《七號(hào)房的禮物》是一部韓國電影，講述了一個(gè)智商只有六歲的身材高大的孩子梅莫和他的家人的故事。盡管生活拮據(jù)，但他們一家人能夠團(tuán)聚就是最大的幸福。然而，梅莫的命運(yùn)卻發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。他被錯(cuò)誤地指控犯下了一樁殺人罪，被關(guān)進(jìn)了七號(hào)牢房。天真無邪的梅莫并不明白自己將面臨怎樣悲慘的命運(yùn)。在監(jiān)獄里，梅莫很快與他的獄友們建立了深厚的友誼。他樂觀開朗的性格感染了周圍的每一個(gè)人，給他們帶來了歡樂和希望。為了回報(bào)梅莫，這些曾經(jīng)犯下重罪的罪人們決定用自己的生命作為籌碼，幫助梅莫實(shí)現(xiàn)他長久以來的愿望。《七號(hào)房的禮物》以其溫暖人心的情節(jié)和深刻的人物形象而獲得了觀眾們的喜愛。它向我們展示了友誼和希望的力量，讓我們意識(shí)到即使在最黑暗的環(huán)境中，人性的光芒依然存在。這部電影讓我們重新思考人與人之間的關(guān)系，以及對(duì)于幸福的定義。它深深觸動(dòng)人心，讓人們思考生活中真正重要的價(jià)值。

文藝創(chuàng)作有兩大思潮，浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義。同一件事，浪漫主義從“心”出發(fā)，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行理想化改造，與其保持一定距離，強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心世界的光明和追求；現(xiàn)實(shí)主義力求表現(xiàn)真實(shí)的環(huán)境和心理，排斥對(duì)人物的夸張和風(fēng)格化塑造。2013年，韓國版的[七號(hào)房的禮物]堪稱一枚催淚炸彈，而2019年的土耳其翻拍版，就催淚而言，效果明顯下降，但也格外動(dòng)人。它們正好可以被視為浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義兩種創(chuàng)作風(fēng)格的產(chǎn)物。

就煽情而言，韓國影視劇絕對(duì)算得上亞洲一流。他們精確計(jì)算悲歡離合、生離死別出現(xiàn)的時(shí)機(jī)，刨除復(fù)雜情感，以簡單夸張的情緒，收獲主流觀眾的淚水。

[七號(hào)房的禮物]正是在這個(gè)層面上獲取了巨大的市場反響，成為2013年韓國電影票房冠軍。這股熱度傳到了中國內(nèi)地，該片被奉為當(dāng)年年度催淚喜劇。2019年，土耳其翻拍了[七號(hào)房的禮物]，刷新了土耳其影史票房紀(jì)錄。這版拍得相當(dāng)沉重，但結(jié)局卻比韓版光明一點(diǎn)。

相對(duì)來說，我更喜歡土耳其版的寫實(shí)色彩，能被其中實(shí)實(shí)在在的壓抑氛圍觸動(dòng)。韓版夸張化的人格塑造，常令我感到一種不適。那些為隱藏苦難而做的搞笑和夸張?zhí)幚恚约翱嘀凶鳂返淖藨B(tài)，實(shí)在令人有種刻意為之的感覺 。

韓版[七號(hào)房的禮物]，即使是牢房里的戲份，也是處處散發(fā)童話般的天真和快樂，為悲劇鋪墊

土耳其版[七號(hào)房的禮物]少了笑聲和搞笑的場面，多是感傷，現(xiàn)實(shí)色彩重，令人壓抑

兩版[七號(hào)房的禮物]的最大差別不在于劇情和本土化，而是用了截然相反的表達(dá)方式，正好可以用文章開始所說的浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義兩種風(fēng)格來概述：韓版著重表現(xiàn)父女情，周圍環(huán)境洋溢著童真趣味，人物猶如是從童話故事中走出來，站在兒童視角的高度歌頌善良和真情；土耳其版父女情的表現(xiàn)借助于人物本身的悲劇性來呈現(xiàn)，并沒有突出刻畫他們的樂觀和單純，周圍環(huán)境滿是令人無力的消沉和壓抑。

父親：智力與情感

兩版[七號(hào)房的禮物]里，智力低下的父親，個(gè)性并不同。

先說說韓版中的父親龍九。他的第一次出場是和女兒藝勝在商店櫥窗外，模仿電視上的美少女戰(zhàn)士跳舞——父女倆站在了一個(gè)高度。正常來說，這個(gè)鏡頭可以消解父女間的距離感，不過在此，它還有另一層用意——父親的智力水平和女兒相當(dāng)。

