《夏夜騎士》是一部關(guān)于正義和勇氣的電影。故事的主要情節(jié)圍繞著一個(gè)八歲男孩目睹外婆的自行車被盜展開。盡管大人們無法解決這個(gè)問題，但男孩決定自己來找到小偷并還原真相。他制定了一個(gè)大膽的計(jì)劃，并通過一系列驚人的事件揭開了祖孫三代之間的秘密。這部電影探討了家庭和親情的重要性，以及個(gè)人勇氣和決心的力量。它給觀眾帶來了一種溫暖和感動(dòng)，同時(shí)也展示了人性中的善良和堅(jiān)韌。

文/笑意

11月5日，第32屆東京國際電影節(jié)閉幕，中國影片《夏夜騎士》獲得“亞洲未來”單元最佳作品獎(jiǎng)。《夏夜騎士》是由尤行執(zhí)導(dǎo)、編劇的第一部長(zhǎng)片，由黃璐、林路迪、紀(jì)凌塵等主演。

紀(jì)凌塵在東京電影節(jié)映后，他在電影中飾演了一個(gè)失意的小伙子

黃璐發(fā)微博祝賀《夏夜騎士》首映，她在電影中飾演了天天的老師

電影的背景是在90年代末，成都的夏天，八歲男孩天天被父母丟在外婆家，與外公外婆、舅舅和表哥一起生活?？雌饋砉郧蓽睾偷奶焯熳x了課本上邱少云的故事，又癡迷于千里走單騎的關(guān)公，也幻想著行俠仗義。外婆的自行車被盜之后，他與表哥策劃了一場(chǎng)大膽而荒唐的擒賊計(jì)劃。

電影流露出的情感是非常細(xì)膩而又個(gè)人的，看得出導(dǎo)演傾注了許多自己的記憶。特別對(duì)于80末90初出生的人來說，90年代至千禧年的童年回憶很容易被電影中的種種場(chǎng)景喚醒：鐵風(fēng)扇、青花茶杯、老式自行車...甚至外婆遇事不聲張的性格、外公憐愛外孫的眼神，很多瑣碎的細(xì)節(jié)都讓我有很強(qiáng)的代入感。

鏡頭語言又是極其詩意的，比如有一幕，天鵝湖音樂配小朋友擦黑板畫面，粉塵飛舞，如生活一般真實(shí)，又如夢(mèng)境一般遙遠(yuǎn)。作為導(dǎo)演的長(zhǎng)片處女作，這部電影充滿了靈氣。

電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)觀眾反應(yīng)很熱烈，不僅有好些中國觀眾，還有許多日本觀眾都非常喜歡這部電影。我摘錄了一些現(xiàn)場(chǎng)Q&A：

Q：看到這部電影很有感觸，我在電影里看到了我童年的片段，對(duì)里頭的細(xì)節(jié)和臺(tái)詞印象深刻。兩位小主人公的性格完全不一樣，而電影以他們自身想法的碰撞作結(jié)尾，想知道導(dǎo)演的用意為何？

A：這兩位小孩子的設(shè)定是想告訴大家，其實(shí)他們也是一樣的。我們?cè)谛袨榕e止和語言上盡量地區(qū)別開他們，但是表哥雖然強(qiáng)壯魯莽卻也有柔軟脆弱的一面，弟弟表面上溫吞懦弱卻想出來故事里最荒唐的事，也有陰暗兇狠的一面。這個(gè)故事討論的恰恰是在道德和行為上的模糊不清。

而這兩個(gè)小孩所要面臨的困難是他們第一次進(jìn)入到灰色地帶所要面臨的抉擇：影片最后弟弟阻止了哥哥原本準(zhǔn)備幫自己的行為。關(guān)于他們的未來，我希望給大家充分想象的空間，這個(gè)空間對(duì)于電影導(dǎo)演至關(guān)重要。

