《鐵證懸案：真實之門第三季》是一部非常引人入勝的電視劇，它以真實的刑事案件為背景，講述了一個團隊努力追查真相的故事。劇中的情節(jié)扣人心弦，每一集都充滿了懸疑和緊張的氣氛。觀眾可以跟隨主角們一起尋找線索，解開謎團，揭示真相。這部電視劇不僅有精彩的劇情，還帶給觀眾深思和感動。無論是對刑事偵破的興趣還是對正義的追求，都會被這部劇所吸引。

這篇劇評可能有劇透

EP01-02 【鼓動】 “換心者之父”復仇記 2020年12月2日，哈爾濱市中院對6歲女童被性侵案作出當庭宣判，劉某國被判處死刑。

2020年12月12日，素媛案罪犯趙斗淳刑滿出獄。

這兩起“情節(jié)特別嚴重、性質特別惡劣”的案件，被放在一起比較，并通過大眾媒體不斷放大，引發(fā)輿論熱議。兩國的記者，均重返受害者居住地采訪，得到的結果是韓國受害者家庭將搬家，中國受害者家庭已搬家?？吹竭@里，不由得讓人想起《我們與惡的距離》，某些媒體的操作，無異于二次傷害。

電影《孩子們》重現了韓國三大懸案之一的“青蛙少年失蹤事件”，片中電視制作人姜志勝追著受害者家屬尋根問底，說傷口上撒鹽是太輕了。

日劇《鐵證懸案 第三季》開篇兩集，講述了一個性侵并殺害男童的案件，如果結合醫(yī)生故意制造諸星光腦死亡，用于器官捐獻，那么，可以概括為關注兒童權益的案件，這里面有兩項最基本的權益：生命權與人格權。

第一個故事由四條線構成：

1、與“換心”相關的三位父親；

2、殺人換心的醫(yī)生；

3、性侵案件的元兇；

4、性侵案件的相關家屬。

多線發(fā)展，時而并行，時而交叉，但并不混亂，很容易厘清，接下來將展開論述。

1、與“換心”相關的三位父親

（1）、受捐者日向大樹的父親日向秀樹，用“清理人渣”推動警方查案。

（2）、捐獻者諸星光的父親諸星要司，最后的“補刀”，為“兒子”復仇，在某種意義上，諸星要司失去了兩個兒子。

（3）、等了五年仍然未獲得合適心臟女孩的父親。這里有條隱線，大樹鼓勵女孩，講了“許愿彩虹”的故事，能夠搭上諸星要司這條線。 三位父親均失去了兒女。

日向秀樹、諸星要司都和妻子離了婚， 日向秀樹的妻子可能未再婚，繼續(xù)留在原先大樹住的家中，諸星要司的妻子再婚再育。這個案件，徹底擊垮了兩個家庭。

2、殺人換心的醫(yī)生

主治醫(yī)師幸田健治自殺身亡，相關實習醫(yī)生辭職。為了給醫(yī)院帶來榮譽，不惜變相殺害無辜生命，又是白色巨塔里的罪惡。隔壁朝日臺SP《逃亡者》同樣是針對醫(yī)院內的兇殺案，該SP和本故事還有個重合處，《逃亡者》是丈夫被懷疑殺死妻子，蒙冤入獄，而后逃脫追尋真兇，本劇則是父親被懷疑殺害兒子，服刑出獄后，追尋真兇，并充當地下法官，懲治渣滓。WOWOW臺30周年和朝日臺60周年的獻禮劇，都是翻拍自美劇，而且都有基督山伯爵復仇記的感覺。

3、性侵案件的元兇

牛久明良的父親牛久昌和，日向大樹的老師黑崎貞彥，都是性侵犯。案犯的心理通過黑崎貞彥病態(tài)化的自白得以展現。在展現案犯心理方面，兩位演員都表現得非常入味，黑崎貞彥張揚，表演欲旺盛，黑崎貞彥內斂含蓄，甚至有幾分膽怯，新手作案，直到殺人滅口。黑崎貞彥沒有傷害大樹，但依舊被殺，如果從黑崎貞彥如此興奮，且毫無負罪感的言語、表情、動作，很難保證其以后不會再犯。

