《那個(gè)我最親愛(ài)的陌生人》是一部充滿(mǎn)家庭情感的電影。故事中，小學(xué)生阿全的暑假作業(yè)是觀察雞蛋的孵化，而他的家庭也面臨著巨大的變化。他長(zhǎng)大過(guò)程中一直缺席的母親剛剛從監(jiān)獄假釋出來(lái)，卻又回去找當(dāng)初要她頂罪的男友，引發(fā)了阿嬤和媽媽之間的爭(zhēng)執(zhí)。爺爺被診斷出了阿茲海默癥，阿嬤看似無(wú)微不至地照顧著他，但似乎還在掩飾著某個(gè)秘密。與此同時(shí)，爺爺?shù)囊粋€(gè)舊友突然來(lái)訪(fǎng)，揭開(kāi)了一系列秘密，讓整個(gè)家庭陷入混亂。這個(gè)陌生人的到來(lái)不僅影響了阿全的雞蛋孵化計(jì)劃，還讓家庭中的每個(gè)人都面臨著自己內(nèi)心的挑戰(zhàn)和抉擇。電影通過(guò)細(xì)膩的情感描寫(xiě)和扣人心弦的劇情，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜性和家庭關(guān)系的脆弱性。每個(gè)人都有自己的過(guò)去和秘密，而這些過(guò)去和秘密往往會(huì)在某個(gè)時(shí)刻被揭開(kāi)，引發(fā)一系列連鎖反應(yīng)。電影讓觀眾深入感受到了家庭中的沖突和掙扎，同時(shí)也思考了人與人之間的理解和寬容。《那個(gè)我最親愛(ài)的陌生人》是一部令人深思的家庭劇，它不僅展現(xiàn)了家庭中的矛盾和困擾，更讓觀眾反思自己在家庭中的角色和責(zé)任。這部電影通過(guò)溫情的故事和真實(shí)的人物形象，給觀眾帶來(lái)了一次關(guān)于家庭和人性的深刻思考。無(wú)論是家庭問(wèn)題還是個(gè)人成長(zhǎng)，電影都給出了令人動(dòng)容的答案，讓人不禁為之動(dòng)容。

這篇影評(píng)可能有劇透

這段日子里，腦子里常常會(huì)冒出這么一個(gè)問(wèn)題：電影，到底是個(gè)什么東西？放映廳里，眾人坐定，場(chǎng)燈暗去。整個(gè)空間只剩一方銀幕發(fā)出光亮。像一場(chǎng)夢(mèng)嗎？今天要說(shuō)的這部電影，或許不足以實(shí)現(xiàn)這種暗房效應(yīng)帶來(lái)的、現(xiàn)代文明中的短暫迷幻。但它卻提出了類(lèi)似的一些問(wèn)題。關(guān)于儀式、關(guān)于意義。關(guān)于自由。

如片名所見(jiàn)，這是一個(gè)冗繁平緩，又暗礁洶涌的家庭故事。非常文藝，也非常狗血。文眼，便在于愛(ài)與陌生。

上校（張曉雄 飾）滿(mǎn)頭華發(fā)，少時(shí)驕傲不再。還被確診罹患阿茲海默。他曾對(duì)最疼愛(ài)的小孫子說(shuō)過(guò)，在他的記憶深處——風(fēng)是有味道的，水是有倒影的，樹(shù)是隨風(fēng)搖擺的。而生命，就像幾張照片而已；如果沒(méi)有回憶，他的人生或許會(huì)變得更美好一點(diǎn)。

病癥就像一棵樹(shù)，伴著歲月生長(zhǎng)；回憶卻變成了根，扎進(jìn)地平線(xiàn)下，埋葬在視線(xiàn)所及之外。最疼愛(ài)的孫子、磕絆一生的發(fā)妻、剛出獄的女兒……終將成為他眼中的陌生人。他的人生美好了嗎？

