《郵差的白夜》是一部非常獨(dú)特的電影，它采用了大量素人演員，故事情節(jié)也是建立在他們真實(shí)的生活經(jīng)歷之上。不僅如此，導(dǎo)演還在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上加入了許多神奇超現(xiàn)實(shí)的元素，例如出現(xiàn)了一只神秘的俄羅斯藍(lán)眼貓和緩緩升空的火箭，這些都充滿了暗示和寓意。再加上壯麗的湖泊和美麗如天堂的村莊景色，整部電影充滿了詩(shī)意和寧?kù)o，被認(rèn)為是當(dāng)年威尼斯電影節(jié)最大的驚喜。故事發(fā)生在俄羅斯北部一個(gè)與世隔絕的島嶼上，島上的居民只能通過(guò)一名駕駛快艇的郵差與外界聯(lián)系。盡管對(duì)岸就是文明世界，但島上的人們?nèi)匀贿^(guò)著簡(jiǎn)單純樸的自給自足的生活。島上沒(méi)有政府機(jī)構(gòu)，也沒(méi)有社會(huì)救助和就業(yè)需求，所以郵差成了他們和外界溝通的唯一橋梁。每天，郵差都會(huì)把信件送到每戶人家，與不同的村民聊天。他關(guān)心獨(dú)居的酒鬼老人，還對(duì)島上的寡婦艾瑞娜暗生情愫，并經(jīng)常照顧她的兒子。然而，艾瑞娜決定帶著兒子去城市工作，而郵差的快艇馬達(dá)也被人偷走了，無(wú)法正常工作。這一系列的變故打亂了他的生活，也讓他對(duì)自己的存在和意義產(chǎn)生了困惑。這部電影的導(dǎo)演憑借其出色的執(zhí)導(dǎo)能力榮獲了第71屆威尼斯電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)。

短暫的夏天即將結(jié)束，新學(xué)年開始前，單身媽媽Irina在俄國(guó)北方大港口城市阿爾漢格爾斯克找到了一份工作，她興奮的拖著兒子Timur趕上大巴，迫不及待著離開美麗卻又乏味的故鄉(xiāng)克洛澤羅湖。暗戀她的老郵差Lyokha只得在收獲了一個(gè)禮節(jié)性的嘴對(duì)嘴親吻后，目送著她的遠(yuǎn)去。紅梅花兒在田野小河邊開了整個(gè)盛夏，水草也都忙著結(jié)婚生子，可老郵差那滿腹的心頭話兒最終沒(méi)有講出來(lái)。

安德烈·康查洛夫斯基的這部新作《郵差的白夜》，與大文豪陀思妥耶夫斯基那本《白夜》毫無(wú)關(guān)聯(lián)，如若非要聯(lián)想，大抵也就是文學(xué)和電影共同傳達(dá)的等待、錯(cuò)過(guò)以及失望之情吧。

77歲的康查洛夫斯基，在好幾十年的拍攝生涯中，制造了太多良莠不齊的作品，也因此他在影史上的聲譽(yù)和地位，比弟弟尼基塔.米哈爾科夫差了一個(gè)量級(jí)。幸運(yùn)的是，這部回歸廣袤俄羅斯鄉(xiāng)村土壤，卻將情懷深藏起來(lái)的新作品，算得上是繼1979年那部謳歌國(guó)家工業(yè)建設(shè)的《西伯利亞頌》后的又一藝術(shù)高峰。時(shí)代躍遷，國(guó)已不國(guó)，如果說(shuō)前者展現(xiàn)蓬勃時(shí)代中的大我，后者則溫情撫摸被蘇東劇變拋于荒野的小我。

“如今的退休金真實(shí)不錯(cuò)，商店也琳瑯滿目，可人們壓力卻這么大。”
“這就是今天的樣子?！?br>
落日時(shí)分，兩個(gè)老人在清秀的克洛澤羅湖畔對(duì)話著。

此片里全采用了非職業(yè)演員，以一種有劇本的紀(jì)錄片方式拍攝完成。這是康查洛夫斯基早已熟諳的手段，在1966年的《阿霞·克里亞契娜故事》、1984年的《花斑母雞》和2002年的《愚人屋》中，他都這么做過(guò)。北方湖區(qū)的居民，有著亙古不變的生活，在愜意的夏天縱情玩樂(lè)狂飲，接著在漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬安睡以及繼續(xù)買醉。與他們相伴的大自然，成了長(zhǎng)途游客歇息的風(fēng)景名勝，木屋建筑、東正教圣像畫和手工藝成了文化遺產(chǎn)。郵差的角色，也就是這些“遺產(chǎn)”與文明外界溝通的橋梁?！翱v使人們都用互聯(lián)網(wǎng)了，可總有人需要收到面包和報(bào)紙吧”，老郵差對(duì)孩子說(shuō)到。