他被當(dāng)成陪女兒玩的“大小孩”介紹給觀眾，而不只是一個(gè)智力低下的成人。這正是影片童話的部分，將觀眾的視角下移至兒童單純善良的層面，從而更容易被打動(dòng)。

女兒看中了印有美少女卡通形象的書包，龍九正在攢錢，準(zhǔn)備買下它。警察局長搶先一步給自己女兒買下書包，不能像常人那樣思考的龍九，急躁地請(qǐng)求他們留下書包。警察局長不由分說地扇了他幾個(gè)耳光。觀眾此時(shí)并不知道他的警察身份(土耳其版從一開始就強(qiáng)化了其身份的權(quán)力色彩——通過他身上的制服就可以看出)，所以龍九和他之間沒有顯露出權(quán)力的不對(duì)等，沖突只是因父愛和身份差距而引發(fā)。警察局長在韓版[七號(hào)房的禮物]里是個(gè)不被注意的配角，只是作為童話故事里兇神惡煞的壞人，勾起觀眾對(duì)主角的憐憫。

再來看看土耳其版中的父親麥莫斯。他的第一次出場沒有和女兒歐娃在一起，而是獨(dú)自站在女兒學(xué)校外的大樹下，神態(tài)怪異，旁邊有一輛由軍人看守的軍車。觀眾第一眼就能看出麥莫斯的智力障礙，很自然地就會(huì)生出一個(gè)擔(dān)憂——他的女兒會(huì)不會(huì)因?yàn)樗煌瑢W(xué)嘲笑，尤其是在有權(quán)勢的同學(xué)面前——那輛軍車所暗示的家庭背景。果然，軍人的孩子嘲笑了歐娃的父親是個(gè)傻子。

這種出場方式奠定了土耳其版與韓版根本性的區(qū)別。韓版的父親被塑造成單純快樂的“大小孩”，而土耳其版里的父親只是個(gè)被人嘲笑的傻子，女兒眼里和同學(xué)的父親不一樣的人。歐娃放學(xué)后跑到麥莫斯身邊，雖然兩人親密無間，但觀眾能夠透過同學(xué)的嘲笑、歐娃疑惑的眼神和象征權(quán)力的軍車，感受到她因?yàn)楦赣H的與眾不同而面臨的壓力。觀眾也清楚，歐娃對(duì)此的感受，毫無疑問會(huì)隨著年齡的增長而越來越強(qiáng)烈。這是韓版所沒有表現(xiàn)出來的壓力，龍九和藝勝伴著光明的色調(diào)和歡樂的舞蹈出場，接下來把觀眾引入悲傷情緒的，是這種幸福時(shí)光遭到破壞。

韓版：父女一起出場，氣氛歡樂

土耳其版：突出父親傻傻的樣子，旁邊的軍車預(yù)示了某種不詳和權(quán)力關(guān)系

接著來比較一下兩版[七號(hào)房的禮物]是如何處理父親在女兒面前被打的戲份。穿著便衣的警察局長扇龍九耳光后，鏡頭切換到櫥窗外，將他們放在虛化的背景里，透過近景的美少女卡通形象，淡化這場沖突的延申意義——歧視和權(quán)力不對(duì)等引發(fā)的暴力。觀眾感受到的是一個(gè)傻天真的父親被一個(gè)蠻橫的父親欺負(fù)，因而更容易調(diào)動(dòng)出感動(dòng)的情緒。

土耳其版中，麥莫斯在商店外面，于眾目睽睽之下，被穿制服的軍官打倒在地。歐娃在同學(xué)面前，看著自己的父親被她的父親毆打，眼神中既有難過也有憤恨。觀眾在這場戲里，能夠獲得更多的沖突信息——權(quán)力的蠻橫以及它對(duì)周圍人的震懾性，女兒對(duì)父親喪失尊嚴(yán)的感受。這些信息一定程度上阻擋了觀眾純粹的情緒迸發(fā)。觀眾處在了局外人的觀察和思考的位置，而不是像韓版那樣，被帶入到童話般的父女生活中。

韓版：淡化了父親被打時(shí)的悲劇色彩

土耳其版：通過路人、軍服強(qiáng)化父親受欺負(fù)的底層形象

回到家中，歐娃對(duì)奶奶說，她不開心并不是因?yàn)闆]有買到心儀的書包，而是父親被欺負(fù)。麥莫斯坐在門外的臺(tái)階上，難過得手足無措，問奶奶，歐娃還會(huì)再笑嗎。韓版里，龍九和藝勝幾乎沒在意被欺負(fù)的事，晚上開心地躺床上聊天、玩耍，一切還是那樣的光明。

