《精武陳真》劇情介紹
《精武陳真》是由劉春執(zhí)導(dǎo)，劉春編劇，許明虎,夏娣亞等明星主演的動(dòng)作,電影。
《精武陳真》是香港導(dǎo)演李小龍于1972年執(zhí)導(dǎo)并主演的一部功夫電影。影片以20世紀(jì)初的上海為背景，講述了陳真在精武門學(xué)藝的過(guò)程以及他對(duì)抗日本侵略者的故事。陳真是一個(gè)年輕有為的精武門弟子，他在門派中受到了師父和師兄們的賞識(shí)和疼愛。然而，日本侵略者卻對(duì)中國(guó)武術(shù)心存嘲諷和輕蔑，他們派出了一位武術(shù)高手來(lái)挑戰(zhàn)精武門。陳真決定代表精武門接受挑戰(zhàn)，以捍衛(wèi)中國(guó)武術(shù)的尊嚴(yán)。陳真在比賽中展現(xiàn)了精湛的武術(shù)技巧和無(wú)與倫比的身手，最終擊敗了日本高手。他的勝利不僅僅是個(gè)人的榮耀，更是中國(guó)武術(shù)的勝利，代表了中國(guó)人民對(duì)外敵的抵抗和反擊?！毒潢愓妗吠ㄟ^(guò)精彩的武打場(chǎng)面和扣人心弦的劇情，展現(xiàn)了中國(guó)武術(shù)的魅力和中國(guó)人民的堅(jiān)毅精神。影片在當(dāng)時(shí)取得了巨大的成功，成為了中國(guó)武打片的經(jīng)典之作，也為李小龍奠定了國(guó)際功夫巨星的地位。這部影片不僅僅是一部動(dòng)作片，更是一部展現(xiàn)民族自豪感和民族精神的作品。它讓觀眾感受到了中國(guó)人民的自信和自豪，激發(fā)了人們對(duì)中國(guó)武術(shù)和傳統(tǒng)文化的熱愛和追求。
《精武陳真》別名：精武陳真決戰(zhàn)東京，于2019-11-17上映，制片國(guó)家/地區(qū)為華語(yǔ)。時(shí)長(zhǎng)共76分鐘，總集數(shù)1集，語(yǔ)言對(duì)白普通話，最新狀態(tài)精武陳真決戰(zhàn)東京。該電影評(píng)分7.0分，評(píng)分人數(shù)408人。
《精武陳真》演員表
《精武陳真》評(píng)論
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《精武陳真》影評(píng)
《精武陳真》觀后?。?/h3>《精武陳真》是一部以中國(guó)武術(shù)為主題的動(dòng)作電影。故事背景設(shè)定在民國(guó)時(shí)期，講述了精武門的弟子陳真為了學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)而前往日本，并在那里過(guò)上了隱姓埋名的生活。然而，他的生活并不平靜，因?yàn)樗艿搅巳毡救陶咔Т痰牟粩嗵翎?。陳真的朋友們相繼犧牲，他的愛人光子也受到了千代忍的猥褻。最終，陳真無(wú)法忍受這一切，他與十幾個(gè)人展開了激烈的戰(zhàn)斗，用中國(guó)武術(shù)捍衛(wèi)了家族的尊嚴(yán)。整部影片通過(guò)展現(xiàn)陳真的忍耐、正義和愛的力量，塑造了一個(gè)英勇而又隱忍的民族英雄形象。
無(wú)論是單看美術(shù)、攝影，還是論及劇作、演員表演，《精武陳真》在網(wǎng)大的洪流中都可謂用心之作，尤為可貴的是片子在短暫的70多分鐘內(nèi)充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒——時(shí)而悲憤，時(shí)而激昂，比起相同類型電影中只注重動(dòng)作場(chǎng)面的套路，這種更在意人物成長(zhǎng)的做法更符合傳統(tǒng)意義上的戲劇內(nèi)核，所以《精武陳真》是成熟的，也是網(wǎng)絡(luò)電影走向“正軌”必須要經(jīng)過(guò)的階段。但它正如其他動(dòng)作電影慣有的缺陷一樣（其實(shí)時(shí)長(zhǎng)是最為致命的缺陷），文戲較弱、形象刻板、節(jié)奏全靠剪輯帶動(dòng)，竊以為用武術(shù)作大背景的片子很挑演員，且不說(shuō)其形象氣質(zhì)，主要在于動(dòng)作的分寸感、力量感是否能到位，想必這也是武指?jìng)兲貏e棘手的事情，本片中存在同樣的問(wèn)題（下文詳細(xì)說(shuō)明），另后期上還有些許明顯粗糙的地方，讓觀影過(guò)程中容易出戲。