《匿名者》是一部融合了科幻和驚悚元素的電影，故事背景設(shè)定在不久的將來(lái)，具體是2030年。為了應(yīng)對(duì)不斷攀升的犯罪率，政府采取了一項(xiàng)極端措施，即強(qiáng)制在所有新生嬰兒的瞳孔中植入晶片。這一措施雖然有效地降低了犯罪事件的發(fā)生，但也意味著每個(gè)人終身都將生活在政府的監(jiān)視之下，喪失了隱私權(quán)。然而，在這個(gè)充滿監(jiān)控的時(shí)代中，出現(xiàn)了一群黑客，他們擁有超強(qiáng)的技術(shù)能力，可以遠(yuǎn)程修改晶片中記錄的影像。這些黑客被稱(chēng)為“匿名者”。當(dāng)一系列謀殺案在一級(jí)首都發(fā)生時(shí)，當(dāng)?shù)鼐用裣萑肓丝只胖小Ｘ?fù)責(zé)調(diào)查此案的偵探薩爾（由克里夫·歐文飾演）發(fā)現(xiàn)了一位神秘的匿名者成員（由阿曼達(dá)·塞弗里德飾演），她與這起案件有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。電影以緊湊的劇情和扣人心弦的驚悚氛圍為特點(diǎn)，通過(guò)揭示人們?cè)诒槐O(jiān)視的環(huán)境下所經(jīng)歷的種種困境和掙扎，引發(fā)觀眾對(duì)個(gè)人隱私權(quán)的深思。同時(shí)，影片還通過(guò)匿名者的存在，探討了科技對(duì)社會(huì)的影響和人類(lèi)對(duì)自由的追求。克里夫·歐文和阿曼達(dá)·塞弗里德的出色表演也為影片增添了不少看點(diǎn)?？偟膩?lái)說(shuō)，《匿名者》是一部引人入勝的電影，通過(guò)獨(dú)特的故事情節(jié)和精彩的表演，成功地將科幻和驚悚元素融合在一起，給觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)扣人心弦的觀影體驗(yàn)。

影片所構(gòu)建的未來(lái)社會(huì)基于個(gè)人信息透明化、記憶的視頻式存儲(chǔ)與監(jiān)管調(diào)閱系統(tǒng)存在。正常情況下，政府以及履行相關(guān)治安職責(zé)的刑偵人員可以提取任何人任何時(shí)段的記憶資料以供治安之需、公務(wù)之便；而在普通人之間，記憶的提取和共享需要經(jīng)由本人操作，因此欺騙與謊言其實(shí)都由無(wú)從遮掩的“坦誠(chéng)隱瞞”構(gòu)成，也就是當(dāng)對(duì)方質(zhì)問(wèn)“給我看你十分鐘前的記錄”時(shí)，以令人失望的沉默或搪塞回應(yīng)。這種新型的隱瞞其實(shí)也沒(méi)有偏離現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)，畢竟很多關(guān)系中的"瞞"根本上是愿打愿挨的心照不宣。

觀看時(shí)讓人比較愉快的一點(diǎn)是情節(jié)中并沒(méi)有陳詞濫調(diào)地在人體的某一部位（比如常見(jiàn)的太陽(yáng)穴、頸部或耳后）植入奇形怪狀的物體來(lái)實(shí)現(xiàn)技術(shù)功能，一切關(guān)于認(rèn)知與記憶管理的機(jī)制都已經(jīng)通過(guò)某種不必明說(shuō)的方式完成了內(nèi)化，本質(zhì)上作為“外物”的技術(shù)手段以一種成熟而理所當(dāng)然的方式融入到生活大小事項(xiàng)之中。然而在認(rèn)知過(guò)程的呈現(xiàn)方式上，影片又采用了過(guò)多的文字、圖表、演示文稿風(fēng)格的三維動(dòng)態(tài)，加上情節(jié)中對(duì)于部分記憶片段的一再回放，私以為極盡冗雜笨拙。

無(wú)論如何，反烏托邦情節(jié)的核心沖突就在這種看似成熟完善的技術(shù)背景下誕生了。篡改認(rèn)知數(shù)據(jù)和對(duì)記憶主體性的掠奪成為一種存在于秩序之外的未知?jiǎng)萘ΑＳ捌膽乙芍骶€圍繞一系列連環(huán)謀殺展開(kāi)，它們最為詭異的特點(diǎn)是殺手可以將行兇當(dāng)時(shí)自己的視角替換為受害者，致使警方調(diào)取到的受害者生前記錄竟是以受害者本人持槍射擊的視角目睹和參與他自身的死亡。