Q：這個(gè)片對(duì)中國小孩來說很有代入感，我想問一個(gè)關(guān)于周圍大人的問題。我感受到了無力感，包括大人之間的談話、社會(huì)對(duì)于偷竊的態(tài)度，即便也有溫情的畫面，可最后也未能如愿。想知道導(dǎo)演怎么看待環(huán)境對(duì)小孩的影響以及這樣設(shè)計(jì)劇本的意圖？

A：很高興你提到‘無力感’，但是我塑造角色陷入到困境中不是為了批判，而是說再平凡的人也會(huì)有欲望和愿望，也會(huì)實(shí)現(xiàn)不了。隨之而來的失望之后人物又如何做抉擇，這才是顯露他個(gè)性的時(shí)刻。

大人相對(duì)小孩閱歷豐富許多，但是困難依然是困難。當(dāng)爸爸想處理好跟孩子的關(guān)系的時(shí)候，每一天面臨的問題都是全新的，在某種程度上他也是脆弱的。我想把成人的復(fù)雜世界引入進(jìn)來，和小孩眼里相對(duì)簡(jiǎn)單的世界產(chǎn)生沖突，在沖突中讓故事發(fā)展下去。

導(dǎo)演尤行在Q&A環(huán)節(jié)回答觀眾提問

我自己在媒體場(chǎng)看完《夏夜騎士》后就非常驚喜，于是又帶了在日本的博主小伙伴看了公眾首映場(chǎng)，小伙伴也覺得值得二刷。

我們?cè)谟澈笈龅搅擞刃袑?dǎo)演和像一個(gè)大家庭的超小號(hào)影業(yè)團(tuán)隊(duì)。他們中的好些都是海歸，或是在中美兩地跑，年輕而又專業(yè)，充滿想法，敢想敢做。導(dǎo)演尤行在讀書時(shí)拍了好幾部美國短片，制片人宋曉文在美國已經(jīng)是年輕有為的新銳制片人，制作的美國影片《南茜》、《孩童杰克》雙雙入圍圣丹斯電影節(jié)。對(duì)于尤行導(dǎo)演來說，這是他第一次拍長(zhǎng)片，這部電影也是宋曉文制作的第一部中國電影。我與導(dǎo)演和制片人一起聊了聊這部電影，他們的友誼，還有中美拍片的事兒。

海歸背景電影人，中美拍片差異迅速適應(yīng)

笑意：兩位可以介紹下自己和這部作品的創(chuàng)作歷程嗎？

尤行：我是尤行，2008年去美國念書，本科和碩士都是學(xué)的影視方向。在大學(xué)的中段才決定要做導(dǎo)演編劇。我在本科期間做了很多短片，完了之后覺得還有發(fā)展的空間，所以就去申請(qǐng)了研究生。

畢業(yè)之后我從事了一年多跟電影無關(guān)的工作，然后在洛杉磯認(rèn)識(shí)了Rachel。洛杉磯的工作結(jié)束之后，我開始想重新回到電影這一塊，當(dāng)時(shí)就想自己寫一個(gè)長(zhǎng)篇，單純的說我自己還是想做本行。之后大概有一年多我陸陸續(xù)續(xù)給Rachel還有一些小范圍的朋友分享，她是最上心的，所以我們倆說著說著就開始干了。

我們是在2018年的年初先后回國，那個(gè)時(shí)候我已經(jīng)五年沒有回國了，雖然當(dāng)時(shí)我們基本一片空白，只是我們主觀就認(rèn)定了肯定得做，但是怎么做、從什么地方開始，我們比較茫然。然后我們大概經(jīng)歷了六七個(gè)月的時(shí)間來籌備。

從大概16年年底開始寫的劇本，第一稿寫到17年的3月。但是Rachel知道這個(gè)劇本每天都在變，而且最后的版本離第一個(gè)版本區(qū)別還是挺大的，后來我們也一直在改。我們回國的那七個(gè)月里，我的主要工作其實(shí)就是在改劇本。一直到開拍前包括拍攝中也基本沒有停止修改。

