《岸邊之旅》劇情介紹
《岸邊之旅》是由黑澤清執(zhí)導(dǎo)，湯本香樹實(shí)編劇，深津繪里,淺野忠信等明星主演的劇情,電影。
《岸邊之旅》是一部改編自湯本香樹實(shí)同名小說的電影。故事講述了一位鋼琴教師瑞希，她的丈夫優(yōu)介三年前因絕癥離家出走。某天晚上，優(yōu)介突然回到家中，告訴瑞希自己已經(jīng)度過了三年的艱難生活，并建議瑞希和他一起回溯這三年來的尋家之旅。在旅途中，他們遇到了曾經(jīng)照顧過優(yōu)介的人，夫妻二人的秘密也逐漸浮現(xiàn)出來。最終，他們能夠坦然地面對彼此。電影以瑞希和優(yōu)介的回憶和對話為主線，通過揭示他們的內(nèi)心世界，探討了生死、家庭和愛情等主題。電影由深津繪里和淺野忠信主演，由湯本香樹實(shí)親自執(zhí)導(dǎo)。
《岸邊之旅》別名：身后戀事(港),KishibenoTabi,Versl'autrerive,JourneyToTheShore，于2015-05-17上映，制片國家/地區(qū)為日本。時(shí)長共128分鐘，總集數(shù)1集，語言對白日語，最新狀態(tài)1080P藍(lán)光。該電影評分6.8分，評分人數(shù)5880人。
《岸邊之旅》演員表
《岸邊之旅》評論
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《岸邊之旅》影評
開篇四個(gè)鏡頭看懂黑澤清電影?。?/h3>《岸邊之旅》是一部充滿劇情、愛情和奇幻元素的電影。故事講述了一位孤獨(dú)的鋼琴教師瑞希的生活。她的丈夫藪內(nèi)優(yōu)介三年前失蹤后，她的生活發(fā)生了變化。某天晚上，瑞?？吹絻?yōu)介從外面走了進(jìn)來，他告訴她自己其實(shí)在三年前被診斷患有絕癥，然后默默地離開家尋找一個(gè)安靜的地方安然離世。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)重新出現(xiàn)在世上，并經(jīng)歷了三年的艱辛旅程回到了家中。在優(yōu)介的提議下，瑞希半信半疑地與丈夫一起踏上了回溯這三年尋家之旅。他們在路上遇到了曾經(jīng)照顧過優(yōu)介的人，夫妻二人內(nèi)心深處的秘密也逐漸浮現(xiàn)出來。最終，他們能夠坦然地面對彼此，放下過去的包袱。影片通過奇幻的手法，展現(xiàn)了生死、愛情和家庭的復(fù)雜關(guān)系。深津繪里和淺野忠信的精湛演技，將角色的情感細(xì)膩地展現(xiàn)出來?！栋哆呏谩肥且徊苛钊藙?dòng)容的電影，值得一看。
為什么電影手冊將《岸邊之旅》選入年度十佳？并對戛納將其流放到一種關(guān)注單元里而感到不滿？
而又為什么在上海國際電影節(jié)放映時(shí)一片差評，甚至被罵？
這其間的差距實(shí)在太大，口碑完全呈現(xiàn)兩極化。
當(dāng)然你可以說，黑澤清迎合了手冊知識分子們的趣味。也可以憤然中途退場，不用委屈自己去欣賞所謂的高逼格電影。
完全可以理解。因?yàn)楹跐汕咫娪跋騺怼半y看”。看看6.1的低分，就知道它是有多么的不受待見。
但為什么黑澤清電影這么“難看”？
因?yàn)楹跐汕鍙膩聿皇且粋€(gè)“講好”故事的導(dǎo)演。他所有的電影里的因果關(guān)系都是斷裂的。他的敘事充滿跳躍性，讓人很難跟上。因?yàn)榧热挥跋衲苷f明的，為什么一定要用語言說出來？（這也是黑澤電影主角大多沉默寡言無表情的原因，你無法預(yù)讀情節(jié)發(fā)展）他所要表達(dá)的，都藏在那些光影里，體現(xiàn)在場面的調(diào)度之上。
比起故事本身，黑澤清遠(yuǎn)相信影像的力量。
就拿本片的開場來說。
