《高草叢中》是一部驚悚恐怖電影，劇情扣人心弦。故事講述了貝奇和哥哥卡爾在駕車途中遭遇了一系列恐怖事件。貝奇懷孕后感到不舒服，他們決定在路邊休息片刻。然而，他們卻聽到了高草叢中傳來的孩子呼救聲。好奇心驅(qū)使下，貝奇和卡爾決定進入高草叢中一探究竟，卻不料這一舉動將他們引入了地獄的深淵。高草叢看似平靜，實則隱藏著一股邪惡的力量，它吞噬著一切進入其中的生命。在高草叢中，貝奇遇見了同樣被困的羅斯，這個男人表面上看起來彬彬有禮，但卻透露出危險的氣息。賈維斯是貝奇的男友，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)女友失蹤后，決定展開尋人行動。這部電影通過緊張刺激的劇情和驚悚的氛圍，將觀眾帶入了一個充滿恐懼和不可預(yù)測的世界。演員們的出色表演和導(dǎo)演的巧妙安排，使得觀眾無法預(yù)料接下來會發(fā)生什么，每一刻都讓人緊張不已?！陡卟輩仓小肥且徊苛钊嗣倾と坏碾娪?，它將帶給觀眾一場驚心動魄的恐怖之旅。如果你敢于挑戰(zhàn)自己的心理極限，不妨一試這部電影。但請記住，在進入高草叢之前，要做好心理準(zhǔn)備，因為你將面臨著前所未有的恐懼和危險。

這篇影評可能有劇透

這部片子我覺得評分偏低。我本來并不抱著很大期望，下廚的時候開著網(wǎng)飛隨便看的，但是居然還不錯，就坐定下來看完了，首先主觀上我還是挺享受觀影感受的，其次平心而論影片制作、整體氛圍、故事線完整度都不錯，起碼每個都是有七分這樣，沒什么特別牛逼之處，也沒啥特別砸鍋之處，四平八穩(wěn)。

交疊時空類片子基本上有兩個大方向，一個是技術(shù)類，喜歡花大部分精力去搞時間線的精妙交疊，像巴赫的賦格一樣，劇情本身設(shè)置需要耗腦子；另一個是社會倫理類，大部分精力都花在心理映射和氣氛堆疊上，本片屬于后者。很多評論說這部片子不好，沒頭沒腦，很有可能就是沖著第一種類型去的，但很明顯本片根本沒想過解釋源頭問題，就像心慌方也沒解釋過源頭問題。

純技術(shù)層面上來說，這部片子不搞復(fù)雜時空線的理由甚至也很明顯：它講的不是平行時空的交疊，而是每一個人人生中的每一個可能出現(xiàn)的選擇所構(gòu)成的一切總和。這就區(qū)別于往常的時空交疊了，既然是各種不同的人生選擇，那就不在乎誰先誰后、誰導(dǎo)致了誰。倫理問題也自然而然勝過了“這塊石頭從哪來，草地到底什么功能，又為什么要這么做”這些表層問題。

那么倫理主要講的啥呢，key word：redemption救贖。教堂門口掛了牌子，名字叫：黑石救贖教堂。殺人狂也不斷叫囂著要“救贖”大家，最終天真的tobin也被放在了代表救贖的教堂里，真正地救贖了becky姐弟倆和她腹中的孩子，這都不是巧合。石頭代表著救贖，怎么救贖？通過讓你看到你自己一生中做出的，將要做出的所有可能的選擇，那么每個不同的人就都會有不同的“見解上的升華”，比如ross是個壓抑自己本性的壞人，那么他開了天眼以后就釋放暴力傾向了；Travis是個好孩子，那么他釋放的是愛，小tobin還沒有形成他的善惡觀，表現(xiàn)得就比較“好奇寶寶”。至于為什么摸了石頭得到了救贖就不能出去了，沒有解釋，設(shè)定就是這樣，但我這個常看科幻片的腦子很容易腦補這方面的設(shè)定：看到所有可能性是什么，高維度空間呀，三維生物不可能活在高維度空間的，也就是說觸摸石頭的瞬間，他的肉體必定已經(jīng)消散了，只有在受石頭影響的草叢堆里才有正常的肉體表現(xiàn)吧。當(dāng)然這也就是隨便腦補，片子確實沒講。