不用警方做心理側寫，而是由同類項親口說出，編導處理得非常有技巧，這種辦法比美劇《犯罪心理》更高明。

4、性侵案件的相關家屬

牛久明良也是受害者，只能通過虐殺小動物、欺負同學來獲得心理上的投射與轉移。牛久昌和的妻子通過照片，也站出來指證丈夫。警員高木的兄長年少時也曾遭性侵，因此，對性侵犯懷有明顯的厭惡憎恨，但也如其上司所說，高木能產生奇特的共情，看到許多別人看不到的點。

共情，很多時候需要共同經歷，而不是像美劇《漢尼拔》里威爾近乎超能力，直接代入案犯進行情景模擬，最起碼也要像《真探 第一季》里拉斯特一樣，看到情況就認認真真拿個大本子記著。

家屬線非常重要，最終命中真兇。和《犯罪心理》相似，劇情發(fā)展有時會與團隊中的某位主角產生關聯。

5、飛鏢游戲

（1）、石川百合 超大號的床 （勞累、休息、歸宿、另一半）

（2）、立川大輔 一棟新房子 （離了婚的男人 重建家庭）

（3）、金子徹 環(huán)游世界 （上了年紀的職場男）

（4）、高木信次郎 捐給貧困的孩子們 （年輕、善良 或者童年的某種缺失）獲得第二高分

（5）、本木秀俊 巡洋艦 （領導者，掌舵者，指引團隊的方向）獲得最高分

本木秀俊知道高木信次郎存在的優(yōu)缺點，關鍵時刻用對了人，還在高層攬下責任，扛住事情并且不時培養(yǎng)下屬石川百合成長為一名管理者，指引團隊最終破獲了案件。 日有所思，夜有所夢，愿望，既潛在訴求。

6、音樂劇《綠野仙蹤》的角色

桃樂絲 （多蘿西）——石川百合：被大家所圍繞的公主。

高木信次郎——獅子：希望得到勇氣的膽小鬼。

立川大輔——鐵皮人：沒有心，沒有共情心，其實是有的，那一句連孫子輩都會去關注，就可想有多么強烈。

金子徹 ——只有稻草人可以選了: 鐵皮人被立川挑了，沒腦子。

本木秀俊——奧茲大王：大家心目中的領導者。 通過拆解“飛鏢游戲”、“《綠野仙蹤》的角色”，我們可以發(fā)現，這是一個高度格式化的故事。人物被標簽化、格式化，并通過不斷強化標簽特性，讓觀眾記住角色。 這種像預言的象征化標簽在小說里也常常見到，例如《紅樓夢》秦可卿房間里的畫，還有小姐姐們寫的詩，就是各種各樣的預言，營造出宿命感，冥冥中的不可抗力，或者說性格決定命運。

EP03 入戲太深 一幕悲情的昭和映畫

貴船美沙將“表演”融入生命，直至人生盡頭，她戴著手銬，面露微笑，面對媒體噼噼啪啪的快門聲，一閃一忽的閃光燈，蜂擁而上的麥克風，仿佛回到演藝生涯的巔峰。

城本光晴是貴船美沙的鐵桿粉絲，想要扛下所有罪責，最終皆為徒勞。 舊上海女演員藍萍說過：“導演是騙子，演員是瘋子，觀眾是傻子?！背潜竟馇缟盗艘惠呑印?

貴船美沙處心積慮地向上爬，精巧營造人設，特別是關于喝咖啡的論述，應對警察，就如同面對周刊記者的采訪，把話題引到記者喜歡的點上去，例如文藝化的歐式生活情調，艱苦的特殊歷史時期，說到底，都是給人設找背景板。貴船美沙的人格面具太厚，以至于看不到面具下的人性本底。