攝影機(jī)首先用全景拍攝背對著我們，在做白玉丸子的深津繪里(圖1)。一個(gè)人，一盞日光燈，安靜得能聽到勺子碰撞瓷器的聲音。加上一種窺視的視角，不安的情緒正在被醞釀。緊接著，一個(gè)近景的反打，對準(zhǔn)深津，然后攝影機(jī)慢慢從右向左緩慢的移動(dòng)（圖2）。這種移動(dòng)像是揭開面紗，即將告訴我們她背后的“真相”。而即便移到盡頭，卻發(fā)現(xiàn)什么也沒有。我們懸空的心稍稍落下。而又再一次，鏡頭又回到最初全景的位置，以同樣的角度同樣的構(gòu)圖。深津好像察覺了什么，突然緩慢的轉(zhuǎn)過頭來（圖3），這種慢和剛才橫移一樣讓人緊張。她直直的面向了鏡頭，也面向了我們。深津到底看到了什么？鏡頭又一次以同角度反打，此時(shí)錢野忠信突然出現(xiàn)在剛才攝影機(jī)＝窺視的位置上（圖4）。
<圖片1>
<圖片2>
<圖片3>
<圖片4>
僅僅四個(gè)鏡頭，黑澤清就制造了四種不同層次的恐怖。
被窺視的恐怖，“真相”逼近的恐怖，目睹“真相”的恐怖，和毫無征兆出現(xiàn)的恐怖。
黑澤清從來不用那種靠過剩的恐怖形象，沾滿鮮血面目猙獰的妖魔鬼怪等等來強(qiáng)制性刺激感官。而是將其隱藏在不安的氛圍里，安排在周密的調(diào)度之中，深層次的刺激觀眾心理。
而這種手法，是黑澤清恐怖的美學(xué)所在。
而本片關(guān)鍵還在于淺野出現(xiàn)的方式。
與其說他站在那里，不如說是懸浮在空中。他一動(dòng)不動(dòng)，我們看不到他的腿，也看不到他的表情，只有一身橘色的風(fēng)衣不真實(shí)的凸顯在一片黑暗里。右邊窗簾的黑色，和左邊臥室的黑色，消解空間的立體感，增強(qiáng)了淺野存在的虛構(gòu)性。（記得黑澤清說過，如果制造立體感是電影的使命的話，在我的恐怖電影里則反其道為之）
如果看到這你還是不以為然，那我們繼續(xù)看黑澤清如何處理淺野出現(xiàn)的位置。
淺野出現(xiàn)的位置恰好是，臥室和廚房的中間，也是靠窗緣邊。這顯然不是巧合。因?yàn)榇熬壥莾?nèi)部和外部世界的邊界。而廚房＝明室表示現(xiàn)世，而臥室＝暗室，也就是淺野以前的房間，表示著陰間。
也就是說，淺野出現(xiàn)在兩重邊界線上。
這和結(jié)尾，淺野消失在大海岸邊形成完美呼應(yīng)。
岸邊，既不是此岸也非彼岸的中間狀態(tài)，它混沌曖昧而不穩(wěn)定，作為主題始終貫穿著本片。
比如，淺野扮演的優(yōu)介到底是什么呢？是擁有靈魂的僵尸，還是說是擁有身體的幽靈。正因?yàn)樗牟环€(wěn)定的屬性，消失成了無法逃脫的宿命。
而以上不過，僅僅開篇四個(gè)鏡頭里黑澤清的場面調(diào)度分析。我有幸在屏幕看了兩遍，很是喜歡。遠(yuǎn)不是貼圖的這種效果。限于時(shí)間和篇幅有限，在此不再多談。如果你用同樣的方式去分析這部電影里每一個(gè)鏡頭，和他的每一部作品。黑澤清電影就不能用裝逼二字輕松打發(fā)，他有著他獨(dú)特電影美學(xué)世界。
詳見：岸邊之旅：穿越生死的人鬼情未了
《岸邊之旅》是一部充滿劇情、愛情和奇幻元素的電影。故事講述了一位孤獨(dú)的鋼琴教師瑞希的生活。她的丈夫藪內(nèi)優(yōu)介三年前失蹤后，她的生活發(fā)生了變化。某天晚上，瑞?？吹絻?yōu)介從外面走了進(jìn)來，他告訴她自己其實(shí)在三年前被診斷患有絕癥，然后默默地離開家尋找一個(gè)安靜的地方安然離世。某種執(zhí)念讓他以活生生的形態(tài)重新出現(xiàn)在世上，并經(jīng)歷了三年的艱辛旅程回到了家中。在優(yōu)介的提議下，瑞希半信半疑地與丈夫一起踏上了回溯這三年尋家之旅。他們在路上遇到了曾經(jīng)照顧過優(yōu)介的人，夫妻二人內(nèi)心深處的秘密也逐漸浮現(xiàn)出來。最終，他們能夠坦然地面對彼此，放下過去的包袱。影片通過奇幻的手法，展現(xiàn)了生死、愛情和家庭的復(fù)雜關(guān)系。深津繪里和淺野忠信的精湛演技，將角色的情感細(xì)膩地展現(xiàn)出來?！栋哆呏谩肥且徊苛钊藙?dòng)容的電影，值得一看。
為什么電影手冊將《岸邊之旅》選入年度十佳？并對戛納將其流放到一種關(guān)注單元里而感到不滿？而又為什么在上海國際電影節(jié)放映時(shí)一片差評，甚至被罵？