可事實(shí)上，在近五年內(nèi)，俄羅斯的鄉(xiāng)村數(shù)目已經(jīng)從5萬(wàn)1千個(gè)，縮減至3萬(wàn)4千個(gè)，有的村子里居民甚至不超過(guò)10戶。歷史學(xué)家列夫.魯爾耶相信，“歐洲是石頭建的，俄羅斯是木頭建的”，于是但歐洲發(fā)展成以城邦為核心的一個(gè)個(gè)國(guó)家時(shí)，俄羅斯還注定是一個(gè)以鄉(xiāng)村為基礎(chǔ)的農(nóng)業(yè)社會(huì)。鄉(xiāng)村才真正是俄羅斯這遼闊大地的靈魂，而非20世紀(jì)急速的工業(yè)化進(jìn)程。來(lái)源于祖上，口口相傳的農(nóng)作知識(shí)延續(xù)著鄉(xiāng)村文化的命脈，勞于此就該死于此，他們遵守祖訓(xùn)，如同電影里北方湖區(qū)的居民，在夏末時(shí)節(jié)，為過(guò)冬的土地翻滾著土豆。

本來(lái)，斯大林式的專制模式理應(yīng)適應(yīng)農(nóng)業(yè)社會(huì)，集體農(nóng)莊、集體勞作，這體制也適合一切農(nóng)業(yè)國(guó)家。當(dāng)上世紀(jì)末蘇維埃政治體制土崩瓦解后，鄉(xiāng)村也就跟著消亡。某種意義上，在《郵差的白夜》中，康查洛夫斯基就在憂慮這種消亡，因此，以跟隨村民生活并觀察塑形第一劇本，并找尋平靜日子里有著些許漣漪的個(gè)人故事，也稱得上是對(duì)抗消亡的一種努力。

水上快艇，是郵差為村民送達(dá)郵件的必備交通工具。一天，快艇的馬達(dá)卻被人偷了。老郵差帶著暗戀女人的孩子，來(lái)到鎮(zhèn)上換新馬達(dá)，走進(jìn)老戰(zhàn)友擔(dān)任指揮官的軍區(qū)，一個(gè)巨大的運(yùn)載火箭站在組裝待射。影片結(jié)尾，當(dāng)也想離開乏味村落的郵差又回到湖畔時(shí)，在與老友關(guān)于現(xiàn)代性失落的對(duì)話中，火箭在湖對(duì)岸升上了天空，那只總出現(xiàn)在他夢(mèng)境里的貓兒，也爬上了岸邊小舟。這只貓兒，或許正是從普希金長(zhǎng)詩(shī)《魯斯蘭與柳德米拉》那里爬過(guò)來(lái)的，或許它也準(zhǔn)備一邊繞著樹轉(zhuǎn)悠，一邊建樹民族史詩(shī)呢。

    這一次在電影里，康查洛夫斯基用上了老爸譜寫的著名歌曲——曾經(jīng)蘇聯(lián)的國(guó)歌《牢不可破的聯(lián)盟》，也是在聯(lián)盟最終破產(chǎn)后、應(yīng)普京之邀改換歌詞而成的俄羅斯國(guó)歌《我們神圣的祖國(guó)》。而貫穿全片的最迷人音樂(lè)，則出自蘇俄配樂(lè)大師愛(ài)德華·阿爾捷米耶夫。為塔可夫斯基的《索拉里星》、《鏡子》和《潛行者》配樂(lè)經(jīng)歷，讓他聲名大振，后來(lái)他也為康查洛夫斯基和米哈爾科夫兄弟倆，分別撰寫過(guò)《西伯利亞頌》和《毒太陽(yáng)》的原聲。在年初的索契冬奧會(huì)上，我們又聽(tīng)到他美妙而又沖擊力的音樂(lè)，在開閉幕上回響。開幕式直接用了《西伯利亞頌》里的英雄之死主題，閉幕式則用上了米哈爾科夫早期作品《敵我難辨》里的主題。因此，為有著隱約大國(guó)情懷之《郵差的白夜》再撰寫音樂(lè)，是一件理所當(dāng)然的可貴任務(wù)。這樂(lè)聲輕輕拂過(guò)湖面，紅梅花兒已經(jīng)開敗，郵差那滿腹的心頭話兒沒(méi)法講出來(lái)。

這篇影評(píng)有劇透