但是，并非說貴船美沙十惡不赦，在殺人后，貴船美沙第一反應是到警察局報案，在真相和盤托出后，詢問城本光晴的罪責是否嚴重。 這些都是她人性的底色。

本集的推理近乎為零，一大早就把真兇推向前臺，很容易猜到城本光晴有意頂罪。好在有村架純、巖田剛典的表演出彩，扛住劇情發(fā)展。有村架純的妝扮，昭和感很強，而且有戛納最佳女主角的氣場，高傲而做作，很是到位。巖田剛典的紳士范兒足，進一步襯托年代感，特別是與后面老年版的城本光晴相承接。在此感慨，日劇演技派后繼有人。

EP04 八音盒連環(huán)爆炸案

2020年12月19日，豐田章男稱特斯拉就像一家“只有漂亮菜譜的餐廳”，而豐田擁有真正的廚房和廚師。國內某造車新勢力創(chuàng)始人在微博上做出回應，引用諾基亞被微軟收購時，諾基亞CEO的一句話：“ 我們并沒有做錯什么，但不知道為什么我們輸了?！?

2020年12月27日，遼寧開原一個62歲男子持刀隨機刺死7人刺傷7人，有報道稱該男子的兒子早早離世，妻子也跟他離異，故而心生絕望，報復社會。

戲劇來源于生活，而生活的殘酷，顯得更為直接粗暴。

高原浩中年失業(yè)，女兒得癌癥去世，妻子也隨之離開，自己的親弟弟卻從事利滾利的金融業(yè)，過得美滿富足。高原浩心態(tài)失衡，決定報復社會。動機非常簡單，簡單得像某一期法治類電視節(jié)目?！皶r代的一粒塵，落在平頭老百姓身上，有時就是壓垮人的一座山?！痹谝咔楸l(fā)初期，這句話常常被人念叨。

功能機過時了，要換智能機。就這樣一句推銷語，推開了連環(huán)爆炸案的大門。

八音盒連環(huán)爆炸案的可怕之處，就在于“普通”，普通到隨時隨地都可能發(fā)生。

或許在這個時候，某日本車企的工程師依舊在打磨轉子發(fā)動機，繼續(xù)鉆研技術。可是，打開門走出來發(fā)現，同行已經在討論三元鐵鋰和磷酸鐵鋰。在這個寒冷的冬天，汽車門戶的頭條不再是小排量汽車如何省油，而是新能源電池不耐用，續(xù)航里程縮水。

底特律的汽車工人，見證鐵銹地帶日益衰落。新能源汽車時代的到來，像本集的故事在歐美上演，連換劇本都不需要。至于我國，下崗潮時期的東北，某些故事充滿了恥辱、心酸，以及咽進肚子里的淚水。

不要高估人性的善，也不要低估人性的惡。 也跟著毒雞湯一回吧。

EP05 【開夜車】 人性的漫漫長夜

第四個故事，設置得很特別?？梢员灰暈橐徊棵阅惆娴墓菲?，而且開的是夜車。開夜車為的是什么呢？為了探究人性的漫漫長夜，有何等黑暗。

本集一開始，女律師久保紗織回車里拿東西，被拐失蹤。鈴木和也駕駛涉案車輛肇事，被捕后，警方重查案件。很多美劇的劇情推進離不開汽車，翻拍自美劇的《鐵證懸案》也算致敬了一回。話說，美國人開的可多是日本車。

車子既是道具，也是舞臺。所以，不少公路片總有舞臺劇的感覺?？臻g局限在車里，高木坐駕駛席，石川百合坐副駕，案犯鈴木和也坐第二排，中間是鐵網隔開，鐵網分開了兩個陣營，警匪水火不容，車窗外是流動變換的風景，夜晚則可視作一片漆黑。 在人性的暗夜里“兜風”？兜風這個詞不妥，還是用歷險吧，因為有那一句懸疑劇百搭的“當你在凝視深淵的時候，深淵也在凝視著你”。

當舞臺道具都如此單一的時候，支撐起公路片的充分必要條件，就必須是優(yōu)秀的臺詞。一是臺詞的質量，二是演員念臺詞的功力。如國產電視劇《黑冰》里王志文最后的那段獨白，就是文章的豹尾，人物的犯罪心理、犯罪動機，都濃縮在獨白里，就算這份獨白文縐縐的，有幾分做作，但是功底夠硬的演員，就能把觀眾帶進臺詞的世界中去。這個時候的臺詞就是一方沼澤，讓觀眾一步一步陷進去。演員松澤匠表演張力很強，對“鈴木和也”的角色特性拿捏得非常到位，撐起劇情的大骨架，讓觀眾仿佛置身于惡魔的對面，聽他的詭辯與自白。

