反思瑪雅人在獨裁統(tǒng)治下的慘痛歷史?。?/h3>

《哭泣的女人》是一部充滿驚悚元素的電影，劇情緊湊扣人心弦。故事背景設(shè)定在拉丁美洲，電影中探討了拉洛羅娜這一民間傳說的神秘力量。退役將軍恩里克曾在危地馬拉對土著人實施了種族滅絕，如今他被提起刑事訴訟，但由于受到包庇，暫時逃脫了法律的制裁。然而，恩里克的生活開始變得不尋常。他患上了老年癡呆癥，頻繁聽到夜間有女人哭泣的聲音，產(chǎn)生了越來越嚴(yán)重的幻覺。這些幻覺讓他感到恐懼和絕望，仿佛有一種不可名狀的力量在追逐著他。憤怒的民眾得知恩里克未受到應(yīng)有的懲罰后，包圍了他的住所，要求正義得以伸張。與此同時，一位神秘女仆的到來給故事增添了更多的詭異元素。她似乎知道拉羅羅娜的詛咒正在一步步應(yīng)驗，而恩里克將面臨更加可怕的命運?！犊奁呐恕吠ㄟ^精彩的劇情和驚悚的氛圍，展現(xiàn)了恩里克內(nèi)心的痛苦和罪惡感。觀眾將跟隨他的腳步，一同經(jīng)歷恐懼的旅程。電影巧妙地融合了拉丁美洲的民間傳說和現(xiàn)實社會問題，給人留下深刻的印象。無論你是驚悚電影的愛好者還是對拉丁美洲文化感興趣，這部電影都值得一看。

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▲危地馬拉導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特第三部作品《哭泣的女人》

“哭泣的女人”這個傳說在拉美地區(qū)流傳已久，講的是一個年輕的女人被丈夫拋棄，哀傷過度后瘋了，親手將自己兩個孩子溺死在河里，之后再自殺，此后她的哭泣聲一直縈繞在人間。這個驚悚恐怖的傳說已經(jīng)由好萊塢改編拍成《哭泣女人的詛咒》在去年上映，但這部同樣名為《哭泣的女人》的危地馬拉影片卻大相徑庭，盡管也有類似的情節(jié)，但這不僅僅是一個驚悚恐怖的故事，而是借助類型片的外殼反映出瑪雅原住民在獨裁軍政府統(tǒng)治下的慘痛歷史。

影片導(dǎo)演杰羅·布斯塔曼特（Jayro Bustamante）來自危地馬拉，他迄今為止的三部作品成功地將危地馬拉這個陌生的拉美國度呈現(xiàn)給全世界的觀眾。他在2015年憑處女作《火山下的人生》入圍柏林電影節(jié)競賽單元，并最終擒獲銀熊獎，打破了危地馬拉在世界影壇上的零記錄。而在去年2019年，他先后推出兩部作品，講述同性戀受社會和宗教壓迫的《震蕩》再次入圍柏林，在全景單元引起不少關(guān)注；第三部作品《哭泣的女人》則入圍威尼斯電影節(jié)，在“威尼斯日”單元獲得最佳影片獎。

▲獨裁將軍在法庭上接受審判

影片講述的是獨裁的將軍因當(dāng)年犯下種族滅絕的罪行被送上法庭審判，之后卻以身患疾病為由而逃脫制裁。從法庭回到家中，全家人陷入示威者的抗議包圍之中，而新來的女傭似乎帶來了更可怕的秘密……這部《哭泣的女人》應(yīng)是導(dǎo)演三部作品中最成熟和風(fēng)格化的一部，完美地將驚悚恐怖類型與政治題材融為一體，將原著故事中母親的負(fù)罪感遷移到這個犯下反人類罪行的獨裁者家族里。

拉美獨裁者的題材可謂多姿多彩，智利導(dǎo)演帕布羅·拉拉因的“獨裁者三部曲”以平民視角去展現(xiàn)皮諾切特的罪行，而墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅用魔幻現(xiàn)實主義如重現(xiàn)法西斯獨裁的歷史更是博得滿堂彩。這位危地馬拉新導(dǎo)演采用近年流行的類型融合實驗，不斷提升影片的驚悚程度，卻不失其歷史與現(xiàn)實批判的意味。一開場將軍在家中半夜疑神疑鬼，差點開槍擊中妻子的一幕具有極高的類型片水準(zhǔn)。之后新來的瑪雅女傭入職后，類似的一幕再次重現(xiàn)，卻巧妙融入幻覺，并揭露出獨裁將軍身患老年癡呆的事實。在布斯塔曼特的這部作品中，所有的驚悚情節(jié)設(shè)計都是深有用意的，而非好萊塢類型片中用來嚇人的低級手段。將軍妻子在噩夢中親眼目睹自己兩個小孩被溺亡的情節(jié)也是如此，將這位獨裁者枕邊人的真實恐懼心態(tài)剝開。而后半段，新來的女傭教導(dǎo)外孫女在水中閉氣呼吸的情節(jié)也同樣具有雙重暗示，觀眾在這些驚悚的情節(jié)里不斷猜測女傭的真實身份。