先看他眼中這些陌生人。女兒小夢(mèng)（李夢(mèng) 飾）少時(shí)，不可救藥地愛(ài)上一名黑道少年。不但委身于他，為他誕下一子，還曾為他用奶粉箱偷運(yùn)毒品，蹲了6年大獄。出獄回家，兒子阿全（李英銓 飾）卻把她當(dāng)成陌生人。

上校夫人（呂雪鳳 飾）是個(gè)鄉(xiāng)下女人。也是這座房子的女主人。潑辣、要強(qiáng)，甚至還算是有些風(fēng)情。唱一輩子歌仔戲，還常常帶著兒孫一起上臺(tái)。女兒出獄，她一手張羅著去霉運(yùn)的儀式，一手興高采烈地在每日三餐中添置一副碗筷。團(tuán)圓了，卻又常常大吵特吵。在她眼里，女兒的生活簡(jiǎn)直太狼狽。在女兒眼里，她又何嘗有資格談什么狼狽？上?；疾『?，上校夫人反而擁有了掌控夫妻關(guān)系的權(quán)杖，她照顧老公勞心勞力，顯得比以往幾十年都要親密。

小夢(mèng)問(wèn)她：裝什么呢？你快樂(lè)嗎？而她被戳中痛處，也只能口不擇言：你脫褲子跟人家睡大肚子，你快樂(lè)嗎？這對(duì)母女倆啊。

那么上校夫人的痛處到底在哪？影片前半部分極為緩慢的推進(jìn)，直到40分鐘過(guò)后，狗血大戲才鳴鑼開(kāi)場(chǎng)。這天，上校過(guò)壽。昔日的侍從官（邱志宇 飾）帶了用來(lái)涮酸菜白肉的銅鍋來(lái)賀壽。上校已經(jīng)忘卻自己的生日，只依稀記得當(dāng)年的長(zhǎng)官早已遺棄的舊屋。而侍從官的一個(gè)軍禮，一句廣東話(huà)的生日快樂(lè)，似乎又喚醒了上校在軍中英姿勃發(fā)的歲月……

這段歲月中，還躲藏著一段將軍和副官的特殊記憶——侍從官的母親，如今已失智在床。常因失禁而導(dǎo)致滿(mǎn)身臟污。誰(shuí)能看出她在年輕的時(shí)候，也是戲臺(tái)上艷驚四座的角兒？但，故事里的才子，垂青的并非佳人。這便是上校夫人的錐心之痛了。上校為了家庭責(zé)任回到她的身邊，卻不能給她戲臺(tái)上那般精彩的愛(ài)情。丈夫失智，她以為可以掌控一切了。而一趟短途旅行，就砸碎了她所有的表面和平。她走進(jìn)鬧市，自說(shuō)自話(huà)，大聲宣泄。

她這最親愛(ài)的一大家子。丈夫和女兒，其實(shí)都是她的陌生人。這是這一輩的陌生。再看下一輩的陌生。

小夢(mèng)出獄后，帶著兒子去找他爹。一家三口去點(diǎn)菜，才發(fā)現(xiàn)兒子分不清黃和綠。這個(gè)抬手就要打女人的惡少，因?yàn)閹椭行值芤痪洹皨寣殹钡闹S刺就開(kāi)槍殺人。而當(dāng)他終于被若隱若現(xiàn)的父愛(ài)喚醒，陪著小夢(mèng)去看兒子的歌仔戲演出。一槍爆頭、你來(lái)我往。江湖仇殺、冤冤相報(bào)。沒(méi)有任何鋪墊，射出一顆子彈，終結(jié)一個(gè)生命。就像發(fā)送一條短信那么迅捷。

……

故事，大概就是這樣了。你問(wèn)結(jié)局是什么？我答不出。你眼下的生活，有結(jié)局嗎？

母與女，母與子，父與子，三代同堂一屋子人，排列組合般地最親愛(ài)又最陌生。社會(huì)議題和家庭矛盾花樣繁多，如此極端地集中在同一屋檐下，似乎也有些刻意極端了。再加上碎片化的剪輯、舒緩的敘事節(jié)奏，從最直接的觀影體驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，這部電影的冷門(mén)可以想見(jiàn)。目前，評(píng)分非常尷尬，觀看量不足千人。