宋曉文(Rachel)：我也是幾年前去的美國，之前本科是在北大讀的影視編導(dǎo)，然后去美國讀了制片，后來在那邊工作，大概2016、2017年左右開始做獨(dú)立制片人，我碰到尤行那會(huì)兒正好參與了兩個(gè)美國的電影，很幸運(yùn)的是其中一個(gè)還拿了最佳編劇獎(jiǎng)，但那是完完全全的美國電影。我當(dāng)時(shí)就在想未來的路要怎么走，是繼續(xù)在美國還是回國。因?yàn)樯磉吅芏嗤叾蓟貒グl(fā)展了。

我和尤行碰到后，大家能聊得來，很一拍即合的感覺，慢慢知道他有這個(gè)本子，然后真的是讀到他這個(gè)本子那一刻我才在很認(rèn)真的考慮我們想做中文電影，想回國拍電影，最后就在18年初就回國了。

籌備的過程其實(shí)還算順利，我們找演員，像黃璐、林路迪、紀(jì)凌塵這些已經(jīng)很成熟的演員，我們之前都是不認(rèn)識(shí)的，通過各種渠道直接去找，也算是比較幸運(yùn)，大家可能也是比較喜歡這個(gè)本子，所以聊得來，然后就說來演。

有一個(gè)小插曲是我們本來計(jì)劃六七月份開拍，但那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)幾個(gè)問題，一個(gè)是當(dāng)時(shí)我們線下制片團(tuán)隊(duì)換成另外的一個(gè)，還有就是我當(dāng)時(shí)發(fā)現(xiàn)懷孕了。但我們還是比較順利的在八月開拍了，一個(gè)月的時(shí)間拍完。

之后回到洛杉磯做后期，我們做剪輯的、做聲音的、作曲的、做特效的、做調(diào)色的全都是base在洛杉磯，這些都是在那邊工作的華人。比如攝影指導(dǎo)Sheldon，他也是在美國出生長(zhǎng)大的華人。所以我們的團(tuán)隊(duì)是一個(gè)比較國際的團(tuán)隊(duì)。

笑意：拍攝期間有沒有遇到什么困難？

尤行：困難還是有的，不過還是屬于正常范圍內(nèi)的困難。大家拍戲多多少少都會(huì)遇到一些狀況。

宋曉文：我們之前是做了很強(qiáng)大的心理準(zhǔn)備的。雖然大家在美國都有經(jīng)驗(yàn)，對(duì)制片比較了解，說實(shí)話，我們都沒有真正在國內(nèi)拍過長(zhǎng)片，所以還是做了很多準(zhǔn)備，包括跟前輩去討教經(jīng)驗(yàn)，去了解行業(yè)的情況。

最后我覺得整個(gè)制作的過程是比我們預(yù)期的要好的，我們可能抱有一種非?？植赖南敕?，做了最壞打算，但后來證明我們簽下的線下制作團(tuán)隊(duì)非常好，從制片主任到場(chǎng)務(wù)，每個(gè)人都很專業(yè)。我覺得跟美國拍片子相比起來，有一些方面甚至更好。

笑意：你們之前都是在美國制作電影，你們覺得美國制作和中國制作有什么區(qū)別？

尤行：我覺得是專業(yè)程度。這個(gè)專業(yè)程度不是指技術(shù)層面，在技術(shù)層面我的感受是這個(gè)差距幾乎沒有。國內(nèi)的線下人員技術(shù)水準(zhǔn)非常高，區(qū)別是在于流程。

可能在美國所有做電影的人都知道做這個(gè)事情是這樣的，但在國內(nèi)可能各自有各自的做法，所以是流程和系統(tǒng)層面的區(qū)別。當(dāng)然還有一些細(xì)節(jié)，比如小孩的戲份，在美國電影流程中每天工作多久是有嚴(yán)格規(guī)定的。在國內(nèi)這些方面還不是特別的清楚，主要是靠大家協(xié)商。

另外，我跟線下的技術(shù)人員合作，覺得他們每天的作息時(shí)間也是非常彈性，大家根據(jù)情況來決定，而不是美國那種可能每天都是八小時(shí)下班，所以在流程上有一些區(qū)別。

