果然被看了點映的朋友說對了，電影的視覺質(zhì)感有問題。這一點膈應(yīng)從片頭字幕打完以后就一直縈繞在我視網(wǎng)膜上，無時不刻地提醒我，這是戲！是戲！不是真的！是演的！是后來演的！是2019年演的……

這種觀感何來？前20分鐘我一直在想這個問題。

不是特效，特效就開場那兩塊五的，不重要，當做沒看見。

服化道吧，服化道不可謂不精致，我看預(yù)算沒少砸，問題是光把演員們一個二個打扮得跟要拍《男人裝》封面似的有個卵用，郭敬明就愛這么捯飭，所以在談?wù)撝袊娪暗臅r候用他的名字做類比特別傷人。與服裝相對應(yīng)的是場和景全糊弄，這就和郭導(dǎo)劃清界限了，景基本上只有一層，高低圖個示意，以至于某些瞬間簡直以為自己在看小品。

最關(guān)鍵的是光效和濾鏡，對了就是它。不土不洋，色調(diào)特別飽和明媚，仿佛歷史和現(xiàn)實被二向箔打在了一起。怎么說呢，有種過糕點用油皮紙專門包起來又端端地放在家堂上的感覺。這些表現(xiàn)風格的偏好已經(jīng)出離了導(dǎo)演個人審美的層面，而至于已經(jīng)能造成觀眾的出戲。

以上這些詭異的調(diào)教，共同構(gòu)成了我近年來在電影院里見到過最最廉價的電影畫面，仿佛在一鍋糖水里面加上了耗油和味極鮮。

演員很吸睛，男主女主都算得上是俊男靚女級別，尤其女主，一個面部特寫鏡頭就值回票價，但那又怎么樣呢？雖然票錢是回本了，別忘了還墊進去一個半小時呢。

依我說，這種扯頂級臉蛋站臺主旋律電影的行為屬于導(dǎo)演瞎操心，觀眾要是那么饞人臉蛋，縮被窩里面開瀏覽器就行了，不必要費這么大氣力跑電影院來。而拍電影不能和路邊擺小吃攤的一個思路——米線沒味，靠加帽來進行找補，標配燜肉怕不保險，起步再搭一個肘子，買一送二，白得一個，這誠意快趕上央廣的假酒廣告了。市井智慧是有了，但看不到任何專業(yè)素養(yǎng)存在的跡象。我都不說男女主那條強行扯起來的感情線了，把突兀、尷尬、莫名其妙這些詞挨個詮釋了一遍。

女主多美一人啊，演完縫紉機樂隊落下后遺癥了？逮到會玩樂器的男人上來就給嘴親，我TM就想問問你們這些導(dǎo)演了……

我現(xiàn)在學小提琴還來得及嗎。

敘事。

我們定義的爛片，大多是爛在這里。

女主第一次出場，導(dǎo)演把特寫和慢鏡頭一口氣全用上，這種梭哈式的用力過猛就讓我開始擔心，這是要把成敗系于一張臉的操作，整個電影的格調(diào)，從一出舞臺劇瞬間變成了一段MV。在沒有必要的角色上浪費過多筆墨，這就是一種沒有能力用鏡頭講好故事的先兆。

當我耐著性子看下去，這種判斷得到了應(yīng)驗。

導(dǎo)演大概是把男主的生平從史料上搬到了腳本里，至于怎么呈現(xiàn)呢？想想也難，干脆按著時間線挨個演繹一遍算完事了。所以你看，切起場景來走馬燈似的，又要交代家世背景，又要展現(xiàn)人物才華，史上那些事跡節(jié)點不能漏掉，還要雨露均沾把為革命獻身的英烈們一一提到。這可能比較考驗導(dǎo)演功底，好在導(dǎo)演夠虎，直接交了白卷。

所以全程的觀感是：字幕交代時間地點——布景、湊幾個人，說了一件事——場景切走，同樣的結(jié)構(gòu)再來一次。男主包攬了本片所有主題曲和插曲，而旁白和獨白則包攬了所有情節(jié)的推進。

每個橋段精神上都在為逼近中心目標日拱一卒，但事實上，拆掉任何一個或其中數(shù)個，對于敘事完全沒有任何影響。

這就像是用同一套演員班底把《我和我的祖國》的7個故事都演了，按著時間捋個順序以后一口氣在你眼前放了10遍，多么醉人?？粗骶€，失之零碎，看局部呢，又過于做作。

說說主旋律。

電影中，男主沒有成長，沒有掙扎和心路，有的只是在每一個布景里面趕場。在導(dǎo)演的預(yù)設(shè)邏輯里，他生來就注定要成為那首曲子的作曲人，他作的那首曲子注定就要被賦予至高的意義。他不需要變化，沒有經(jīng)歷什么波折，從一出場就天賦異稟，扛起提琴就是個”才子“，一進圈子就帶著標簽，他只需要在那些有旁人襯托的場景下高吼幾聲，以展示自己的三觀從一而終地正確且堅定，然后原地靜候時間推移，到了某個節(jié)點，時代就把他置于潮頭，獲得史詩成就和光輝事跡。就像你開車通過ETC收費口，閘機會自動升起來一樣理所當然。

這不真實。

當我們作為旁觀者回望那些先列和楷模，他們的成就早就擺在那里，如果他是一本書，相當于已經(jīng)寫在了腰封上。我們之所以去翻開他，不是為了把這份成就再看個仔細，而是去探究”為什么“”怎么樣“。

男主的形象和事跡，我們早就耳熟能詳，觀眾的要從這樣一部這樣的電影里獲得的，不應(yīng)該是在大熒幕上再聽一次生平簡介，再看一次事跡報告會。哪怕不受限于主觀能力的制約，我們所有人都沒有可能再完成一次他的成就，所以號召大家來瞻仰這個成就，這樣的說教是無效的。

生而為人，我們獲得了【共情】這種特殊能力，它的正確打開方式不是去探照事實，而是去感受另一個靈魂在一系列選擇中迸發(fā)出的精神能量。

主旋律文藝作品的使命是喚起群體某種共通的情感，我們常常說”用故事感染人“，但真正感染人的不是事，而是故事里主人翁在一系列選擇里的”為什么“和”怎么樣“。

這次沒人綁我，我是拋妻棄子主動去電影院的，心態(tài)有一半獵奇，有一半期待，想看看這到底是不是胡鬧。

我感覺導(dǎo)演盡力了，鑒于曾經(jīng)的一面之緣，尖刻的話我就不說了。

很遺憾，這個一直在我們口耳中被喻為精神遺產(chǎn)和物質(zhì)財富的形象，無論是過去還是當前，無論在故事里還是現(xiàn)實里，迄今為止，還是空洞的。