單從這幾場關(guān)于父親的形象和父女關(guān)系的戲份來看，土耳其版一直在調(diào)動(dòng)觀眾較為復(fù)雜的心理感受，拋出不同的觀察視角，直面現(xiàn)實(shí)；韓版則努力把觀眾拽入一個(gè)單純的悲歡世界里，避免其他視角的混入，因而角色塑造的童話色彩很明顯。

女兒：活潑與憂郁

韓版里的藝勝和土耳其版里的歐娃，一個(gè)愛笑活潑，惹人疼愛；一個(gè)聰慧靦腆，招人同情。她們的性格在前文所說的與父親有關(guān)的幾場戲里，已經(jīng)顯現(xiàn)出來。

對(duì)于智力低下的父親，藝勝?zèng)]有認(rèn)同障礙，劇情只表 現(xiàn)了他們在一 起時(shí)融洽又樂 觀的快樂時(shí)光。歐娃則不同，她的眼神多次透露出疑惑——覺察到父親的與眾不同。盡管她和父親相處得也很融洽，但她成長中的心理明顯正在受到周圍人對(duì)父親看法的影響。

同學(xué)嘲笑歐娃的父親時(shí)，她看向他們的眼神既無奈又平靜；父親在街頭被同學(xué)的父親毆打時(shí)，歐娃緊緊抱住倒在地上的他，憤憤地看著同學(xué)和她的父親?；氐郊抑?，她仍在為此事生氣。藝勝對(duì)父親被打，沒有生氣，而是安慰他，自己不想要美少女書包了，父親堅(jiān)持要給她最好的。兩人快樂如初。藝勝尚未表現(xiàn)出對(duì)父親智力低下的憂慮。

父親被誣告為殺害女童的兇手而入獄，死者正是女兒的同學(xué)。她的權(quán)力在手的父親，氣急敗壞地認(rèn)定這是龍久/麥莫斯針對(duì)他的報(bào)復(fù)，即使有證據(jù)表明他不是兇手，也要將他送上死刑臺(tái)。在監(jiān)獄里，父親所在的牢房編號(hào)為七號(hào)。獄友都是可愛的人，相信他不是兇手，幫助他和女兒在獄中相聚。

藝勝進(jìn)入七號(hào)牢房的過程，充滿協(xié)同作戰(zhàn)的趣味，儼然一場大人和小孩的捉迷藏游戲。地位顯赫的獄中大佬打通了里外關(guān)系，利用唱詩班到監(jiān)獄演出的機(jī)會(huì)，將藝勝帶入七號(hào)房。觀眾沉浸在一場父女奔向團(tuán)聚的歡樂之旅里，一個(gè)個(gè)小插曲讓他們的心揪了起來，擔(dān)心團(tuán)聚被破壞。藝勝聰明地與大人合謀，躲過獄警檢查。之后又在監(jiān)獄長官的允許下，長期在七號(hào)房住下。

藝勝和父親及其獄友們，像白雪公主和七個(gè)小矮人一樣快樂地生活在七號(hào)房里。時(shí)光越是如此快樂，藝勝越是如此天真可愛，破壞的行為越叫人恨之入骨，觀眾伴著遺憾、憤恨、動(dòng)容之情流下淚水。

韓版中的女兒懂事孝順，不僅是父親的開心果，在監(jiān)獄里，也給其他獄友帶去快樂和撫慰，她的喜悲都是兒童式的

但在土耳其版中，歐娃有很多一個(gè)人的傷心戲份。父親入獄后，她一直在等待目擊證人出現(xiàn)；老師和奶奶試圖帶她去探監(jiān)，但被攔下。在獄中老大的安排下，歐娃順利進(jìn)入七號(hào)房，沒有經(jīng)歷什么趣味或驚險(xiǎn)的過程，而且很快就被監(jiān)獄長官發(fā)現(xiàn)，帶出牢房。知道隱情后，同情麥莫斯的監(jiān)獄長官，又安排了幾次他和女兒的團(tuán)聚。

歐娃在監(jiān)獄里，扮演的也不是藝勝那樣的開心果角色。藝勝唱歌、跳舞，幫大人解憂，歐娃則是個(gè)安靜的女孩，大人在她面前敞開心扉，談?wù)摳髯缘倪^去。一位失去女兒的老人，通過她解開多年的心結(jié)。他經(jīng)常盯著墻上一塊破損之處，想著自己上吊去世的女兒。

藝勝和歐娃的個(gè)性，帶給觀眾完全不同的心理感受。前者天真活潑，一舉一動(dòng)都限定在即時(shí)的歡樂和悲傷中，劇情和人物沒有做更深的延展；后者像是一個(gè)小大人，正被周遭世界深刻影響著，把觀眾的思緒帶入到對(duì)她的生存環(huán)境的擔(dān)憂中。