兩組主角其實本身就對應(yīng)著人生中不同階段的選擇。ross中年房地產(chǎn)男什么設(shè)置？年輕時是樂隊主唱，女友懷孕以后為了負(fù)責(zé)做起了很龜毛的房地產(chǎn)中介工作，因此對生活不滿，對妻兒厭煩。男主travis什么設(shè)置？年輕版的ross，一模一樣，只不過他選擇了堅持自己的音樂事業(yè)拋棄女友，如果他選擇了勉強結(jié)婚，十年后就是活活的ross，這是一個重大選擇，重大人生節(jié)點上的可能性，如今是兩種可能性被兩組家庭代表了，放在了一起。

雖說是一個閉環(huán)，但可以說travis很有始作俑者的味道，他為了尋找失去的愛人而進入迷草叢中，把中年失意版自己一家引入，由中年版一家再引入自己的愛人（以及愛人身邊最大的矛盾），周而復(fù)始，單獨拿出這根線來看，就是很像travis本身的心理矛盾有沒有？一個搞音樂的藝術(shù)家，他的愛人懷孕了，因此面臨著選擇，他對愛人的愛很深，對未來的恐懼也很深（看看ross家庭多無聊沉悶、暗藏矛盾），于是他進入了困境中（高草叢就代表著面對重大人生選擇時的困境，多次出現(xiàn)深陷泥潭、一片迷茫這樣的意向）中，不斷嘗試所有的可能性。（當(dāng)然了，這是一種心理映像，我不是否定ross一家的存在哦，只是故事這樣設(shè)定就是很明顯為了表達(dá)這個心理狀態(tài)）

那么ross的惡就很好理解了，他代表的是travis恐懼自己將會成為的東西，由他最后手刃ross，就是手刃自己的恐懼，事實上，他最后也確實克服了他的心魔，真正接受了女兒，救贖了所有人。ross多次表達(dá)觸摸石頭就能知曉所有“可能性”，就可以“得到救贖”，而且愈發(fā)執(zhí)著癲狂地要所有人都“被救贖”，甚至動用暴力，就是在表現(xiàn)一種反彈：他自己年輕時沒有做對選擇，他是以錯誤的理由去做所謂“正確的選擇”，導(dǎo)致中年的自己深陷泥潭卻不能自拔，就很像陷在草叢里這樣被困住的狀態(tài)，那么他想毀滅“現(xiàn)在”，重塑“過去”，救贖一切的欲望自然非常深厚。在看到了所有一切可能性以后，他想讓新舊兩版的自己都看到所有可能性，那么就不會重蹈覆轍犯錯，而其他人的不配合把他隱藏的憤怒激發(fā)了出來，最簡單的重塑過去的方法不就是殺掉所有人嗎？殺掉那個好像又要和懷孕女友結(jié)婚的自己，殺掉迫使自己放棄音樂生涯的妻子、兒子。這個情緒也很明顯，他攻擊travis的時候提到過：我本來挺喜歡你的，看到我在你身上的影子，可是你老婆把我眼睛戳瞎了。這代表著什么？becky，也就是travis的懷孕女友戳瞎了他的眼睛，用的剪子是ross老婆nat身上腰包的那把，這不活活的就是“妻子們”蒙住了他的眼，導(dǎo)致他做出錯誤的人生決定么。他攻擊travis不就是攻擊決定要對女友負(fù)責(zé)的那個曾經(jīng)的自己嗎？

唯一的區(qū)別就是畢竟他們是兩個人，兩組家庭，ross的救贖是負(fù)面的，暴力的，毀滅性的，是基于多年來日常生活壓力而產(chǎn)生的黑暗，而Travis的救贖方式是溫和的、積極的、徹底的，是基于他剛剛意識到的、對妻女無條件的愛，即便這種愛把他丟入不見天日的草地（可以說映射著現(xiàn)實中他將面對的艱苦生活吧），他也心甘情愿。這兩個人的救贖方法對比也是蠻有趣的：看上去travis好像很渣，要求becky流產(chǎn)這種話都說得出，但其實反而代表了他在沒準(zhǔn)備好的時候不會胡亂攬責(zé)任，相比ross壓抑自己，委曲求全地“負(fù)責(zé)”，十年后危機爆發(fā)導(dǎo)致更大的傷害（ross的暴虐殺人在現(xiàn)實中其實也很常見，對應(yīng)著很多中產(chǎn)男人的中年危機，大部分中年危機不就是后悔年輕時放棄了啥，想救贖自己嗎），travis反而更負(fù)責(zé)，他在確認(rèn)了自己對妻女的愛以后毫不猶豫地真正承擔(dān)起了責(zé)任。