阿曼達(dá)飾演的匿名者作為連環(huán)謀殺案的首要嫌疑人，不僅自身隱匿于政府的信息監(jiān)管之外，而且還能夠根據(jù)客戶(hù)個(gè)人需要進(jìn)入并修改他們的記憶內(nèi)容，長(zhǎng)期以此謀生。從這一點(diǎn)看，影片像很多同題材作品一樣，沿著“只要人的欲望存在，烏托邦就不可能建成”這一母題，一如既往地講述著法內(nèi)之人的非法欲望如何滋養(yǎng)著技術(shù)的空缺，使得這片暗生的“雜草”長(zhǎng)期合理存在。

當(dāng)偽裝成富商暗查女主的偵查員身份暴露，他自身的認(rèn)知與記憶開(kāi)始遭受肆意入侵、涂抹與篡改。私心認(rèn)為這大概是影片最吸引人的部分，也正是由這部分自然地引出關(guān)于記憶脆弱性的思考。

畢竟即便是在現(xiàn)實(shí)之中，我們真實(shí)的感官、情緒與記憶也向來(lái)沒(méi)有預(yù)期中那么值得信賴(lài)。當(dāng)我們突然發(fā)覺(jué)關(guān)于某些事件的篤定印象其實(shí)只是自己的一廂情愿，當(dāng)我們看著自己在陳年日記里寫(xiě)下“我會(huì)永遠(yuǎn)記得”的人或事卻怎么也想不起來(lái)當(dāng)時(shí)指的是什么，當(dāng)我們說(shuō)從來(lái)沒(méi)有愛(ài)過(guò)，當(dāng)我們?cè)趺匆蚕氩黄鹎趾Πl(fā)生的細(xì)節(jié)，當(dāng)我們說(shuō)眼見(jiàn)為實(shí)千真萬(wàn)確。

這是由記憶構(gòu)造的主觀世界，是鮮有人能夠講出公正客觀的世界。

而當(dāng)科技作為貯存媒介存在于生活觸手可及處，人們太容易依賴(lài)它們來(lái)盛裝記憶里零星而珍重的“真實(shí)”細(xì)節(jié)。電影中無(wú)論即時(shí)體驗(yàn)還是過(guò)往記憶都被強(qiáng)調(diào)為視聽(tīng)呈現(xiàn)，想來(lái)是有些片面，然而我們想要記住的事物與經(jīng)驗(yàn)中有極大一部分確實(shí)是靠視聽(tīng)媒介來(lái)延長(zhǎng)存期的，圖畫(huà)或照片、聲音與影像成為我們盡力抓取和留存的生活片段最為易得的歸宿。

這樣，情緒體驗(yàn)所依附的本體很大一部分是存儲(chǔ)在身外的，傾向于節(jié)省資源的心理機(jī)制也任其如此發(fā)展，我們的記憶或許更接近于可供查找的目錄而并不能完整記載經(jīng)驗(yàn)本身: 當(dāng)男主關(guān)于已故幼子的美好記憶被清空，他記得到哪里提取那些溫煦悲傷的懷舊情緒，情緒的源頭卻因數(shù)據(jù)清除而無(wú)跡可尋。

另一方面，正是因?yàn)槲覀冇l(fā)依賴(lài)外在媒介作為感受與記憶的載體，旁人不著痕跡的篡改才更輕易，也顯得可怖。我們無(wú)法向任何人證明在那些當(dāng)時(shí)切身可感、事后可供查閱的“真實(shí)”里，究竟哪些經(jīng)驗(yàn)是自己的，哪些是外界施與的，哪些尚可信賴(lài)，哪些純屬歪曲。

還記得奧威爾筆下黨的口號(hào)之一：“誰(shuí)控制過(guò)去就控制未來(lái)；誰(shuí)控制現(xiàn)在就控制過(guò)去?！?對(duì)于體驗(yàn)與記憶“真實(shí)”的篩選權(quán)和解釋權(quán)無(wú)論掌握在任何一方的手中，都該引起警惕。

又想起前陣子看到的新聞，僅憑路口視頻監(jiān)控就可以鎖定闖紅燈市民的身份信息并精確到證件號(hào)碼公開(kāi)通報(bào)批評(píng)，乍一看似乎也是科技助力法治社會(huì)公平正義共同走向美好明天，仔細(xì)想來(lái)卻只是不寒而栗。