三個(gè)作家和三個(gè)困境?。?/h3>

《妙筆生花》是一部愛情電影，由布萊恩·克魯格曼和李·斯特恩斯奧共同執(zhí)導(dǎo)。故事主要講述了一個(gè)努力寫作的男主角羅里，在度蜜月的巴黎之旅中偶然發(fā)現(xiàn)一部舊小說手稿，決定將其占為己有并出版。然而，一位神秘的老人聲稱自己是真正的作者，并講述了一個(gè)發(fā)生在巴黎的真實(shí)愛情故事。羅里陷入了道德困境，開始反思自己的成功是否理所當(dāng)然。影片以其扣人心弦的劇情和深刻的道德思考贏得了觀眾的喜愛。通過展示羅里的內(nèi)心掙扎和成長，探討了成功與道德之間的關(guān)系。影片融入了浪漫而真實(shí)的巴黎愛情故事，讓觀眾沉浸在美麗的城市風(fēng)景和動(dòng)人的愛情情節(jié)中。布萊德利·庫珀和佐伊·索爾達(dá)娜的精彩演出，以及杰瑞米·艾恩斯的神秘老人形象都給影片增添了無限魅力?？偟膩碚f，《妙筆生花》是一部充滿情感和思考的優(yōu)秀電影，它引人入勝的劇情和精彩的演出將讓觀眾陷入其中，同時(shí)也會(huì)激發(fā)觀眾對于成功和道德的思考。

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這是一部介乎于商業(yè)片和文藝片之間的舒緩電影。其間講述了三個(gè)彼此嵌套的故事。雖然其中一些并未交代結(jié)局，但影片本身敘述流暢，并沒設(shè)置任何的理解障礙?？赐曛笞聊サ模卜锹癫卦谟捌械闹虢z馬跡，而是里面三個(gè)作家面臨的困境，以及他們的掙扎、屈服與最終成就的過程。這不是影評或者解析文章，只是對于作家這個(gè)群體的一些思索。現(xiàn)實(shí)困境：Young Man　(Ben Barnes)年輕人，所處二戰(zhàn)后的美國與歐洲。偶遇的法國女郎成為一生的摯愛，但年輕的愛情可以沖破距離的阻隔，卻沒法面對生活的殘酷。幼女暴病而死，妻子悲愴地出走，困頓無望的生活卻成就了他的文學(xué)作品——就是被Rory 命名為The Window Tears 的書，那部第一頁打印在留言紙背后的手稿。然而遺失的手稿最終暴露了他所面臨的困境。“相比我的妻子，或許我更愛我的作品”。多年后，他會(huì)這樣看待自己面對困境時(shí)，無意中暴露出的本來的選擇。面對可能重新開始的家庭，面對今后可能彌補(bǔ)創(chuàng)傷的，剛剛回歸的幸福，年輕人選擇了妻子犯下的錯(cuò)誤，它如此地不可原諒——生活成就了自己文學(xué)夢想中的作品，卻被妻子大意地丟在火車上。在不經(jīng)意間，年輕人在一邊是家庭、愛人，另一邊是文學(xué)、夢想的岔路口做出了選擇。而這個(gè)選擇，要他一輩子的孤獨(dú)作為代價(jià)。道德困境：Rory　(Bradley Cooper)Rory 偶得年輕人遺失的皮包中的手稿。因?yàn)楸黄湔鸷?，將之一字未改地輸入電腦。妻子Dora 誤以為是丈夫的作品，鼓勵(lì)其為之尋找出版渠道。成名與利益的誘惑使得Rory 暫時(shí)撇開了道德問題，將書出版。但在領(lǐng)取國家文學(xué)獎(jiǎng)的當(dāng)天，道德困境的外顯——風(fēng)燭殘年的小說的原作者（Jeremy Irons 飾），已在他身后的雨幕中靜靜注視。一部無主之作，可以為自己帶來名利，可以讓自己的其他嚴(yán)肅作品在浮躁時(shí)代里被讀者有機(jī)會(huì)認(rèn)知。