土耳其版里的女兒也懂事孝順，但她明顯已感受到父親的智力問題帶來的異樣眼神。她不是任何人的開心果，而是一個(gè)“小大人

綜合主角的個(gè)性和經(jīng)歷來看，韓版[七號(hào)房的禮物]勝在簡單純粹，不過，這也是很多觀眾不喜歡它的原因所在——天真無邪到有點(diǎn)失真。土耳其版勝在寫實(shí)深刻，觀眾可能不會(huì)那么容易被感動(dòng)到流淚，但從局外人的立場觀察影片營造的壓抑氛圍，能獲得更深的心理觸動(dòng)。當(dāng)然，肯定會(huì)有很多觀眾不喜歡它的壓抑氛圍，更愛韓版的輕松加催淚。

獄友：歡樂與哀傷

片中最重要的場景——七號(hào)房，因?yàn)閮刹坑捌L(fēng)格的不同，房間的裝飾和囚犯的性格也具有鮮明的區(qū)分度。

韓版[七號(hào)房的禮物]里，七號(hào)房溫馨得不像個(gè)牢房，色彩豐富。整潔有序，如果不是墻上的色情畫提醒，說它是幼兒園教室，我也相信。

韓版里的七號(hào)牢房，布置得像是兒童樂園，色彩豐富，整齊有序。獄友們表面兇神惡煞，實(shí)則善良天真。藝勝和父親住在里面，大部分時(shí)間很快樂

土耳其版不會(huì)讓人有這種誤會(huì)。灰暗的房間里，放置著幾張上下鋪床，顯得有些擁擠，衣物凌亂懸掛；生活物品雖然做了歸類擺放，但整間房目之所及，仍是一片雜亂，符合其作為男性囚犯牢房的氣質(zhì)。

兩種室內(nèi)陳設(shè)對(duì)應(yīng)的是兩種敘事的要求。韓版重在先為觀眾造夢——父女雖然已經(jīng)遭遇不幸，但大部分時(shí)間里，他們生活在童話般的幸福中，女兒可愛，獄友善良，周圍世界籠罩著童話色彩。土耳其版則從始至終都在提醒觀眾，父女倆的不幸遭遇和周圍世界的陰暗，即使幸運(yùn)地獲得了救助，也是帶著沉重的色彩。

這正是韓版更有催淚效果的原因，觀眾的情緒被引入到直接的樂與悲的情境中，剔除了腦海里的多余聯(lián)想，像兒童看童話故事一樣，感動(dòng)來得簡單純粹。土耳其版則給了觀眾某種負(fù)擔(dān)，觀眾無法不注意到主角處境的壓迫性，無法從歧視和不公的感受中迅速跳出來，進(jìn)入到單純的父女歡樂中。

韓版囚犯的首次出場并不是在七號(hào)房里，而是長大后的藝勝找到出獄后的他們，參加她為父親翻案的模擬辯護(hù)。這些改過自新的人，雖然其貌不揚(yáng)，但善良敦厚。他們在七號(hào)房第一次出鏡時(shí)，使用了有漫畫感的定格鏡頭，一一介紹了他們，把他們塑造成一群“劣跡斑斑”的可愛人，由此獲得反差的喜劇效果。

土耳其版就沒有這種歡樂滿人間的氛圍了，也沒有對(duì)獄友做單獨(dú)介紹。麥莫斯一踏進(jìn)七號(hào)房，不友善的氣息撲面而來，雜亂的牢房里滿是了兇神惡煞的眼神和冷漠觀望的面孔。龍九剛進(jìn)七號(hào)房時(shí)也被欺負(fù)，但只是惡作劇的程度；麥莫斯就沒這么幸運(yùn)了，獄友知道他“謀殺”了小女孩后，將他打到肋骨斷裂，奄奄一息。

土耳其版的七號(hào)牢房就真的像是個(gè)牢房，不是為一個(gè)小女孩準(zhǔn)備的。獄友們形色各異。歐娃和父親為他們帶去了某種心靈震懾和解脫

不同的表現(xiàn)手法，給了觀眾不同的心理感受。獄友作為父女情的陪襯，韓國版突出的是喜劇和溫馨的氛圍，所以他們被塑造成紙老虎一樣嚇唬小孩的“壞人”，骨子里透著可愛和善良，與藝勝和他的父親搞笑互動(dòng)；土耳其版則是以現(xiàn)實(shí)主義打底，重點(diǎn)塑造了兩個(gè)囚犯，一個(gè)是疏離家人的大佬，另一個(gè)是失去女兒的老人，他們都是有濃郁生活底色的人。

觀眾從韓版體驗(yàn)到的是純粹的童話式的悲劇，而從土耳其版里獲得的是一種現(xiàn)實(shí)色彩很濃的悲傷。