笑意：那你個(gè)人會(huì)更傾向于哪一種？

尤行：我覺得談不上喜歡。他們是你團(tuán)隊(duì)中的一個(gè)重要組成部分。如果把這部分比喻成儀器的話，可能中國和美國的性能是不一樣，你可以通過這個(gè)儀器了解它的不同性能，達(dá)到相似的效果，我覺得作為導(dǎo)演，這個(gè)責(zé)任在于我們?nèi)ミm應(yīng)和體驗(yàn)。

宋曉文：就像剛剛導(dǎo)演說的，美國的組你可能去任何一個(gè)組都是一個(gè)樣子，但是在國內(nèi)，不同的組完全不是一個(gè)樣子，取決于導(dǎo)演、制片人大家什么樣的工作方式。可能我們是屬于工作風(fēng)格比較直接的，所以團(tuán)隊(duì)也很適應(yīng)，從某些層面上來說是比較有效率的。同時(shí)我們也很快適應(yīng)了國內(nèi)的一些傳統(tǒng)和規(guī)矩，比如開機(jī)儀式、紅包等等。

尤行：還有一個(gè)例子我替攝影師Sheldon說了，在國外分工比較明確，攝影師與燈光師、場(chǎng)工是有從屬關(guān)系，各自對(duì)上級(jí)負(fù)責(zé)。但是在國內(nèi)很多時(shí)候攝影師和燈光師是平起平坐的，很多情況下燈光師不一定會(huì)聽攝影師的想法。Sheldon第一次在國內(nèi)工作，他又很年輕，面對(duì)的合作伙伴都是他的長(zhǎng)輩，這樣論資排輩的工作環(huán)境他一開始也有些不適應(yīng)，不過后來磨合了之后大家也合作得比較好。

攝影師Sheldon Chau

出發(fā)點(diǎn)在于人物和情感，在不同維度把這個(gè)世界看透徹

笑意：關(guān)于電影本身，覺得導(dǎo)演您的電影也是有很鮮明的個(gè)人風(fēng)格，所以您的創(chuàng)作是受到一些導(dǎo)演或者藝術(shù)家的影響嗎？

尤行：我們不希望自己被定義?！帮L(fēng)格”這個(gè)東西，以前我只是觀眾的時(shí)候，我也會(huì)看；但是當(dāng)我開始做電影人的時(shí)候，“風(fēng)格”就不再能成為一個(gè)目的。你會(huì)發(fā)現(xiàn)如果以達(dá)到某種風(fēng)格為目的去創(chuàng)作的話，就會(huì)走得很困難。

所以我對(duì)我的團(tuán)隊(duì)始終在重復(fù)一句話：我們的出發(fā)點(diǎn)永遠(yuǎn)是人物和情感?！帮L(fēng)格”可能體現(xiàn)在我們從人物和情感出發(fā)的工作方式，它不是我們想要刻意達(dá)到的一種效果層面的東西。

很難說具體受到誰的影響，但我們?cè)诨I備期間有非常多的參照對(duì)象。攝影師會(huì)出一個(gè)lookbook，把他覺得和這部電影沾邊的元素全部放進(jìn)去。我們pitchbook上也有參考的作品，一看都是五花八門的。比如說有伯格曼的《芬妮與亞歷山大》，哈內(nèi)克的《白絲帶》，七十年代的西班牙電影《蜂巢幽靈》，楊德昌的《一一》，特倫斯·戴維斯早期的作品《漫長(zhǎng)的一天結(jié)束了》。但這些電影之間沒有太多共同之處，我們只是各取所需。自己這部作品的出發(fā)點(diǎn)是什么，可能比試圖模仿某個(gè)特定風(fēng)格更重要一些。

笑意：Rachel你覺得導(dǎo)演哪一點(diǎn)特質(zhì)吸引您去關(guān)注這個(gè)作品？

宋曉文：其實(shí)我在看到尤行的劇本之前，我們說過要一起做個(gè)片子，因?yàn)槲覀儠?huì)經(jīng)常一起吃飯聊電影、聊人生、聊哲學(xué)，大家的想法在某些層面上是契合的。對(duì)我和我先生來說，就很喜歡聊一些平時(shí)不會(huì)聊到的東西。

