾德式的四兩撥千斤的巧妙鏡語。

　　這些精到的細節(jié)是整個流暢情節(jié)中穿插的特別優(yōu)美的音符，能夠讓人體會到一種“趣味”。從更客觀地，更紀實地呈現(xiàn)現(xiàn)實的角度來說，個人趣味在電影中的體現(xiàn)是危險的，但從與觀眾共同地來進入現(xiàn)實并理解現(xiàn)實的角度來說，趣味不僅僅構成一種吸引力，也是一種理解能力與審美能力上的啟迪與共鳴。主人公把一瓶酒藏在燈罩里，接著在心理崩潰的時候找不到了——他四處翻找，一無所獲，癱倒在床上，然后從這個視角，他看到了燈光透過酒瓶，在天花板上形成的優(yōu)美投影?！谶@一刻，觀眾幾乎能夠與男主角同樣產(chǎn)生一種末路逢生的輕松與驚喜。通過鏡頭語言達成一種感受的完美引發(fā)，從而使電影不流于簡單的道德訓誡，是非常了不起的。后面男主角進入勒戒醫(yī)院與酒精中毒狀態(tài)的段落，頗有表現(xiàn)主義的風格，這是另一面的比利?懷爾德，就像在《公寓春光》這樣的聰明俏皮之外，他還能拍出《日落大道》這樣的灰心黑暗來。而《失去的周末》，恰好就在這兩個懷爾德之間游走，在細節(jié)上，他給出了理解，在情節(jié)上，他給出安慰。
　　

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