案犯鈴木和也是一個囂張的孩子，內心扭曲，又帶有幾份疑惑，觀眾能夠感受到一種恐怖、殘忍、陰冷的稚氣。什么樣的疑惑呢？心里不懂，不懂什么是生命，生命的意義是什么。就像一個小孩，捏死一條蟲子，蟲子在臨死前，不斷扭動著身子，小孩笑得很開心。有家教的話，家長會批評幾句，放養(yǎng)的話，可能不會對此種情景多看一眼。

因此，感謝《刑法》下調了未成年人罪責的年齡限制。人內心的魔胎，可能很小就形成了，什么時候釋放出來，不能全怪罪于社會，有錯都是社會的錯，這就和事事怪大環(huán)境不好一個道理，某些反社會心理，就萌芽于此。

從犯罪的結果中，鈴木和也得到快樂，快樂就是別人放棄生命時的空洞絕望感，眼睛里失去了一切光亮。鈴木和也是從結果中獲得滿足，而非過程，這點很重要。只有符合鈴木和也心理訴求的結果才有意義?；蛟S，鈴木和也在一次意外中，突然發(fā)現自己能夠從這種特別的場景獲得非常的快感，這個場景可能僅僅只是女孩沒入水中剎那間絕望的眼神。

這個場景和古時候看客們觀看犯人凌遲不一樣。凌遲是個過程，更多是血腥與痛感的轉移。所以，本木秀俊要的不是性滿足，不是持久的快感與痛感。團隊領導本木秀俊的觀點或許認為，在鈴木和也的眼中，別人的生命有寄托，自己沒有，通過剝奪他人，來滿足自己。

但是，本木秀俊可能低估了鈴木和也的惡。鈴木和也的惡更為深邃，他懷疑人存在的本質，觸及人活著，并活下去的心理基礎，幸福只是人存在的一部分內涵。親情、愛情、信仰……人活著的寄托很多，羈絆很多。鈴木和也剪斷了受害者與世間最重要的羈絆。這是一種通過誅心來殺人的犯罪方式。

久保紗織的生存信念強大到鈴木和也害怕，鈴木和也害怕在這場較量中失敗，所以只能跑出來買食物，讓久保紗織繼續(xù)活下去?；钕氯ゾ湍軗魯♀從竞鸵?，學法律的久保紗織或許看透了案犯的動機，所以用校歌傳遞求生信息。鈴木和也自投羅網也就順理成章了。

另外，有一個特別的道具要重點提一下，鈴木和也的殺人工具：視頻剪輯。數字化生存的年代，硬盤丟了會怎樣？可能有人會想到各種不雅照片的事件，有些人則擔心自己會失憶。

是的，當代人失憶，可能不是因為阿爾茨海默癥，而是因為硬盤壞道。我們已經將生活高度數字化，數字化的載體可能是照片、視頻、音頻……以前，人們記錄生活，是寫日記，日記是留給自己看的，日記本還要加個小鎖?，F在則大為不同，雞毛蒜皮的事也要發(fā)在朋友圈上。

我們可能會為了朋友圈某人的一個贊而開心大半天，其實當年的QQ空間也是同樣道理，也可能因為自拍圖片下的某句評論而被氣得吃不下飯?；厥淄?，也從翻翻相冊，變成看看視頻。看視頻，也從看錄像帶，到看光盤，直至在硬盤上看視頻文件。

愉悅、悲傷、憤怒等種種情緒，被不斷復制并加以傳播，逐漸擴散開來。人們就活在媒介所操縱的意義空間之內，多像《黑客帝國》的母體。這個媒介很多時候還不是別人所控制的，而是自己所經營的人設映射到自媒體的表達中去，從而匯聚成集體幻象，反過來，又被集體幻象所支配。