不論是物質(zhì)反饋還是作者價(jià)值的自我實(shí)現(xiàn)，誘惑都足夠巨大。而且那是在另一個(gè)大洲的舊貨店里，一個(gè)爺爺輩皮包里發(fā)現(xiàn)的稿件，各種細(xì)節(jié)都暗示，它足夠安全，安全到如風(fēng)中飛舞的鈔票，可以輕盈地?fù)?jù)為己有?？邕^道德界限一小步后，其他轟然而至的名利就可以在順?biāo)浦壑型瓿伞Ｒ磺械囊磺?，都在把Rory 欺世盜名的行為合理化。Rory 的勇氣在于他并未狡辯。實(shí)際上，在他開始把小說輸入電腦的時(shí)候，占有它的欲望已經(jīng)侵蝕了道德判斷標(biāo)準(zhǔn)。Rory 是勇敢的，他在被真相打醒后，對妻子和書商坦白，并希望將自己名字從書上抹去。但本片并未停留在道德批判的層面上（這也是我最喜歡的一點(diǎn)），否則它就成了一則文學(xué)青年偶爾失足，之后痛改前非的狗血故事。實(shí)際上，Rory 的勇敢沒有任何意義。老人饋贈(zèng)給了他版權(quán)，稱自己并沒有索回的意圖。自己一輩子的生活，是Rory 無法竊取的。老人已經(jīng)為自己的困境付出了一生代價(jià)，在生命最后的日子里并未期許其他。而“你拿走了故事，則要承擔(dān)痛苦”。道德困境已不僅僅是勇敢可以脫身。自我困境：Clay　(Dennis Quaid)相比之下，第三個(gè)故事最為隱晦和破碎。前兩個(gè)故事均為Clay 的新書，即The Words，與電影同名的一部作品里面的講述。電影里“現(xiàn)實(shí)”這個(gè)層面的劇情中，Clay 是個(gè)老作家。比起自己筆下的兩個(gè)作家，不論寫出驚世神作的年輕人，還是寂寂無聞的爬格子者Rory，Clay 都是一個(gè)更加熟稔創(chuàng)作，更加心智成熟，同時(shí)也更加復(fù)雜的人。自己的生活一團(tuán)糟，與妻子分居卻秘不外宣，對付媒體與讀者熟練而圓滑，更樂意討論職業(yè)棒球聯(lián)賽而不愿去為自己的作品干杯。Daniella 與Clay 帶著明顯調(diào)情的對話，到最后卻成了鋒利的追問。關(guān)于書的結(jié)局如何，關(guān)于作者如何看待道德，關(guān)于主人公的選擇，以及作者自己的選擇?！拔抑幌胱C明，一個(gè)人在犯下不可饒恕的錯(cuò)誤后，仍然能繼續(xù)生活，并且能活得很好。”這種犬儒主義的逃避，并不能蒙混過Daniella 的追問。而在Clay 為Daniella 鼓掌時(shí)，他看到了這個(gè)被自己帶入自我困境的女人，如何駁斥自己，并成為另一個(gè)自己，做出不同選擇的作者。而最終，一吻過后，Clay 卻讓不能自已的Daniella 離開。在被生活與小說兩個(gè)交困的世界逼迫到最后，Clay 無法面對Daniella ，即無法面對追問的自己?！澳銕е婢呷绾蚊鎸ψ约?？”羅大佑老師曾經(jīng)這樣發(fā)問。最后一幕，Rory 環(huán)抱Dora 并道歉，似乎暗示著Clay 與Rory 有著頗為不簡單的聯(lián)系?？丛u論有人已經(jīng)說不難看出Clay 寫的就是自己。這么理解固然簡單，即Clay 希望與妻子道歉，還原生活的真相，擺脫欺世盜名的心理困境。但除此之外，片中便沒什么指向性的線索了。所以我更傾向理解為，“小說和現(xiàn)實(shí)可能非常接近，但絕對無法完全重合。