▲畫外空間與聲音的大膽運用

畫外空間與聲音運用是本片一大特色。一家人從醫(yī)院乘坐救護(hù)車回家的一幕令我印象深刻，車子在家門口停下來，鏡頭瞄準(zhǔn)車?yán)锟臻g：躺在擔(dān)架上的將軍，他身旁的妻子和女兒，還有一位警官。觀眾只聽見車身遭到外部愈加強(qiáng)烈的敲打聲，雖看不見外面示威者的模樣，卻足以體會到他們不可遏止的怒火。影片絕大部份情節(jié)發(fā)生在一間屋子里，因為他們?nèi)叶急煌饷媸就叩目棺h活動包圍了。導(dǎo)演充分利用畫外空間與聲音，精準(zhǔn)地刻畫出獨裁者一家人惶恐不安的心態(tài)。這個敘事的視角相當(dāng)獨特，近年來很少有看到從這個角度表現(xiàn)的獨裁者故事，其中一幕完美復(fù)制了伊朗導(dǎo)演阿巴斯《如沐愛河》猝不及防的結(jié)尾，效果同樣令人膽戰(zhàn)心驚：女兒站在窗邊，被突如其來擊碎窗戶而扔進(jìn)來的硬物嚇得花容失色。另一幕則是拍攝抗議示威者的宣傳單飄落在泳池水面，女傭在打掃時看到上面的內(nèi)容，泄露出這個獨裁者犯下的滔天罪行。

長鏡頭的運用也讓人對這位新導(dǎo)演刮目相看。最厲害是在法庭上審訊的情節(jié)，攝影機(jī)一直對準(zhǔn)瑪雅老婦的陳述，身旁是翻譯員，而鏡頭靜止不動而焦距逐漸拉遠(yuǎn)，暴露出整個法庭的旁聽觀眾和證人。同樣的鏡頭運用在將軍陳述時，具有千夫所指的批判力度。結(jié)尾將軍的葬禮也是由一個長鏡頭完成，有意讓其家人背對鏡頭，刻意隱藏他們的表情，讓觀眾有多的思考空間。

▲影片以瑪雅原住民為焦點

這部作品與處女作《火山下的生活》同樣以瑪雅原住民為焦點，在此主題上深入分析，揭露出獨裁統(tǒng)治者對待原住民瑪雅人的態(tài)度，由此引出種族和階級問題。影片中五個女性角色的設(shè)置別有深意：代表獨裁統(tǒng)治階級的將軍夫人痛恨那些被強(qiáng)奸的瑪雅女人，認(rèn)為她們是勾引丈夫和軍人的娼婦，之后卻備受心靈折磨和良知責(zé)備，最后在召喚亡靈的儀式里親手殺死將軍。思想開放的女兒嫁給了瑪雅人丈夫，卻不討父親喜歡，丈夫之后被神秘消失，她想揭露父親的罪行卻被母親阻止。年長的瑪雅管家在其他女傭離開后堅持留守，似乎對將軍屠殺瑪雅同胞的行為視而不見，被懷疑是將軍和瑪雅人的私生女，已淪為獨裁統(tǒng)治的幫兇。

新來的女傭舉止神秘，貌似原著里那個哭泣的女人，但事實上卻并非如此。她代表著年輕一代瑪雅人，她們從沒有忘記種族屠殺的仇恨。而與之保持相同理念的似乎只有將軍的外孫女，她們兩人是最融洽相處的一對，盡管有幾段驚悚的情節(jié)帶有迷惑性。由此，無論是統(tǒng)治階級，還是原住民，只有年輕的新一代才具有進(jìn)步開放的思想態(tài)度，推動國家和社會回到種族和諧共存的狀態(tài)。這一點似乎跟導(dǎo)演前一部《震蕩》結(jié)尾，父親和女兒眼光接觸的一幕如出一轍。

這是一部有別于傳統(tǒng)好萊塢的驚悚恐怖片，導(dǎo)演的目的是讓觀眾反思瑪雅人在軍政府獨裁統(tǒng)治下的慘痛歷史，也讓觀眾對危地馬拉的種族和階級問題有更多的思考，這一點在近年來的拉美影片中層出不窮，這部作品算是在錯綜復(fù)雜的種族問題上為瑪雅原住民勇敢地發(fā)聲。

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