我們只需看眼前的景象，聽耳朵里傳來的聲音，便會被其左右情緒。換言之，只要能夠控制影像聲響，便能控制情緒。不管是有意為之，還是無心之舉，人越來越容易被媒介所左右?，F實與幻象的界限被媒介不斷模糊，但是，界限一直存在，而且絕對存在，媒介所起的作用，只是加個濾鏡，套個圖層，說來說去，任何的掩蓋與修飾，但不會影響現實存在的一分一毫。在此，希望我們多親近自然，仰望星空，感受真實。就算星星離我們有幾億光年，那也是幾億年前真實發(fā)生過、存在過的。

把話題扯回劇中，高木在本集的魯莽與不成熟，一直在為本木秀俊與高層的互動線服務。但是，五集四個故事下來，也沒看見高木有所成長。開篇第一二集，因為案件與高木的親屬相關，所以高木的表現有亮點，但是，不能歸結為辦案能力的提升。

特別是在與案犯溝通，獲取有價值信息方面，高木表現得像初入警職一樣。后面的劇情是有轉折，還是說高木直接離開，在第五集還看不清楚。其實，作為一個團隊，“幫傳帶”的作用很重要，加之高木是團隊里最年輕的一員，象征著團隊的未來，也是探案事業(yè)的未來，而不僅僅是一個角色，如何讓角色的成長在劇中有所體現，是否可以有更多的筆墨。

EP06 【女人不再沉默】

這一集有TBS臺 《高校教師93版》的感覺，一部殘酷校園青春物語，該劇與《人間失格》、《未成年》，被譽為黑色校園三部曲。精致靚麗的選角與模糊晃動的鏡頭，讓人回到剛剛在電視熒屏接觸日劇的時候?！颈冥闻郡沥亍康拇笠馐侵履切┱驹诮锹淅?、看不見的女性，那么，就直接用這部國產劇的片名吧。

原本以為謎底是《東方快車謀殺案》的眾人復仇，沒想到結局是受害人的弟弟替姐姐報仇，這一結局也展示女性的善良與無奈。

25年前，平山陽介被刺身亡，平山陽介表面上是“男性的理想人設，女性的理想對象”，實則玩弄感情，連續(xù)性侵多名女性，并造成受害者自殺?！靶郧帧笔且粋€隱晦、敏感、且具羞恥感的話題，正因如此，如何去設置議程成了一個難點，也是本集的焦點。社會議程，人言可畏，人的舌頭有時候比刀還鋒利。

大多數關于女性遭受侵害的影視劇被納入獵奇、情色的范疇。例如電影《香港奇案》，由鄭浩南飾演性侵案犯，里面的套路與本集有幾分相似，罪犯故意與受害者在眾人面前表現出親密的男女朋友關系，為后面在法庭上的辯護做鋪墊。平山陽介也有“理想男友”的人設印象，這一印象正是其犯罪屢屢得手的原因之一。

回過頭來看，《香港奇案》只是一部供人消遣的三級片，其目的不在于引起社會的思考與討論，而僅僅是在午夜場圈錢，之后又拍了兩部續(xù)作。與之相似的還有《我唾棄你的墳墓》，無論血腥暴力程度怎樣，有多么解恨，編導要的結果，只是讓觀眾釋放出多余的荷爾蒙。

不可否認，“星、腥、性”具有高度的話題性，但對于受害者、受害者家屬，這些話題卻有千鈞之重。

《天浴》里知青為返城，被迫與相關干部發(fā)生關系?！睹ど健防锉还諎D女的不幸遭遇。兩種不同的講述語調，兩份殘酷的歷史語境。不帶有色眼鏡，平視，甚至直視，讓觀眾有感同身受的痛苦與震撼。

如今興起的me too運動，不僅為女性權益發(fā)聲，也將這一敏感話題帶入公共視野。用怎樣的視角去看待，又該用怎樣的語調去闡述，這不是說要故作姿態(tài)，而是讓這一話題能夠討論下去，讓這個議題引起關注，起到廣泛的警示作用。