讓travis的思想斗爭復(fù)雜起來的還有Becky的哥哥cal這一部分。雖然片子里沒有詳細(xì)講，但很明顯travis對becky的感情受到了Cal的負(fù)面影響，他愛becky，但兄妹之間變態(tài)的關(guān)系（盡管是cal單向暗戀）幾乎和意外懷孕一樣都是阻止他承認(rèn)自己愛意的重要因素，這點從工廠里吵架戲可以看出。這就是為啥有一個橋段是ross不斷殺死cal。作為邪惡版未來travis的隱喻，他搞死cal有一部分替travis殺死障礙的味道，也是travis希望Cal遠(yuǎn)離他和Becky關(guān)系的意愿外泄，正好通過一個虐殺情節(jié)展示一下。這也表達(dá)的很明顯，因為ross開了天眼嘛，跟Cal講了一堆直接可以當(dāng)心理醫(yī)生的話，特別直白，意思也就是我提到的這些。

在廢棄工廠追逐戲里，ross又作為摸過石頭的全知全能者對cal說了一句話：生活里全是這種洞。也很明顯是指在生活里，一旦你想通了，困境的出口就在眼前。travis和becky在想通的一瞬間就瞬移到互相身邊就是一個很好的例子，兩只手都快碰到了，只不過邪惡版ross將之打斷，他只會站在自己的立場去阻止這對夫妻結(jié)合。

說到這里也該說說becky視角了，她和travis無疑是深愛對方的，但是她也有她的心魔。首先就是哥哥Cal一直從中作梗，她直到發(fā)現(xiàn)cal有可能害了Travis時才明白這種不健康的關(guān)系，妹妹逃離哥哥導(dǎo)致了他的“死亡”（最讓他生不如死的就是妹妹組成家庭離開他，而在草叢中“殺”了他的永遠(yuǎn)是未來版的travis，很合理），也導(dǎo)致了妹妹的悔不當(dāng)初，這才有了她雨夜給自己打電話，叫自己不要離開travis的橋段。

這部片子里的大部分幻境也都出自Becky這個孕婦的視角，當(dāng)然你說是現(xiàn)實也好，心理映射也好，反正我覺得導(dǎo)演沒顧慮過這個問題，只保證心理學(xué)上故事說得通，神秘祭祀故事線是個恐怖層面的bonus。先說Becky第一次死，那是被ross引去石頭的路上（救贖的路上），她看見nat留下的腰包散落，從而丟失了ross的蹤跡，在喊叫過程中被一個草叢里冒出來的女人嚇了一跳，而后就是不斷尖叫掛掉，這個女的如果你暫停得夠恰當(dāng)就可以看出是她自己，她穿的藍(lán)色裙子挺好認(rèn)的?？梢哉f第一個自己是被未來的自己（未來的某個Becky和nat都是未來的她自己）嚇?biāo)赖模沁@個Becky的死亡把Travis帶進了草地里：這個意外懷孕的年輕女子對未來的恐懼牽動了travis的恐懼。當(dāng)時的cal在干嘛，他差點就摸到了石頭得到屬于他自己的救贖，但是因為要追逐妹妹而消失在了“困境”里，又是一個深陷草叢不能自拔的。

然后是那個看起來好像蠻克蘇魯?shù)纳衩丶漓霕蚨?。石碑畫面和becky生產(chǎn)畫面交織加上她看到地表下的活死人，表面上形成了一個祭祀的感覺，但我感覺講成祭祀的話前因后果都沒有，挺沒趣的。如果換個角度看就還挺好玩。毋庸置疑becky的懷孕是一切倫理關(guān)系的關(guān)鍵矛盾點，因此石碑上是草托起她和她的孩子，孩子被扎死是這個孩子不被歡迎的象征，孩子的父親想扎死它（流產(chǎn)，看看最后是誰扎死孩子？壞人版的ross對吧），母親也想拋棄她。那些在地下掙扎的活死人都是被困在草叢中的靈魂，是所有進入草叢困境中人心情的寫照，而通過becky臨產(chǎn)前的視角看到這個慘狀很合適，是一個集中的恐懼爆發(fā)點。

她昏迷后被Cal/ross喂了自己孩子的血肉，而這個孩子的血肉使她身體恢復(fù)到足以醒過來，很像母女關(guān)系吧？她本來計劃的就是通過消耗子女(領(lǐng)養(yǎng))而滋養(yǎng)自己的生活，對這點她是非常愧疚的，而這場戲的爆發(fā)也正好是在她和travis和好以后，愧疚達(dá)到頂點之時。之所以是Cal是因為他對妹妹的控制欲很強，自然厭惡這個可能把妹妹和別的男人聯(lián)系起來的孩子，在車上就很明顯地把妹妹往送走孩子的路上推。他的赤身裸體隱晦地表現(xiàn)了壓抑的性欲。而最后爆出來的邪惡版travis代表了travis之前對她和孩子的排斥。

