這篇劇評可能有劇透

看的是如標(biāo)題所示的那一集，應(yīng)該是1999年的第一期節(jié)目，在智利圣地亞哥國際書展錄制，感謝字幕組！雖然說還沒怎么讀他的書就看他的訪談節(jié)目稍微有點(diǎn)不好意思，但能成為閱讀的契機(jī)就是一件好事，更有意思的是被他安利了好多其他作家和作品，主持人說“也介紹一下他們吧”，波拉尼奧想了一下說“還是去讀他們的作品吧”，主持人跟一句“也讀讀波拉尼奧”，他就說“最后再讀”，真是可愛的人。但我還是會先去讀他的，已經(jīng)安排上了，書已經(jīng)在路上了（笑）感嘆一句這位主持人著實(shí)知識儲備豐富且準(zhǔn)備充分，真是高質(zhì)量互動交流，整體觀感極佳。

在說其他的之前還有一件很有意思的事，波拉尼奧長得很像我愛的Mark Rylance，尤其像他在《頭號玩家》里演 James Halliday的那個造型。在沒怎么閱讀過他的作品的情況下，當(dāng)主持人提到他的作品時果然會覺得有些遺憾，若是已讀過想必會有更多感慨與共鳴。他提到的作者中我倒是讀過一些，蘭波、波德萊爾、福克納、馬爾克斯、博爾赫斯、聶魯達(dá)、科塔薩爾，當(dāng)然沒讀過的也非常多。而他提到的那位友人，墨西哥詩人馬里奧則讓我想起博胡米爾·赫拉巴爾在《溫柔的野蠻人》中懷念的那位朋友。一開場加夫列拉·米斯塔拉爾的那句詩引出的“童年被腐蝕”的觀點(diǎn)就很吸引人，后面緊跟著的少年詩人與成年詩人的分別也很有意思，思索了一下自己可憐的詩歌閱讀范圍，斗膽將奧登放進(jìn)了成年詩人的行列。

觀看這類訪談在我看來是一種獲取信息的捷徑，因?yàn)闀鄷r間太少，閱讀作品已經(jīng)耗費(fèi)了太多精力，雖然很好奇作者在一些問題上的看法或者對某個話題做出的論斷卻常常沒辦法自己主動探索，看訪談是一種彌補(bǔ)遺憾的方式，也可說是一種偷懶的法子，有機(jī)會直接吸取別人擇出的關(guān)鍵與精彩部分，若是的確感興趣再自行摸索。比如他們在這期節(jié)目里提到的寫作者的“巨大的脆弱”，人類的勞作、瘋狂與高尚，那些經(jīng)受住了時間考驗(yàn)的小詩人，如今“詩意地棲居”的可能... ...因?yàn)樘岬接腥藢⒉ɡ釆W的《荒野偵探》（600頁 ！太恐怖了）和科塔薩爾的《跳房子》對比，還挺在意所謂“結(jié)構(gòu)上的新探索”，也很好奇與科塔薩爾“用最后一拳定輸贏”的故事相對的，波拉尼奧作品相對模糊的結(jié)局。

至于他提到的“作品中應(yīng)該有鏡子，讓文本也能在其中反觀自身”，讓我覺得“天啊這可有點(diǎn)深奧了”，也想起卡夫卡說的應(yīng)該閱讀那些咬傷我們、刺痛我們的書，所謂閱讀應(yīng)當(dāng)是砍向內(nèi)心冰封大海的一把利斧那句（是的已經(jīng)被用爛了），不過一個是對作品本身的要求，另一個更多的似乎是對閱讀者的要求了。還有薩德侯爵那句“犯罪是種藝術(shù)，有些時候藝術(shù)也是場罪行”，前半句真的很有莫里亞蒂的既視感（笑）而我最喜歡的是他對于文學(xué)創(chuàng)作中抄襲借鑒小偷小摸行為的回答，“在文學(xué)的傳世長河中接納了你來我往的抄襲，文學(xué)也是由此構(gòu)成的，也就是說我們所有人到頭來都在寫同一本書，而這同一本書，說到底就是無，大寫的無，或者也有可能是小寫”。

另外波拉尼奧（在主持人提到另一位創(chuàng)作者在政治方面的輸出的時候）說聶魯達(dá)在這方面的言論都可以出一本《聶魯達(dá)名譽(yù)掃地集》了我真的笑出聲，當(dāng)初看那本《詩歌總集》確實(shí)感到他在這方面很努力（貶義）我真的是個很喜歡看別人懟自己墻頭的缺德人哈哈哈。最后波拉尼奧以“讓我開口朗讀自己的作品我會羞愧致死的”回絕了主持人的節(jié)目慣例邀請，不過他引用的何塞·埃米利奧·帕切科的那句話我也很喜歡，就用這句話收尾吧：“寫作是件私人的事，并且往往是在沉默中進(jìn)行的?！?/p>