它們是兩類非常非常不同的事物”。Clay 或許有和Rory 一樣的恐懼和自責(zé)，但那不是他自己，而是他在書中所揉捏的一段經(jīng)歷。其中有多少真實(shí)，永遠(yuǎn)只有他自己知道。本片陷于泥淖的三個(gè)男性，身邊都有一個(gè)女人。性別差異在這里，顯現(xiàn)出兩種性別之間，思維回路的巨大不同——女人需求簡單，目的明確，直指問題核心，情緒化；男性則耽于幻境，動(dòng)機(jī)復(fù)雜，行為延宕，理性卻容易迷失。三個(gè)代價(jià)：沉溺的代價(jià)：Celia　(Nora Arnezeder)年輕人的妻子，最為簡單的一個(gè)代價(jià)——親人的失去，對妻子和女兒永久的自責(zé)。道德譴責(zé)：Dora　(Zoe Saldana)Dora 在得知丈夫欺世盜名后，并未有過一絲對富足生活和名望的留戀，而是哭泣，懇求丈夫改正錯(cuò)誤，情緒崩潰，甚至要離開Rory。這位妻子所代表的，即是純粹道德自律的要求?！驹鲅a(bǔ)】雖然后來沒有再次重看這個(gè)片子，但很多朋友在回復(fù)里提到了Dora 這個(gè)角色，作為道德自律來解讀過于簡單和片面?；叵胍幌虑楣?jié)，Dora 在看了Rory 敲下的字之后，成為了這本書的第二個(gè)讀者（雖然她以為是第一個(gè)）。她以為是丈夫的作品，被書所感動(dòng)，之后開始不斷地建議Rory 賣掉這本出色的作品（當(dāng)然她不知道她間接地慫恿了Rory 犯錯(cuò)誤）。Dora 作為妻子，是Rory 奮斗的支柱，是男人努力經(jīng)營事業(yè)和作品的目標(biāo)。Dora 在此有了另一層含義——誘惑。讓自己與愛人生活更好的誘惑，成名和成功，讓妻子崇拜自己的誘惑，等等。女性對于男性的誘惑，也成為了Rory 鑄成大錯(cuò)的原因之一。追問：Daniella　(Olivia Wilde)Daniella 是Clay 的粉絲（文學(xué)果？），也是Clay 作品的追問者。某種程度上，她代表了觀眾的意愿。即想知道黑白分明的真相（這到底是不是你自己的故事），希望知道故事現(xiàn)實(shí)層面的版本到底如何。而得到回答后，也會(huì)對故事的膚淺與墮落表示不滿，并發(fā)表自己的言論。而Clay 的引誘與最終迷失，也告訴了Daniella 和觀眾，追問缺乏其意義。因?yàn)檎嫦嗍遣豢芍摹Ｗ髌?，不管其真?shí)或是虛假，終究只是作家極為私密的活動(dòng)結(jié)果。而生活，則完全是另一回事。日本作家廚川白村的一句“文學(xué)是苦悶的象征”，一百年來如同讖語般籠罩著作家這個(gè)擰巴的群體。我們讀到了海明威這個(gè)自我無比強(qiáng)大的巨人，也讀到了生而為人即帶著對人類恐懼、失落與疏離的太宰治。最光輝與最陰暗的，最宏大與最卑瑣的，都被印成書籍，擺在圖書大廈“外國文學(xué)”那一層里進(jìn)行銷售。所以困境中的人，是比困境本身復(fù)雜得多的群體。所以，是否“困境成就作家”，“困境成就作品”一定成立呢？人類的文學(xué)只要繼續(xù)存在一天，這個(gè)問題永遠(yuǎn)會(huì)被文學(xué)評論所探討，但明顯它永無確知的答案。而對于此，很多作家也在著作等身后，提出了自省的回答。最后吐槽一句——留個(gè)底稿，什么事兒都沒了。

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