很多罪惡像多米諾骨牌，有連鎖反應，如果能在最開始的時候阻止，能夠挽救很多人，也包括挽救罪犯。在紀錄片《約克郡屠夫》里，因為一開始受害者多為紅燈區(qū)的性工作者，故而大多數媒體，甚至警方都用很特別的態(tài)度去對待案件，或多或少讓人有怠慢的感覺，直到被殺的“不是妓女”，人們才開始真正緊張起來。

如果說《不要和陌生人說話》讓國人關注起“家暴”議題，那么，后來的《女人不再沉默》卻漸漸沉默下去。這個“話題”不是學校生理衛(wèi)生課可以講清楚講透的問題，這里面含有許多的社會心理因素，開放如歐美，也不斷在為此事發(fā)聲，不斷去營造一種合理、可接受的輿論環(huán)境。CBS的《60分鐘》就專門有一期講述高校體育運動員性侵女同學的節(jié)目，“沉默”是與此類案件高度相關的關鍵詞。而作為相對較為保守的東方世界，又該怎樣去面對這一問題？

作為男性，在寫這篇評論的時候，有很多盲區(qū)，甚至會有潛意識里不自覺的偏見，因此，還請見諒。

EP07【海邊的回憶】私域更需要界限

第7集一開始，母親與女兒在海邊玩耍，以及多年之后發(fā)現女孩尸骨的劇情，腦海中第一時間浮現的是7·4淳安女童失聯事件。2019年的這一案件已經惡劣到形成記憶點，引起條件反射。

反復思索之后，在劇中，找到了這兩個詞眼：“生育”與“末路感”。

“生育”意味著什么？往往意味著生命的延續(xù)。按照《自私的基因》一書的邏輯，我們個人身上的一半基因將在自己兒女一代身上得到繼承，這是我們在世間的證明，也是在世間的永續(xù)，是進行時，也是未來時。青銅器上常常會有一段銘文：“子子孫孫永寶用”，便是古已有之的生育文化。生育文化比生殖崇拜又晉級了一階，再往后就是祖先崇拜與孝道精神。

粗略劃分，關于“生育”會出現三種類型。在這些不同的類型中，都會有過激，甚至極端的情況出現。因為是刑偵劇，所以只討論異常情況。

第一種，部分親生父母對待子女，會出現溺愛，甚至縱容包庇子女惡行的情況，有些則走向反方向，將子女視為私有物，施以虐待。親生子女是最常見，最普遍，“沒有出意外”的情況。但是，大多數案件卻是在“最普遍”的情況下出現。不能簡單地用基數大，就算小概率也會出現不少案例的想法去理解。因為最普通的類型里面，暗含著最深的淵源：“生育”。

第二種，養(yǎng)父母與抱養(yǎng)子女，有些養(yǎng)父母輕手輕腳，不敢打罵抱養(yǎng)子女，畢竟是別人家的東西。可能是情感上存在天然隔閡或陌生感。子女對養(yǎng)父母也做足表面功夫，怕別人說是白眼狼。家庭似舞臺，久而久之形成表演給人看的效果，實際上，觀眾是不存在的。但終究會造成子女某種情感上，或認知上的缺失，對于親情的陌生，對于感情的茫然與冷漠。這種缺失在某些孤兒院、福利院的孩子身上，也隱約可以見到，但又有所不同。

第三種，繼父母，在輿論環(huán)境中被人們認為是出狀況比較多的關系。例如繼母虐待繼子繼女，甚至繼父性侵繼女之類的案件，新聞報道會著重強調“繼父母”這一層關系，從而在人們心中形成“刻板印象”。這種印象可能和弗洛伊德的性理論有關，特別是性妒忌。但是，劇中的良心警員潮見敏夫用行動批駁這一偏見。

顯然，劇中親生父親遠藤的形象就是高度自私的，從家暴，到殺害女兒，把家人視為私有物。母親會把兒女視為從自己身上掉下來的一塊肉。父親則將子女視為家族血脈的延續(xù)，是原始生命力的象征。

“末路感”，就是無路可走。淳安女童失聯案的嫌犯夫妻，一路丟棄物品，便是十分恐怖的征兆。人生走投無路，不管是自身原因，還是外界影響，此時此刻，社會的“道德法律”已淪為虛有。萬物皆虛，萬事皆允。死了萬事空，一了百了，也就無所顧忌。