我個(gè)人一直覺得，一個(gè)好的創(chuàng)作者，好的導(dǎo)演，他看世界的角度跟很多人不一樣，而且他一定是具備這種能力，能將這個(gè)世界的不同層面和不同維度的東西看得非常透徹，同時(shí)又有自己明確的選擇和觀念，這樣的人才能去講一個(gè)讓很多觀眾接觸的好故事。當(dāng)時(shí)認(rèn)識(shí)尤行的時(shí)候，我覺得他就是這樣的一個(gè)人。

看了他的劇本后，我當(dāng)時(shí)就非常喜歡，直覺上給我的感受是想起《一一》，也是我自己很喜歡的電影。

有沖動(dòng)，有直覺，也有理性的思考，總之就決定一定要和尤行合作這部電影。

獲獎(jiǎng)后宋曉文與尤行開心擁抱

對(duì)道德層面的困境與人物的角色感興趣

笑意：導(dǎo)演以后的發(fā)展方向？

尤行：這個(gè)片子其實(shí)是有點(diǎn)分裂，在討論的過程中，我們一直在搖擺。是偏類型的元素稍微多一點(diǎn)，還是偏所謂的文藝多一點(diǎn)。我自己占很大一部分原因。因?yàn)檫@是我第一次做長(zhǎng)片，想做的事情總是遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于能做的事情，所以這片子里面我們什么東西都放一點(diǎn)進(jìn)去，最后對(duì)于觀眾來說這是一個(gè)什么樣的東西，我沒有發(fā)言權(quán)。

但是從我的出發(fā)點(diǎn)來講，我放了很多不同的思考，有一點(diǎn)類型的元素，比如自行車這條故事線，但是更多還是在傳統(tǒng)戲劇和文學(xué)的角度來討論，都是關(guān)乎人物的，都是關(guān)乎情感的，然后都是關(guān)乎人物的抉擇。

我覺得個(gè)體道德層面的困境一直是很吸引我的話題。這個(gè)很有意思，因?yàn)樵谥形牡恼Z境里，morality(個(gè)人品格)和ethics(倫理道德)是同一個(gè)詞，都是道德。但是在西方的語境里這是兩個(gè)不同的概念。我覺得這種混淆是特別有趣的。我能看到很多的人夾在中間，非常痛苦，無法做抉擇，這個(gè)是我的作品里比較根源的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。

我希望在以后的作品里能夠以其他方式和其他形式的故事來探索這個(gè)話題，這個(gè)類型上我不大想要約束，所以我會(huì)更慢一點(diǎn)，可能看自己的境遇和契機(jī)來決定投入到什么樣的水平。

笑意：這部電影你們之后會(huì)走國外電影節(jié)路線嗎，有沒有可能在國內(nèi)上映？

宋曉文：我們東京之后也投了一些國際上的其他電影節(jié)，目前的計(jì)劃是希望去一下我們很喜歡的電影節(jié)，得到不同國家的關(guān)注和反饋，最終還是想回到國內(nèi)去做一定規(guī)模的放映。

我們現(xiàn)在也在接觸不同的發(fā)行方，國內(nèi)和國際的都有接觸，希望可以找到合適的。因?yàn)榇_實(shí)我個(gè)人不太喜歡文藝片和商業(yè)片的界定，但是目前這個(gè)作品應(yīng)該還是會(huì)被定義為文藝片，在文藝片的語境下來進(jìn)行國內(nèi)的發(fā)行，包括觀眾的接受等等，大家都在探討，我們是很希望這部作品可以在國內(nèi)給更多觀眾看到。

書本記者笑意與導(dǎo)演尤行、制片人宋曉文，《夏夜騎士》的包包很可愛

很期待不久之后能在國內(nèi)看到這部?jī)?yōu)秀的電影作品！

采訪：笑意

編輯：Suen

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