《超級保鏢》是一部充滿動作元素的電影，故事情節(jié)扣人心弦。影片講述了主人公武林來到一個被稱為“罪惡之城”的冷城，尋求師兄庇護，卻意外成為冷城首富千金李菲菲的保鏢，引發(fā)一系列驚心動魄的事件。武林展現(xiàn)出非凡的武術技能和勇氣，擊敗強大的敵人。動作場面精彩絕倫，每一場戰(zhàn)斗令人瞠目結(jié)舌。劇情引人入勝，角色有著鮮明的個性和復雜的內(nèi)心世界，觀眾會被糾葛和沖突所吸引?？偟膩碚f，《超級保鏢》是一部令人難以忘懷的電影，帶觀眾進入充滿暗黑和危險的世界，體驗刺激和緊張。這部電影絕對是一部不容錯過的作品。

對于本片，我覺得談論動作以外的成分意義不大，所以就說說動作戲好了。筆者也自認為是個功夫片愛好者，斗膽發(fā)表一下見解。
第一段戲，岳哥輕松虐小混混。這段動作戲?qū)嵲谑翘愀饬??！疤愀饬恕辈皇切稳輨幼鞅旧恚窃摱文涿畲罅渴褂昧丝旆诺氖址ǎ哼@是電視劇才應該使用的路數(shù)，無非是因為演員動作太慢，或跟沒吃飽飯似的。明明岳松同志身手極為迅速，為何要加速播放？力量感沒凸顯出來，反倒是如同掩耳盜鈴。
本來我悲觀得以為后面的動作戲都會這樣，但是還好也并非如此。
第二段戲，跑酷追車戲。岳哥有幾個動作相當精彩，但是作為一場跑酷戲，本場動作顯得極不連貫。很多追逐過場顯得非常斷裂，可能是因為汽車開得太快，岳哥也沒想好如何實現(xiàn)人追上車這么一個過程……..但是，最后那一腳踹車窗值得一贊。
然后說一下岳哥大戰(zhàn)五大高手這場戲。這場戲也有一定的連續(xù)性問題，比如岳哥剛苦戰(zhàn)擊飛一個高手，突然下一個鏡頭就已經(jīng)和好幾個高手打到一塊去了……..這本身就是一個設計難點，當你同時面對不止一個人的時候，如果你和一個人在打，另外的人在做什么？很明顯本片沒有很好地處理好這個問題。
至于百人大戰(zhàn)，我個人認為設計整體合格。百人戰(zhàn)就是當今最厲害的武術指導也會有設計失誤的地方，雖然不算特別亮眼，但岳哥也算是完成了任務。但是我不得不指出，岳松很自豪的360度踩腳的動作，只會讓人想到功夫或黑客帝國。
本片的動作水準在拍攝過程中呈現(xiàn)上升趨勢，這點令我很不可思議。不得不說，岳松是一個有硬功夫的人，也是一個敢拼的人，敢打著“零替身”的招牌，我是相信的，跳車窗的那一段確實非常危險。（成龍當年有一個有點類似的動作，但其實當時用了替身。）
但是岳哥依然沒有弄清好功夫和好功夫片的區(qū)別。
或者說，岳哥，甚至一些當今的觀眾都存在一個誤區(qū)。
我們需要看實戰(zhàn)嗎？
總有一幫人天天研究泰森和李小龍誰厲害，中國武術有沒有實戰(zhàn)作用，發(fā)起評論來如同武學大師一般指點江山。
我認為，在大銀幕上，功夫是不需要有任何實戰(zhàn)作用的。
實戰(zhàn)是重要的，但實戰(zhàn)也不是我們在銀幕上想看的，否則我們應該去看街頭斗毆或者武林風。
打架之于武打片，就像啪啪啪之于愛情動作片。
之所以在銀幕上有人講究“寫實”，不過是讓觀眾更有代入感。免得讓人感覺兩個人不像打架，反倒是像在跳舞。即便是大家推崇的甄功夫，讓真正的行家看了也不免搖頭，指出這招不對，那招又太不標準。只不過，在尋常人眼里，達到了拳拳到肉的效果。
我看過一次鄒兆龍的采訪，他說我們這些動作演員都不會武功，我們只是會表演一些像武功的動作（大概是這意思）。
哪怕你有功夫，在銀幕上打多了，功夫也就稀松了。拍電影的功夫訓練，是要讓你打人，打得狠而不疼。這和功夫訓練是很矛盾的一件事。如果你在銀幕上用真功夫拍電影，我相信沒人愿意去你劇組跑龍?zhí)椎摹?br>【順便插一句，很多人黑某些動作明星故意打傷人，很多都是無稽之談。比如謠傳的甄子丹在殺破狼故意打傷吳京，首先故意打傷對方耽誤拍攝進度對自己賺錢不利，更何況甄子丹訪談說了，這一幕戲是完全他自己掏錢去拍的，否則吳京連耍酷的機會都沒有。
除非哪天吳京跳出來，對甄子丹說“你胡說！”，否則這件事上甄子丹沒有半點黑點。
明明是甄子丹心胸寬廣提攜吳京，給我們奉獻了一場精彩對決，如今卻淪為口耳相傳的甄子丹打壓吳京?！?br>扯遠了。
好的動作，需要好的動作演員，也需要好的動作指導。缺一不可。
先說動作指導。
功夫片的發(fā)展，大概流行過這么幾種風格。（沒列舉全）
六七十年，以劉家班為首的一招一式PPT打法。
如今看來套招過于嚴重不似打架，但如果你功夫片看多了，也能漸漸領略動作的美感。劉家良作為黃飛鴻的真?zhèn)鞯茏?，對于武術拆招的研究極為精深，可惜在電影拍攝技法上不免逐漸跟不上時代。
八十年代，學戲劇出生的成龍和他的師兄弟開創(chuàng)了上躥下跳的雜耍式打法。
比起練傳統(tǒng)武術出來的武打明星，學戲曲出生的七小福有一項得天獨厚的優(yōu)勢：他們擅長各種雜技動作，融入打斗中格外驚險刺激。(你見過李連杰不用替身做過什么高難度動作嗎)。其中洪金寶做動作設計勢大力沉（估計和他是個胖子有關），成龍則善于利用道具，不過抽離了道具因素，成龍的動作片的打斗普遍缺乏章法，（否則拍攝醉拳2也不會和劉家良鬧掰了）。當然這也可能跟成龍刻意為之。另外，成龍的動作設計缺乏借鑒意義，畢竟至今為止，好像也沒誰模仿成龍成功過，而成家班的其他動作設計也是平平無奇。做武術指導這點倒是師兄洪胖更勝一籌了。
另外還有程小東式動作和袁和平式動作。
程小東是個怪人，當年83版射雕英雄傳動作還尚且一板一眼，后來動作就越來越天馬行空了。一打起來行云流水，兩個人揮起劍來乒呤乓啷，自顧自的一邊耍一邊轉(zhuǎn)圈一邊跑...........（此處沒有任何黑程小東的意思。）程小東做武術指導，那演員是比較輕松的，大多動作都可以替身完成，比如《新龍門客?！纷詈笾芑窗踩私M和曹少欽在漫天黃沙中打得昏天黑地，雖然并不知道他們在打啥，但動作確實是瀟灑好看。
袁和平，作為我最欣賞的武術指導，對演員是要求一定要去練武的。袁和平的設計，可以說是美感與真實并存，打得既好看，想起里面的招式仍讓人意猶未竟，在這我就不慢慢夸了。
而江山代有才人出，新一輩的武術指導分門別類就更多了。
李連杰是個出色的動作演員，可惜他自己不具備動作設計能力。所以他的發(fā)揮很大程度上和動作指導相關。同樣是黃飛鴻，袁和平當武指的《壯志凌云》和《男兒當自強》動作行云流水，洪金寶導演的《西域雄師》就慘不忍睹（人的水平也是有發(fā)揮高低的）。