而“生育”正好與“末路感”對應起來。因為“無后”，表示從生物學角度，自己的特有遺傳基因將世界上永遠的消失，連一半的留存機會都沒有，這是最為徹底的消亡，有時候比自己死亡還可怕。所以，不孝有三，無后為大。所以，人間最苦白發(fā)人送黑發(fā)人。

正因如此，親生父母殺害子女讓人覺得匪夷所思，也讓人恨得咬牙切齒。家庭是社會的最基本結構，很多惡性案件卻出現在這一社會基本分子單位里面，人們稱之為“人倫慘案”。究其原因，很多離不開一個字：“私”。

日語的私有我的意思。家人有私的屬性，被賦予了自我生命的意義。換言之，“我”生命的價值與意義被賦予到另一個人身上，這個人可以是愛人，也可以是子女?！按蚶掀拧笔羌依锏氖拢靼舫鲂⒆?。因此，十分感謝《民法典》，在私的空間里，也有法的界限。

淳安女童失聯案的誘因，就是嫌犯夫妻覺得女孩可愛，要把她“帶走”，此時此刻產生了“私”，也讓人感受到了背脊發(fā)涼的惡。繞回來，或許我們在基因里，被賦予了很多“動能”，例如去愛人，去建立家庭，去養(yǎng)育子女。但是，我們生命中遇到的每一個人，都是獨立的個人，私域更需要界限，這個界限尤為敏感，尤為珍貴。

EP08 【蒙冤】 斷案必須有鐵證

本集非?？垲}，斷案必須有鐵證！不然，案件就可能成為懸案，甚至變成冤案，釀成無法挽回的后果。

究竟誰錯了？

房東錯了，電工錯了，受害人一家錯了，消防隊員錯了，刑偵警察錯了，檢察官錯了，證人錯了……

這里用的只是職業(yè)，或是身份，不需要人名，人名代入即可，張三李四，甲乙丙丁，任君選擇。

如果，房東及時注意到出租房屋的用電安全問題。

如果，電工在檢修電路的時候，更換電路元器件。

如果，受害人夫婦徹底處理電路問題。

如果，消防隊員向專家征求意見，而非單單憑借經驗。

如果，刑偵警察不是簡單地聽從消防員的意見，而是更為深入細致地進行調查。

如果，檢察官不做有罪推定，不誘使證人做假證。

如果，證人不為檢察官所利誘，不主觀認為灰原拓郎是不干凈的，不出面作偽證。

“如果”太多了，可惜沒有一個“如果”發(fā)生。

在這條連鎖反應鏈里，只要有一項被終止，灰原拓郎就不會含冤入獄、含恨自殺。

這個案件，不是簡簡單單地批判檢察官有罪推定和制造假證，而是瞄準社會中更為廣泛存在的“想當然”與“我以為”。

在航天、核能等巨復雜、高精密領域，有個叫“人因工程”的學科。為什么重大實驗，重大工程會出問題，因為人出了問題。 比電路出問題更嚴重的，是人出了問題。

鐵證，是足夠鐵的證據，并非憑借長官意志辦成鐵案，不得翻案。 權力意志不能介入科學判斷，更不能代替科學判斷的作用。

本集的“想當然”釀成了一起冤案。歷史上的某些“想當然” 則造成了巨大的災難。

核電廠“想當然”，認為不需要進行全面的核事故演習，所以有了福島核事故，東電可能有害怕蘇聯切爾諾貝利搞演習搞出事故的因素在里面，但更多的是不會發(fā)生事故的僥幸心理作祟。

日本官方認為無需像鄰國那樣搞封城和全員檢測，脫亞入歐，要向西方看齊，結果是感染人數漸漸向西方看齊。不要想當然地認為“不會人傳人”，“只是大號感冒”，“不用戴口罩”，“活動與集會是天賦自由”，一年來，看到了太多的反智主義，聽到了太多的民粹聲音，“專家已死”是時代悲哀。

就像本集，如果偵查案件時，去咨詢建筑消防專家的意見，并作為呈堂證供，便是另一個結果。