如若不是預(yù)算問(wèn)題，攝影應(yīng)該會(huì)有更大的提升空間，大全景、遠(yuǎn)景的缺失著實(shí)削弱了故事的環(huán)境氛圍，不過(guò)這不屬于約定俗成的電影語(yǔ)言系統(tǒng)，因?qū)а蒿L(fēng)格而異。下面我從人物、場(chǎng)景、動(dòng)作三個(gè)方面簡(jiǎn)單說(shuō)一下這個(gè)電影還可以提升的空間：一、人物劇中人物復(fù)雜，但沒做到多樣，“船越”的存在沒有起到太多作用，反而給觀眾造成了一定的誤解，以為他也會(huì)是主角要打倒的對(duì)手之一，包括軍部的統(tǒng)領(lǐng)，都是同一類型人物。動(dòng)作電影的劇情推進(jìn)類似于游戲中的打怪升級(jí)，一關(guān)比一關(guān)難，到最終大boss之前，理應(yīng)存在讓主角難對(duì)付的人物，這樣才能更加突出大反派的聞風(fēng)喪膽，雖然觀眾一開始就知道主角“穩(wěn)操勝券”，但觀眾更喜歡看主角被折騰的死去活來(lái)后迸發(fā)出來(lái)的精神，或者說(shuō)在中間多一道懸念感，這就不得不說(shuō)“趙四輩”這個(gè)人物，他是劇中唯一的“可愛”的角色，因?yàn)樗馐芰朔磁傻睦T和戲弄，最終完成了“人性弧光”，所以在他身上可以著墨更多，甚至讓他成為千代忍之前的二boss都不為過(guò)，他對(duì)陳真的成長(zhǎng)同樣起著至關(guān)重要的作用。二、場(chǎng)景這里指打斗的場(chǎng)景，分別有：雨中巷道（浪人）、大街（趙四輩）、巷子（忍者）、湖邊（薛自立）、巷子（趙四輩）、碼頭（趙四輩）、日本武館（千代忍）。開場(chǎng)的雨中巷道、趙四輩在大街上和官兵大打出手以及最后的日本武館決戰(zhàn)這三處場(chǎng)景都能反作用角色本身，既突出性格，也突出武術(shù)精神，做到了外化內(nèi)心世界。但其他的場(chǎng)景沒有很好的建立起在此發(fā)生打斗的象征意義，甚至在氛圍營(yíng)造上也有遺憾的地方，尤為指出的是陳真和薛自立的過(guò)招，在夜間湖邊第一次交手錯(cuò)失了一種狹路相逢的感覺，空間上不夠壓縮。最后決斗的場(chǎng)景可以再豐富一些，兩人只在屋內(nèi)練武場(chǎng)解決了戰(zhàn)斗不足以凸顯難分高下的緊張感，樓梯、走廊都是很好的空間，應(yīng)恰如其分的利用上。三、動(dòng)作功夫是分品格的：每個(gè)人都有一些特有的招式，正面反映人物實(shí)力，側(cè)面反映人物性格，可欲露先藏（薛自立、陳真）、也可心狠手辣（趙四輩、千代忍），招數(shù)變換不一定要多樣，但在打斗中一定會(huì)有細(xì)節(jié)展現(xiàn)。劇中陳真一直貫徹師傅囑咐“忍”的精神，不出手抑或是不舍得下手只是內(nèi)在作用，缺乏外在作用的描繪，比如超強(qiáng)的抗擊打能力，也會(huì)是陳真武力超群的一種體現(xiàn)。另外陳真是一個(gè)比較聰明的人物，在打斗中理應(yīng)設(shè)計(jì)一些小動(dòng)作凸顯出其靈活的隨機(jī)應(yīng)變能力。其實(shí)我的理解是武術(shù)動(dòng)作是武術(shù)精神的表現(xiàn)，而武術(shù)精神又會(huì)和人物性格相輔相成。個(gè)人拙見，以上。
這篇影評(píng)有劇透
《精武陳真》是一部以中國(guó)武術(shù)為主題的動(dòng)作電影。故事背景設(shè)定在民國(guó)時(shí)期，講述了精武門的弟子陳真為了學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)而前往日本，并在那里過(guò)上了隱姓埋名的生活。然而，他的生活并不平靜，因?yàn)樗艿搅巳毡救陶咔Т痰牟粩嗵翎?。陳真的朋友們相繼犧牲，他的愛人光子也受到了千代忍的猥褻。最終，陳真無(wú)法忍受這一切，他與十幾個(gè)人展開了激烈的戰(zhàn)斗，用中國(guó)武術(shù)捍衛(wèi)了家族的尊嚴(yán)。整部影片通過(guò)展現(xiàn)陳真的忍耐、正義和愛的力量，塑造了一個(gè)英勇而又隱忍的民族英雄形象。
