《迷宮物語》是一部融合了科幻、動畫、恐怖、奇幻和冒險元素的電影。故事圍繞著一個小女孩歐吉蒂和她的大肥貓展開，她好奇地進(jìn)入了一座座鐘后面的迷宮之門，并在廣闊的迷宮通道中追隨著一個穿著白衣的小丑的影子。這使她成為了兩個故事的旁觀者。第一個故事講述了世界知名的賽車手杰克·休在一場汽車?yán)愔械纳衩厮酪?。他的死因成為了一個謎團(tuán)。第二個故事則聚焦于杉岡勉，他被派往444號工程傳達(dá)停工命令。在這個工程中，他是唯一的人類，被大量失控的機(jī)器人包圍。然而，當(dāng)他決定摧毀一切以阻止工程時，他的上司卻發(fā)來了繼續(xù)支持工程的命令?！睹詫m物語》是一部實驗性質(zhì)的動畫作品，由《迷宮物語》、《狂奔的男人》和《工事中止命令》這三個小故事組成。每個故事都有著不同的制作人員，因此在人物設(shè)定、表現(xiàn)手法和配樂上都展現(xiàn)出截然不同的風(fēng)格。整部作品并沒有完整的情節(jié)敘述，只以小女孩的視角作為貫穿線索，缺乏對白的群戲。這部電影充斥著語言般的隱喻，將超現(xiàn)實和寫實的表現(xiàn)手法巧妙地融合在一起，營造出一種迷離而詭異的氛圍。此外，每個故事的映像效果都十分精美，對細(xì)節(jié)的把握也非常出色?！睹詫m物語》是一部充滿了想象力和創(chuàng)造力的電影，絕對值得一看。

自從瑪麗雪萊的《科學(xué)怪人》誕生以來，科幻便成了表達(dá)人類奇幻思想，探索未來的最好載體。日本的動畫監(jiān)督大友克洋則可以稱之為堅持科幻路線的頑固分子。他以漫畫起家，從早期的《槍聲》，《童夢》等作品中便可以探知端倪。此后的動畫作品 《亞基拉》，《老人Z》，《機(jī)器人嘉年華》，《記憶三部曲》亦均可體現(xiàn)他對科幻的熱誠。
大友克洋作品中流露出對于世界未來的擔(dān)憂，對人類自身普遍的不信任和恐慌，不僅僅是緣自其島國意識的不安全感，更和自身的成長經(jīng)歷有關(guān)。1954年出生的他，應(yīng)該算是日本戰(zhàn)后出生的第一代，歷經(jīng)美軍統(tǒng)治，學(xué)生運動，越戰(zhàn)爆發(fā)等事件以及搖滾嬉皮全勝的時期，以致他的作品有著濃重的懷疑論傾向。
1987年，角川書店的社長——角川春樹集結(jié)了以大友克洋為首的當(dāng)時動畫界 3位著名的實力派監(jiān)督，拍攝了一部名為《迷宮物語》的動畫片。這部不以商業(yè)為出發(fā)點制作的動畫可謂是開一代另類試驗動畫先河，是在這個后機(jī)械復(fù)制文明的社會，迎向靈光消失的年代的最好注腳?！睹詫m物語》共分為三個篇章，張顯著三位監(jiān)督獨特的個人風(fēng)格。第三部《工事終止命令》的監(jiān)督，就是大友克洋。不過與《機(jī)器人嘉年華》不同的是，本片各個章節(jié)的聯(lián)系相對要緊密一些。
《迷宮·迷路》這一章節(jié)，透露著強(qiáng)烈的日本傳統(tǒng)的風(fēng)格和濃郁的法國風(fēng)情，可謂是日本融合西化與堅守傳統(tǒng)的最好體現(xiàn)。開始時，高度飽和的紅色的屏風(fēng)背景和類似櫻花吹雪的花瓣，從構(gòu)圖造型都受著日本本土文化的熏陶。而其后西洋的家具擺設(shè)，小丑角色的出現(xiàn)，還有法文的馬戲團(tuán)布告，則是日本人融合西方文明的體現(xiàn)。在這種充滿象征意味的背景里，一個黃昏，女孩和貓穿越這鏡子鐘擺所固定的時空來到了迷宮的世界。迎接他們的導(dǎo)游是孩子們都喜歡的小丑。用靈動的，沒有實感的腳步，飄浮或者說是舞蹈，帶著她們在迷宮的通道里穿行。
