這篇影評可能有劇透

感謝昨天 R帶我去看電影，上影節(jié)票子著實難搶，加上疫情以后報復(fù)性消費的樣子，所以感覺更恐怖了點。其實這部片子依舊云里霧里，上網(wǎng)發(fā)現(xiàn)在討論的還是很少誒，就劇情的一些小感悟隨手記下了，歡迎大家來討論呀。

一開始沒確定女主是精神分裂還是和不同時期的自己對話這個樣子，后來傾向于第二種理解，是一種人格的不斷強(qiáng)大。

1）三個形態(tài)的出場順序，女主一開始的第三人稱陌生化表達(dá)，稱作妹妹，是對于性侵記憶的畏懼觸碰

2）全篇沒記錯的話，在帶領(lǐng)之下穿過懸崖邊上的橋段一共出現(xiàn)了三次，雖然記得不是很清楚，但隱約感受到每一次通過這里，女主的心態(tài)都有轉(zhuǎn)變，變得更為平和勇敢

3）女主心態(tài)的轉(zhuǎn)變，前期建立在馬克的陪伴與愛護(hù)，直到那本情詩出現(xiàn)之前

4）受父親影響對于母親的厭惡，本能上有一種蕩婦羞辱的代入感，心理學(xué)角度上，的確有親異性雙親的一種說法，厄拉克特情節(jié)，其實類比下來就是俄狄浦斯情節(jié)的女性視角。但這里我更愿意加飾刻意為之，父親為女孩童年對于美麗與女性建立起的一個錯誤認(rèn)知是多么的父權(quán)

5）青年時期的女主告訴中年女主，母親的化妝臺滿滿當(dāng)當(dāng)，可她從不使用，因此我推斷母親僅僅是一個普通婦人，而不是中年女性一開始所誤解的，母親是一個女性癮者。

6）青年女孩曾說過，父親曾在她胸部發(fā)育之后便不再愛她。其父是否用一種低幼與順從，來獲得掌控感，女孩的成長叛逆，其極端的低自尊感，是對于母親態(tài)度的轉(zhuǎn)嫁

然后我們來看一下這些男性形象

1）軍官，控制欲，希望女兒文靜，溫柔，舞蹈，卻忽略了這個女孩的只有天性，并且女孩和男孩的打鬧被其禁止，在童年性別意識模糊的階段，為某種同伴關(guān)系冠上了無端的罪證

2）包括影片結(jié)尾，小男孩的每次出現(xiàn)都很純粹，只是邀請這個女孩吃海螺而已，而我給他下定義的惡龍，是他的自然純粹，被軍官父親認(rèn)為是惡男孩，以上。

3）父親對于其母親的態(tài)度卻永遠(yuǎn)在于，你抹上了口紅帶上了墨鏡，你為誰梳妝，打扮美麗，看似深情的擁吻，卻毛骨悚然，讓我想起《不要和陌生人說話》中的橋段，極端不信任感

4）和女孩對話使用英語，這一點沒有解讀出來，但是感覺是一個值得深究的點

5）馬克前期會被認(rèn)為是一種陪伴式的親密關(guān)系，幫助女主走出青年遭遇性侵的陰影，直到情書出現(xiàn)，他與性侵事件有直接聯(lián)系是顯而易見的，但事實上他比強(qiáng)奸犯更可怕

6）女主鎖門時，黑影早已在一閃而過的時候出現(xiàn)，馬克每次的出現(xiàn)都伴隨著親昵與吻，但傳達(dá)的卻是不可言說的壓抑感

7）直到娓娓道來的真相是，男主一直默默深愛著女主，卻采取偷窺跟蹤的方式，甚至性侵發(fā)生時他在場卻并不準(zhǔn)備阻止，他扭曲的世界觀是：她的美麗是原罪，但她被深深傷害，他就是她的王了，他就是她的征服者

t在此R一直在強(qiáng)調(diào)說她認(rèn)為這部影片很像西西里的美麗傳說，確實，在女神泯然眾人走下神壇地時候，曾經(jīng)凌辱過她的人都回來了，甚至友善地問好。更可悲的是這部影片把這種扭曲心態(tài)放在親密關(guān)系的層面

8）最后幼年女主，勇敢地幫助剩下三個意識形態(tài)逃脫了馬克的控制欲，之后的場景，第一次見到母親的笑容

tR也給出提示說，這個場景是預(yù)示母親最后對于父親的逃離，也同樣解釋這個女孩在遭遇性侵后被送往美國，父親孤身，由馬克照顧

9）馬克對女主說：你的父親給了我這里的鑰匙，是我眼中最恐怖的一句臺詞，這仿佛一種控制欲望的轉(zhuǎn)接

想說史詩其實根本無從考證，本人是個歷史政治廢只會逼逼賴賴的酸文青，但是影片多吃出現(xiàn)的長長的層層疊疊的接連不斷的拱門，和 R一致認(rèn)為是一種壓抑的象征，兩人看得毛骨悚然（雖然隔著一排不影響共情），而且電影在擺脫馬克控制以后的配樂感受太宏大了，以及小女孩與黑狗圖騰的畫面，直覺告訴我并非無意為之的，有沒有政治隱喻的解讀大家來科普一下呀，而且而且，女孩被性侵以后應(yīng)該是被送去了美國，有無巨巨解讀一下呀。