《空中小姐》是由易文執(zhí)導(dǎo),易文編劇,葛蘭,葉楓,張揚(yáng),喬宏等明星主演的愛情,電影。
《空中小姐》是1959年香港電影,由導(dǎo)演易文執(zhí)導(dǎo),葛蘭、葉楓、蘇鳳、喬宏、雷震等主演。電影講述了三位女子考上空姐后的故事,情節(jié)圍繞著她們的工作和愛情展開。電影拍攝過程中使用了彩色攝影和大量外景拍攝,展現(xiàn)了東南亞的風(fēng)景。雖然劇情沒有太大起伏,但通過連場歌舞和新鮮的題材吸引了觀眾的注意。電影中的歌曲也非常流行,葛蘭的《廟院鐘聲》、《我要飛上青天》等成為了經(jīng)典。電影還展示了臺(tái)北的風(fēng)景,對于想了解臺(tái)北舊時(shí)風(fēng)貌的觀眾來說是個(gè)難得的機(jī)會(huì)。
《空中小姐》別名:Air Hostess,于1959-06-04上映,制片國家/地區(qū)為中國香港。時(shí)長共102(DVDver分鐘,總集數(shù)1集,語言對白普通話,最新狀態(tài)HD。該電影評分7.2分,評分人數(shù)1704人。
邁克爾·法斯賓德,凱特·布蘭切特,瑪瑞薩·阿貝拉,湯姆·伯克,娜奧米·哈里斯,雷吉-讓·佩吉,皮爾斯·布魯斯南,古斯塔·斯卡斯加德,加繪·亞歷山大,安比卡·茂德,馬丁·巴辛達(dá)萊,梅根·金伯,保羅·貝利,布魯斯·麥克金倫,奧利·舒卡,丹尼爾·多,戴恩·朱勒爾,莉娜·杜斯拉,亞歷克斯·馬格利亞羅,薩默·諾克斯
勞倫斯先生,吉爾·塔利,湯姆·肯尼,比爾·法格巴克,瑪麗·喬·卡特利特,羅里·艾倫,卡羅琳·勞倫斯,克蘭西·布朗,羅德格爾·邦帕斯,迪·布萊德利·貝克,凱特·希金斯,吉奈西斯·克拉爾,薩爾·泰勒,娜塔麗·凱莉,奧斯汀·瓦利,艾比·艾拉·岡扎勒斯,托比·拉森,大衛(wèi)·尼德姆,麗莎·林德·希爾弗
杰森·斯坦森,杰森·弗萊明,梅拉布·尼尼澤,馬克西米利安·奧辛斯基,柯基·法爾考,邁克爾·佩納,大衛(wèi)·哈伯,諾埃米·岡薩雷斯,阿里安娜·里瓦斯,伊絲拉·吉,埃米特·斯坎倫,伊芙·茂洛,克里斯蒂娜·波利,安德烈·卡明斯基,格雷戈·科爾帕克奇,皮特·維特科夫斯基,奇迪·阿朱福,瑞奇·查普,麥克斯·克羅斯,肯尼斯·克拉德
《空中小姐》是一部1959年上映的香港電影,由導(dǎo)演易文執(zhí)導(dǎo)。該片講述了三位女子考上空姐后展開的人生旅程,以及她們與機(jī)長雷震和喬宏的工作和愛情故事。電影采用了絢麗的色彩攝影和大量的外景拍攝,描繪了東南亞的美麗風(fēng)景。影片還包含了連場歌舞片段,其中葛蘭演唱的歌曲《我要飛上青天》和《廟院鐘聲》非常流行?!犊罩行〗恪吠ㄟ^飛行各地的旅程,展現(xiàn)了空中小姐的辛酸與快樂,并帶領(lǐng)觀眾游覽了臺(tái)北、新加坡、曼谷等地的美麗風(fēng)光。電影中出現(xiàn)了許多當(dāng)時(shí)的知名景點(diǎn),對于想了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌的觀眾來說,具有一定的歷史價(jià)值。
有些「影評家」,實(shí)在應(yīng)該去寫政論的,例如《玉女私情》(唐煌,一九五九)這張片子,問題自然不是沒有,但決不是在王引究是「左」或「右」派作家身上,如這種「影評」裡要追究的他究是「為人民服務(wù)」,或不是「為人民服務(wù)」之類;這部《空中小姐》在片子本身的藝術(shù)上,其實(shí)是問題很多的,可這些「影評家」都無興趣去討論這些,還著眼在其中介紹臺(tái)灣風(fēng)光一段,大歎什麼「反共抗俄撲空」等等,其實(shí),依我看,「撲空」的倒是這些「影評家」,「撲」來「撲」去,只「撲」著些與本題無關(guān)的「政治」,對片子本身的藝術(shù)(按說這才是「影評家」的職責(zé)),全然未曾「撲」到,其「空」無比!