無(wú)論是單看美術(shù)、攝影，還是論及劇作、演員表演，《精武陳真》在網(wǎng)大的洪流中都可謂用心之作，尤為可貴的是片子在短暫的70多分鐘內(nèi)充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情緒——時(shí)而悲憤，時(shí)而激昂，比起相同類型電影中只注重動(dòng)作場(chǎng)面的套路，這種更在意人物成長(zhǎng)的做法更符合傳統(tǒng)意義上的戲劇內(nèi)核，所以《精武陳真》是成熟的，也是網(wǎng)絡(luò)電影走向“正軌”必須要經(jīng)過(guò)的階段。但它正如其他動(dòng)作電影慣有的缺陷一樣（其實(shí)時(shí)長(zhǎng)是最為致命的缺陷），文戲較弱、形象刻板、節(jié)奏全靠剪輯帶動(dòng)，竊以為用武術(shù)作大背景的片子很挑演員，且不說(shuō)其形象氣質(zhì)，主要在于動(dòng)作的分寸感、力量感是否能到位，想必這也是武指?jìng)兲貏e棘手的事情，本片中存在同樣的問(wèn)題（下文詳細(xì)說(shuō)明），另后期上還有些許明顯粗糙的地方，讓觀影過(guò)程中容易出戲。如若不是預(yù)算問(wèn)題，攝影應(yīng)該會(huì)有更大的提升空間，大全景、遠(yuǎn)景的缺失著實(shí)削弱了故事的環(huán)境氛圍，不過(guò)這不屬于約定俗成的電影語(yǔ)言系統(tǒng)，因?qū)а蒿L(fēng)格而異。下面我從人物、場(chǎng)景、動(dòng)作三個(gè)方面簡(jiǎn)單說(shuō)一下這個(gè)電影還可以提升的空間：一、人物劇中人物復(fù)雜，但沒做到多樣，“船越”的存在沒有起到太多作用，反而給觀眾造成了一定的誤解，以為他也會(huì)是主角要打倒的對(duì)手之一，包括軍部的統(tǒng)領(lǐng)，都是同一類型人物。動(dòng)作電影的劇情推進(jìn)類似于游戲中的打怪升級(jí)，一關(guān)比一關(guān)難，到最終大boss之前，理應(yīng)存在讓主角難對(duì)付的人物，這樣才能更加突出大反派的聞風(fēng)喪膽，雖然觀眾一開始就知道主角“穩(wěn)操勝券”，但觀眾更喜歡看主角被折騰的死去活來(lái)后迸發(fā)出來(lái)的精神，或者說(shuō)在中間多一道懸念感，這就不得不說(shuō)“趙四輩”這個(gè)人物，他是劇中唯一的“可愛”的角色，因?yàn)樗馐芰朔磁傻睦T和戲弄，最終完成了“人性弧光”，所以在他身上可以著墨更多，甚至讓他成為千代忍之前的二boss都不為過(guò)，他對(duì)陳真的成長(zhǎng)同樣起著至關(guān)重要的作用。二、場(chǎng)景這里指打斗的場(chǎng)景，分別有：雨中巷道（浪人）、大街（趙四輩）、巷子（忍者）、湖邊（薛自立）、巷子（趙四輩）、碼頭（趙四輩）、日本武館（千代忍）。開場(chǎng)的雨中巷道、趙四輩在大街上和官兵大打出手以及最后的日本武館決戰(zhàn)這三處場(chǎng)景都能反作用角色本身，既突出性格，也突出武術(shù)精神，做到了外化內(nèi)心世界。但其他的場(chǎng)景沒有很好的建立起在此發(fā)生打斗的象征意義，甚至在氛圍營(yíng)造上也有遺憾的地方，尤為指出的是陳真和薛自立的過(guò)招，在夜間湖邊第一次交手錯(cuò)失了一種狹路相逢的感覺，空間上不夠壓縮。最后決斗的場(chǎng)景可以再豐富一些，兩人只在屋內(nèi)練武場(chǎng)解決了戰(zhàn)斗不足以凸顯難分高下的緊張感，樓梯、走廊都是很好的空間，應(yīng)恰如其分的利用上。三、動(dòng)作功夫是分品格的：每個(gè)人都有一些特有的招式，正面反映人物實(shí)力，側(cè)面反映人物性格，可欲露先藏（薛自立、陳真）、也可心狠手辣（趙四輩、千代忍），招數(shù)變換不一定要多樣，但在打斗中一定會(huì)有細(xì)節(jié)展現(xiàn)。劇中陳真一直貫徹師傅囑咐“忍”的精神，不出手抑或是不舍得下手只是內(nèi)在作用，缺乏外在作用的描繪，比如超強(qiáng)的抗擊打能力，也會(huì)是陳真武力超群的一種體現(xiàn)。另外陳真是一個(gè)比較聰明的人物，在打斗中理應(yīng)設(shè)計(jì)一些小動(dòng)作凸顯出其靈活的隨機(jī)應(yīng)變能力。其實(shí)我的理解是武術(shù)動(dòng)作是武術(shù)精神的表現(xiàn)，而武術(shù)精神又會(huì)和人物性格相輔相成。個(gè)人拙見，以上。
這篇影評(píng)有劇透