此時還有一個情景是宗教味很濃厚的,cal說她像在等待三王來朝的圣母瑪利亞，并且講了一個起源神話：農(nóng)夫吞了一袋種子，渾身長出草。當(dāng)然這個橋段本身充斥著各種拼湊起來的宗教痕跡，我覺得就是為了考慮拍出來效果神秘點，另一方面也著重了這個故事的普世性，也就是說類似的故事不斷地出現(xiàn)，因為它的起源是人類本身的感情（草/困境是從人身上，尤其提到是性器官和排泄器官這種感官功能上長出來的），那些掙扎著的活死人也加重了這點。

著眼在本故事中，之所以叫becky圣母，是因為她肚子里的孩子是能夠拯救這個循環(huán)的耶穌，耶穌和圣母之死是travis最終暴走殺死ross切斷循環(huán)的直接動因，他連根拔起草勒死ross，拔草意味著根除心病。Cal還提到becky吃的是草，和牛一樣，這和圣經(jīng)以賽亞書里一段話又對上號：原文大致上是說在神的國度里動物都不傷人，獅子和牛一樣吃草。獅子吃的是肉，而Becky也真的是在吃肉，所以這是一個理想和現(xiàn)實的殘酷對比：travis和Becky想通了，想好好養(yǎng)育這個孩子，可實際上現(xiàn)實生活中如果不做改變，becky仍舊會生出孩子，吃掉（送走）孩子，就猶如獅子只在神的國度才吃草，而travis的改變是一種神性的理想改變。當(dāng)然草也和主題契合了，挺好。最后多說一句，becky在看清真相后反而力竭而亡，其實也是隱喻著她以為自己放棄孩子可以換來更好的生活和前途，但實際上如果她放棄了，是不會原諒自己的，也自然會活在愧疚中枯萎：回憶一下車?yán)锼龑λ妥吆⒆拥姆磻?yīng)，起碼我感覺如果沒有哥哥的慫恿她應(yīng)該不會答應(yīng)的，一直都表情沉重，想掉轉(zhuǎn)頭去。

最后的小孩角色tobin也很有意思。首先這個草叢里每個人都有無數(shù)版本哦，其中一個版本的tobin摸了石頭不能出去了，但是和travis在一起的tobin很顯然沒有摸過石頭，所以沒啥問題。他的形象分割成了兩部分，一部分是摸過石頭的，這個孩子是誘餌，是隨著命運漂浮不作為的觀察者，因為他的父母做了錯誤的人生選擇，他也因此陷入困境不得解脫；另一部分是沒有摸過石頭的，最后他被解救到教堂里，既促成了對becky的救贖，本身也作為“罪惡錯誤版人生中還沒被毀掉的子女”被救贖了。整部劇里第二部分tobin出現(xiàn)的場景，travis夫婦都在努力救他，而他也成為了倒過來拯救他們的重點：開頭就由travis馱著他指路,后來becky死前最后一口氣也是為了救他。becky剛剛被迫吃了自己孩子，居然那么積極拯救仇人兒子，這從現(xiàn)實意義上不大通吧？心理影射角度就合理的多。想想看，travis夫婦的這次救贖不僅包括了自己家人，還包括了一個和他類似軌跡的壞人的孩子，這種救贖不神么。。。

至于要論本片“如何走出草叢”的技術(shù)設(shè)定，那主人公確實沒怎么嘗試各種方法，換句話來說，如果主人公們把精力都花在如何解題上，就變成心慌方了對吧。。。他們可以嘗試燒草、搬著尸體走，然后導(dǎo)演為了片子能拍下去讓草自動滅火，讓尸體一旦被活人拿起就隨著活人移動。。。等等等等，那這部片子就會有一大塊沒啥鬼用的情節(jié)，對上述表達(dá)的主題毫無助益。而導(dǎo)演其實通過草結(jié)恢復(fù)如初也給觀眾發(fā)了一個信號了：這片草叢的設(shè)定就是走不出去，別操心了，我也不想費心展示如何走不出去了，反正我是編劇，你想什么辦法我都能讓你走不出去。。。

所以整體來說我覺得故事挺圓的，就是把一個挺簡單的倫理故事給掄得神神叨叨，我覺得執(zhí)行很不錯呀，但是核心倫理本身偏簡單，只是講得復(fù)雜罷了，有點主題上殺雞用牛刀的味道，所以給四顆星，有潛力，我也喜歡，就是不完美，下次再接再厲咯。