　　平板陰暗的迷宮，撲朔迷離的道路，所有的事情都是相像的，所有的人都是相像的。人們都象幽靈般地浮動，地鐵里的乘客都是骨骸。行走著的人們，都熔化成瀝青鋪遍了道路與墻壁。單調(diào)乏味一如現(xiàn)實生活本身，但是至少還有相信夢想和歡笑的地方。馬戲場就那么的出現(xiàn)在迷宮的盡頭。小丑示意女孩和貓站到馬戲場中。無需任何說明，故事自然而然的進(jìn)入了第二篇章。
《奔跑著的男人》叫邁克·休，保持十年冠軍頭銜的偉大的賽車手。他的傳奇就是社會壓力和自我挑戰(zhàn)的歷史。
基調(diào)陰暗冰冷的賽車場猶如機(jī)器般冰冷。閃爍其中的五彩霓虹燈則象征著虛假的繁榮和無畏的狂歡。誰都知道賽車是與高科技結(jié)合最為緊密的比賽，是工業(yè)物質(zhì)對抗人類體能的最好代言人。
　　不難想象，1987年日本處在發(fā)展高峰，工業(yè)文明的極度發(fā)展，經(jīng)濟(jì)物質(zhì)的高度膨脹相對應(yīng)的社會問題也日漸突出，人不再是單純的自然人而是逐漸異化，由此帶來的自身恐慌和壓力非同一般。一圈圈的賽道，猶如人們一天天單調(diào)乏味但無法出軌的生活，看起來相似的賽車手猶如被所謂公司財團(tuán)同化的身著制服步履匆匆的上班族。也許最后勝利就是爆發(fā)后的消亡了。
　　邁克·休這個偉大的冠軍車手，最后淹沒在火花中。那熊熊的烈火有如地獄變，肆意撒落的火花則是對人的最好挽歌，而這不是操作臺上“ 生命系統(tǒng)終止”的字樣所能概括的。
　 終于到了機(jī)器人時代，《工事終止命令》延續(xù)著大友克洋對機(jī)器人題材的熱愛。
　　由于阿羅華納共和國發(fā)生政變，某公司與該國共同開發(fā)的叢林中的第 444建筑工程現(xiàn)在不得不停止，以減少更大的損失。該工程完全由機(jī)器人操作，只有一個人類的監(jiān)工，但由于這個監(jiān)工神秘失蹤，于是公司派杉崗勉前往該工地執(zhí)行終止命令。
但該工地的機(jī)器人頭領(lǐng)一號機(jī)器人并不聽從杉崗勉的命令，堅決要完成工程，指揮所有機(jī)器人超負(fù)荷運轉(zhuǎn)的趕工期，技術(shù)機(jī)器人不斷的出現(xiàn)短路爆炸。一切都已經(jīng)失控。最終忍無可忍的杉崗勉擊毀了一號機(jī)器人，同時順著控制線去尋找工地控制所有機(jī)器人的電腦終端，要執(zhí)行中止計劃。一個巨大的機(jī)器怪獸出現(xiàn)在他的面前。
大友克洋是在表示機(jī)器會是人類的終結(jié)么？還是指責(zé)工業(yè)文明對自然平衡的破壞？還是在暗喻日本經(jīng)濟(jì)的發(fā)展會導(dǎo)致無法控制的滯脹？這種種反思，讓人不由不嚴(yán)肅起來。但最妙的一筆，是結(jié)尾，公司傳來消息，共和國又恢復(fù)了原來的體制，合同繼續(xù)有效，項目不能停止，但是杉崗勉卻不可能知道了。迎合迷宮的主題，所有的一切都像再走迷宮，到最后卻發(fā)現(xiàn)自己停留在原點。
影片也回到了原點，演出結(jié)束，女孩鼓掌。小丑與女孩相擁，煙花落下，音樂響起，狂歡的時刻來臨了。笑啊，跳啊。畢竟不管到了什么時代，我們都需要在歡樂中做個好夢的。哪怕是不知所謂的迷宮迷夢。

這篇影評有劇透