《空中小姐》的故事只是穿針引線。仗這來串起臺(tái)灣、曼谷、新加坡三個(gè)地方的風(fēng)光景物,介紹予觀眾,並描寫了空中小姐的訓(xùn)練、服務(wù)、與生活;所以,首先決定的前提,是你有沒有去看風(fēng)景和瞭解空姐生活的興趣?如果有,則本片可予你相當(dāng)?shù)臐M足,尤其是風(fēng)景部份拍攝得很美;如果沒有,則本片根本不值你一顧。而拍攝這樣一部片子,是否有價(jià)值?就看大多數(shù)觀眾,對如此的題材,有無興味。
說到片子本身藝術(shù)方面,首先是人物問題,這類片子,故事既簡單,作為骨幹的是人物性格,而本片的編導(dǎo)易文,也顯然在這一方面著力;這裡寫的主要是五個(gè)人:倔強(qiáng)好勝的葛蘭、「吊兒郎當(dāng)」?jié)M不在乎的葉楓、內(nèi)向羞怯的蘇鳳、剛愎暴躁的喬宏、誠摯老實(shí)的雷震,而寫的結(jié)果,三個(gè)輔助人物,優(yōu)於主要的葛蘭和喬宏,所以反使蘇鳳與雷震,平平穩(wěn)穩(wěn)的演來而無疵可摘,葉楓演了「對工」戲而特別突出,葛蘭以倔強(qiáng)好勝(劇本的介紹)的性格,而老被安排在受委屈的情勢下,卻忍受多於爆發(fā),將本來可以引起的衝突高潮,一次次平平放過,稱職而不出色,這無論就人物性格與女主角的份量來說,都是不夠的。
喬宏演來尚屬自然,不「作小生狀」,就表演來說,已部分掩蓋了人物的缺點(diǎn)——這個(gè)人物實(shí)在寫得莫名其妙,他既愛葛蘭,為何處處對她故意折辱。難道他有虐待狂?本來,寫一個(gè)變態(tài)人物也是可以的,但必須要有心理根據(jù),而這種心理因素,是要在戲的情節(jié)表現(xiàn)出來,不是一兩句輕描淡寫的對白可以交代過去,使觀眾接受的;至於劇作者將如此怪人予以肯定,好像不以為非,更使觀眾難以接受了。
其次是導(dǎo)演的蒙太奇藝術(shù),也可以說「連接藝術(shù)」,本片極少用「化」與「淡」,這本是現(xiàn)代電影藝術(shù)的趨向,不可謂非;但「連接」的方式,仍應(yīng)多方變化,不能每次都是先一句對白說「香港正有大雷雨」,下面就是雷雨;先一句對白說「曼谷的神廟」,下面就是神廟,這樣的蒙太奇,豈非成了刻板文章?再者攝影的光與色的問題(本片是彩色的),本片色溫的把握,與光的「接」,都太差了,尤其是招考空中小姐一場,大廳如此亮,接到辦公室裡忽然其暗無比,而近景又是亮的,「跳」得實(shí)在太厲害了。
一九五九年六月十四日
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