我列舉這么多，無非是要說明：中國武術指導的風格，如今基本上也挖掘不出什么新的東西了。
你要混出來，要不就開創(chuàng)新的風格，要不就做得比別人好。
岳哥這種“拳拳到肉”風格已經(jīng)不新鮮了，岳哥要做得比別人好，目前看來還比較有難度。


那岳松同志是不是一個好的動作指導呢？目前看來不是的。
首先還是一打多的問題。
一打多永遠是最難拍的。（當然三個人互毆更難拍）
總有人吐槽反派為什么總是一個個上，問這問題的人我都不想理他。
為什么？武術指導的鍋唄。
如果你讓觀眾感覺到，為什么這個反派不上，那你的設計就有問題。
對于人多的一方面來說：
首先，不能有人打醬油，這個家伙要不就別出現(xiàn)在鏡頭中，要不正好被主角揮舞的棍子的氣勢震退幾步，要不就在砍主人公的路上。
拿著刀東晃過來西晃過去已經(jīng)算是比較低級了，如果主人公招式遲鈍還在背后晃悠就更糟糕了。
對于主人公來說。
首先，動作一定要迅速，出手一定要快。袁和平的群戲還是難以擺脫一個個上的套路，但是碰上早期的李連杰，動作快如閃電，倒也沒什么破綻。
其次，主人公有時要同時化解幾人的進攻，其中《葉問1》中一打十的一段，葉問有一段1V4極為精彩?；蛘吣惆岩粋€人摔到另外幾人身上什么的。像《黑客帝國》那樣。
最后，最好不要老站在同一個地方。你一動，群眾演員也有了動的理由，否則你讓人家龍?zhí)鬃蠡芜^來右晃過去也很尷尬。
群戲目前最厲害的大師依然是洪金寶，真正接近做到“雜而不亂”。其中《葉問2》的魚檔大戰(zhàn)，葉問一雙西瓜刀上下飛舞，讓我百看不厭。
岳哥的百人戰(zhàn)中設計，我覺得也基本OK了，但是和幾個高手對打時，各種問題就出來了。

電影工業(yè)的成熟過程中，剪輯和鏡頭的調(diào)度也在進步，這兩個方面也是動作指導的必修之一。
《超級保鏢》在這方面絕對是短板。

岳松是個好動作演員嗎？
目前我還是持贊許態(tài)度的。
岳哥狠，敢拼是我佩服的。但是如今的世界，已經(jīng)不是武打明星的江山了。
你問為什么沒有新一代帶的武打明星？因為時代已經(jīng)不需要他們了。
不需要有人像成龍一樣玩命，高超的特技既安全，又刺激。
武打？直接用替身就行了，不似我們拍動作片用替身還要把臉遮遮掩掩，好萊塢的《王牌特工》已經(jīng)可以直接臉替了！隨著技術成本的下降，用替身會越來越簡單。
而武打明星大多表演上有短板，演員的本職還是表演，這樣一來又拖了后腿。
岳哥就像他扮演的角色一樣，顯得有些不合時宜，一個“大俠”跑進現(xiàn)代都市，似乎電影也包含著他的自嘲。


對于本片的其他要素，似乎也沒有太多討論的價值。劇本我覺得還可以，簡單粗暴但至少沒有太胡扯。至于岳哥的演技確實不敢恭維，當他和釋行宇站在一起時，我突然覺得釋行宇的戲演得是如此之好……….
最后，希望岳哥不要堅持不用替身，替身的存在是有必要的。如今正值壯年，希望岳哥能夠保護好身體，將來為我們奉獻更精彩的作品。