然而，電影中很多看起來(lái)很是刻意的意象，又都非常湊巧地戳中了我的心。

首先是這樣一組概念：

雞蛋&雞 vs 火雞蛋&火雞。

開(kāi)篇第一次對(duì)話(huà)里，阿全弄丟了找不到家的上校，因?yàn)樗フ乙活w蛋。學(xué)校里留了家庭作業(yè)，每個(gè)人都要DIY孵蛋。上校夫人從冰箱里翻出一顆雞蛋，他按照老師的方法孵了好久都沒(méi)有結(jié)果。雞蛋是什么？尚未正式拉開(kāi)序幕的生命吧。冰箱是什么？有多少靈魂，還沒(méi)真正破殼就已經(jīng)因?yàn)榄h(huán)境而死去?；痣u哥又是誰(shuí)？

魔幻一般的存在。一頭純白長(zhǎng)發(fā)，蹬著一輛倒騎驢，走到哪兒睡到哪兒。車(chē)上還永遠(yuǎn)陪著一只火雞。你覺(jué)得他瘋了？他老婆（李烈 飾）也這么覺(jué)得。有房子，有老婆，有孩子。他呢。

自由？你幾歲了？你有什么資格講自由？你的家人呢？責(zé)任感呢？這話(huà)，仿佛就是沖著看這電影的人喊的？而李烈這個(gè)金牌制片人，曾經(jīng)為了多少小成本藝術(shù)片奔走呼號(hào)？《四百擊》中的那種自由，你又真的擔(dān)得起嗎？

片尾，阿全坐上了火雞哥的倒騎驢。拾荒者的戰(zhàn)車(chē)上，旌旗獵獵。似乎成年人嚴(yán)重的瘋狂落魄，只有這個(gè)小男孩覺(jué)得可愛(ài)，覺(jué)得酷。因?yàn)樗痣u哥在一個(gè)問(wèn)題上達(dá)成了共識(shí)：火雞也是雞啊?？赡苡行┤丝雌饋?lái)沒(méi)那么“正?！保彩侨税?。火雞蛋能孵出火雞嗎？只有死亡不會(huì)死亡。也只有生命造就生命。

再看下面的這組概念：

記憶、底片。人生、相機(jī)。

失智的上校，整日里舉著一臺(tái)不裝底片的相機(jī)拍照。諷刺嗎？他手里的相機(jī)不裝底片，他說(shuō)他能把取景器里的世界留在大腦里。而他的大腦發(fā)生了病變，他能留下多少他想要留下的記憶？或者，他的人生中，又有多少值得被留下的記憶？可是小男孩不懂啊。

最后，還想再提一下電影中戲曲元素的運(yùn)用。上校夫人帶著阿全唱歌仔戲，唱的是什么？二路元帥薛丁山，領(lǐng)兵攻打寒江關(guān)。巧合的是，《寒江關(guān)》是1961年的一部粵語(yǔ)戲曲片。樊梨花是征西大元帥，薛丁山是二路元帥。將門(mén)伉儷的戲文，本就是上校夫人的英雄夢(mèng)想。還有前文中提到過(guò)的《游龍戲鳳》，戲里的角色叫鳳姐，上校夫人的名字也叫鳳姐。再有就是侍從官送給上校的演出，演的是什么？《定軍山》。那是1905年，中國(guó)電影歷史的開(kāi)端。絲絲扣扣，莫不與電影有關(guān)。

電影說(shuō)到底，難道不也是一方取景器里的世界？電影里的故事，難道不也是一段不需要鏡頭也能印在大腦里的記憶？而所謂儀式，又究竟有何意義？

最后的最后，貼一段阿城在《棋王》里那段不像答案的答案：

可是我常常煩悶的是什么呢？

為什么就那么想看看隨便什么一本書(shū)呢？

電影兒這種東西，燈一亮就全醒過(guò)來(lái)了，圖個(gè)什么呢？

可我隱隱有一種欲望在心里，說(shuō)不清楚，但我大致覺(jué)出是——

關(guān)于活著的什么東西。