這其間的差距實(shí)在太大，口碑完全呈現(xiàn)兩極化。
當(dāng)然你可以說，黑澤清迎合了手冊知識分子們的趣味。也可以憤然中途退場，不用委屈自己去欣賞所謂的高逼格電影。
完全可以理解。因?yàn)楹跐汕咫娪跋騺怼半y看”。看看6.1的低分，就知道它是有多么的不受待見。
但為什么黑澤清電影這么“難看”？
因?yàn)楹跐汕鍙膩聿皇且粋€(gè)“講好”故事的導(dǎo)演。他所有的電影里的因果關(guān)系都是斷裂的。他的敘事充滿跳躍性，讓人很難跟上。因?yàn)榧热挥跋衲苷f明的，為什么一定要用語言說出來？（這也是黑澤電影主角大多沉默寡言無表情的原因，你無法預(yù)讀情節(jié)發(fā)展）他所要表達(dá)的，都藏在那些光影里，體現(xiàn)在場面的調(diào)度之上。
比起故事本身，黑澤清遠(yuǎn)相信影像的力量。
就拿本片的開場來說。
攝影機(jī)首先用全景拍攝背對著我們，在做白玉丸子的深津繪里(圖1)。一個(gè)人，一盞日光燈，安靜得能聽到勺子碰撞瓷器的聲音。加上一種窺視的視角，不安的情緒正在被醞釀。緊接著，一個(gè)近景的反打，對準(zhǔn)深津，然后攝影機(jī)慢慢從右向左緩慢的移動(dòng)（圖2）。這種移動(dòng)像是揭開面紗，即將告訴我們她背后的“真相”。而即便移到盡頭，卻發(fā)現(xiàn)什么也沒有。我們懸空的心稍稍落下。而又再一次，鏡頭又回到最初全景的位置，以同樣的角度同樣的構(gòu)圖。深津好像察覺了什么，突然緩慢的轉(zhuǎn)過頭來（圖3），這種慢和剛才橫移一樣讓人緊張。她直直的面向了鏡頭，也面向了我們。深津到底看到了什么？鏡頭又一次以同角度反打，此時(shí)錢野忠信突然出現(xiàn)在剛才攝影機(jī)＝窺視的位置上（圖4）。
<圖片1>
<圖片2>
<圖片3>
<圖片4>
僅僅四個(gè)鏡頭，黑澤清就制造了四種不同層次的恐怖。
被窺視的恐怖，“真相”逼近的恐怖，目睹“真相”的恐怖，和毫無征兆出現(xiàn)的恐怖。
黑澤清從來不用那種靠過剩的恐怖形象，沾滿鮮血面目猙獰的妖魔鬼怪等等來強(qiáng)制性刺激感官。而是將其隱藏在不安的氛圍里，安排在周密的調(diào)度之中，深層次的刺激觀眾心理。
而這種手法，是黑澤清恐怖的美學(xué)所在。
而本片關(guān)鍵還在于淺野出現(xiàn)的方式。
與其說他站在那里，不如說是懸浮在空中。他一動(dòng)不動(dòng)，我們看不到他的腿，也看不到他的表情，只有一身橘色的風(fēng)衣不真實(shí)的凸顯在一片黑暗里。右邊窗簾的黑色，和左邊臥室的黑色，消解空間的立體感，增強(qiáng)了淺野存在的虛構(gòu)性。（記得黑澤清說過，如果制造立體感是電影的使命的話，在我的恐怖電影里則反其道為之）
如果看到這你還是不以為然，那我們繼續(xù)看黑澤清如何處理淺野出現(xiàn)的位置。
淺野出現(xiàn)的位置恰好是，臥室和廚房的中間，也是靠窗緣邊。這顯然不是巧合。因?yàn)榇熬壥莾?nèi)部和外部世界的邊界。而廚房＝明室表示現(xiàn)世，而臥室＝暗室，也就是淺野以前的房間，表示著陰間。
也就是說，淺野出現(xiàn)在兩重邊界線上。
這和結(jié)尾，淺野消失在大海岸邊形成完美呼應(yīng)。
岸邊，既不是此岸也非彼岸的中間狀態(tài)，它混沌曖昧而不穩(wěn)定，作為主題始終貫穿著本片。
比如，淺野扮演的優(yōu)介到底是什么呢？是擁有靈魂的僵尸，還是說是擁有身體的幽靈。正因?yàn)樗牟环€(wěn)定的屬性，消失成了無法逃脫的宿命。
而以上不過，僅僅開篇四個(gè)鏡頭里黑澤清的場面調(diào)度分析。我有幸在屏幕看了兩遍，很是喜歡。遠(yuǎn)不是貼圖的這種效果。限于時(shí)間和篇幅有限，在此不再多談。如果你用同樣的方式去分析這部電影里每一個(gè)鏡頭，和他的每一部作品。黑澤清電影就不能用裝逼二字輕松打發(fā)，他有著他獨(dú)特電影美學(xué)世界。
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