本文為第13屆FIRST青年影展競(jìng)賽入圍影片《長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)映后交流實(shí)錄。

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段煉：想知道片中的列車為什么設(shè)置在每天四點(diǎn)一刻經(jīng)過(guò)小鎮(zhèn)？有什么特殊的含義？*段煉，F(xiàn)IRST電影事務(wù)部總監(jiān)，《長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)》映后交流主持人

王晶（導(dǎo)演）：因?yàn)橐磉_(dá)小鎮(zhèn)的封閉和外界的聯(lián)通，所以用了列車作為聯(lián)通的交通設(shè)施，但四點(diǎn)一刻沒(méi)有特殊的含義，只是文學(xué)創(chuàng)作的語(yǔ)感問(wèn)題。

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段煉：我們現(xiàn)在不太常見(jiàn)到國(guó)內(nèi)的年輕作者在自己早期的片子里就做群像的戲，其實(shí)挺難的，但是我覺(jué)得已經(jīng)完成得非常不錯(cuò)。想問(wèn)問(wèn)主創(chuàng)們對(duì)這個(gè)全景式人像的作品有哪些部分是比較滿意的？

羅文卿（飾 彩霞）：我今天是第一次看到成片。我們是在17年的一月份正式殺青的，到現(xiàn)在已經(jīng)快兩年了。第一次我甚至還挺感動(dòng)的，感覺(jué)劇本上的那些畫面出乎意料地、非常驚喜地呈現(xiàn)在熒幕上，我會(huì)覺(jué)得更能夠了解到導(dǎo)演的意圖，知道她想要什么感覺(jué)。遺憾也有一點(diǎn)，我覺(jué)得我的表演還可以更好。我很感恩我可以在二十歲的時(shí)候留下一部簡(jiǎn)直是一部童話感覺(jué)的電影。

王晶（導(dǎo)演）：彩霞其實(shí)是一個(gè)素人，她的職業(yè)不是演員，但她打算以后做演員，所以如果在場(chǎng)有導(dǎo)演可以找彩霞。

張?jiān)娨荩ㄖ破耍簭闹破嵌忍魬?zhàn)就是面臨選角、面臨和演員溝通、面臨選景，大家看到片子里面呈現(xiàn)出來(lái)只是長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)這樣一個(gè)小鎮(zhèn)，但是我們?cè)谡揖暗倪^(guò)程中找了十七八個(gè)地方，包括這個(gè)電影外景和內(nèi)景其實(shí)就是兩個(gè)地方，內(nèi)景是在梅州的梅縣，外景是在潮汕，這兩個(gè)地方之間相差四五百公里，故事里面小孩子奔跑那幾個(gè)鏡頭都是在單獨(dú)的一個(gè)鎮(zhèn)上，不同的鎮(zhèn)之間隔的距離都很遠(yuǎn)，制片要面臨非常復(fù)雜的調(diào)度和統(tǒng)籌。

王豆（美術(shù)）：《長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)》是我做美術(shù)的第一部長(zhǎng)片，我也是一個(gè)新人。我覺(jué)得這個(gè)劇本很像一部短篇小說(shuō)或者像一個(gè)繪本，所以第一步是做一個(gè)架空的動(dòng)作。選景是在廣州的一個(gè)實(shí)景，我們?cè)谂哪切﹫?chǎng)景的時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)都不是現(xiàn)在呈現(xiàn)出來(lái)的樣子，我們架空之后不想讓大家看起來(lái)太過(guò)陌生，也不想讓它太接“地氣”，所以在場(chǎng)景里的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是經(jīng)過(guò)一些改變的，包括場(chǎng)景里的道具，那些酒瓶、商標(biāo)上還有指甲蓋大小的字兒、火柴盒，雖然電影里看不出來(lái)，但我都是做出來(lái)的，我們會(huì)很在意這些細(xì)節(jié)，想把它做得更完善一些。

王晶（導(dǎo)演）：我就說(shuō)我不滿意的，滿意的不太好意思說(shuō)。我不滿意的是群演，我們沒(méi)有很多錢去找群演，只能找素人，素人很多時(shí)候在畫面里會(huì)像一個(gè)助景。我們找了很多素人來(lái)做群演，但最后都去掉了，所以這個(gè)鎮(zhèn)子看起來(lái)很空，但是也會(huì)有人覺(jué)得說(shuō)這反而變成了一個(gè)風(fēng)格。

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段煉：稍微資深一點(diǎn)的影迷在這部片子里都能看到大量的迷影梗，包括衛(wèi)西諦老師在里面飾演一個(gè)牙醫(yī)。整個(gè)片子有很多這種和影迷交互的空間。我們把時(shí)間交給觀眾。

觀眾評(píng)審1：我看到這部作品第一感覺(jué)是特別像奈保爾的《米格爾街》，從風(fēng)格到它章節(jié)式的形式，想請(qǐng)問(wèn)導(dǎo)演有沒(méi)有受到奈保爾的影響？另外我看片子的時(shí)候我對(duì)于年代不是很確定，我認(rèn)為年代是模糊化的，想問(wèn)美術(shù)老師是不是這樣？像這樣一個(gè)小鎮(zhèn)，用這樣一個(gè)比較洋氣的酒吧，一個(gè)留著長(zhǎng)發(fā)的老板，您在加入這些美術(shù)元素的時(shí)候是為了讓片子更有西方的質(zhì)感嗎？

王豆（美術(shù)）：劇本我剛剛前面說(shuō)了，我看到的第一感覺(jué)是我們希望把它先架空，所以無(wú)論年代還是地點(diǎn)都是模糊化的，我們把年代模糊之后再找回來(lái)一些日常觀影中的熟悉感，我不希望它看起來(lái)太不像我們?nèi)粘Ｖ心芙佑|到的電影，但年代是模糊的，這是沒(méi)有問(wèn)題的。

王晶（導(dǎo)演）:

《米格爾街》的確影響我很大。除此之外還有馬爾克斯，他在架空的文學(xué)世界里虛構(gòu)了一個(gè)叫馬孔多的故鄉(xiāng)，而我虛構(gòu)長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)這樣一個(gè)地方，也是在表達(dá)一個(gè)跟鄉(xiāng)愁有關(guān)的東西。

關(guān)于第二個(gè)架空的問(wèn)題， 這是我們?cè)趯憚”敬缶V的時(shí)候就確定的，它是一個(gè)模糊掉的物理的空間和物理的時(shí)間，不存在于中國(guó)歷史上的任何一個(gè)時(shí)間段，你可以認(rèn)為它和現(xiàn)在有十年二十年相隔的距離都沒(méi)有關(guān)系；在空間上，南方和北方的界限我們也是有意模糊。

這兩點(diǎn)是非常難做到的，粗剪完我們就問(wèn)了第一波觀眾這個(gè)問(wèn)題，想知道架空的時(shí)空會(huì)不會(huì)給大家造成一些障礙。問(wèn)了大家，有人說(shuō)像南方，有人說(shuō)像北方，還有人說(shuō)像東北，我聽(tīng)到這些答案都挺開(kāi)心的，因?yàn)樗幌袢魏我粋€(gè)具體的地方。

其中一段我們是在偏南的地方拍的，美術(shù)做了非常大的工作，里面有十幾處景都是重置的，比較難處理的是外景的部分，我們的小成本沒(méi)有能力去搭建大的外景，所以外景都是實(shí)景，在這里美術(shù)部分面臨的比較大的困難是怎么模糊掉地域的特征，因?yàn)閺V州是一個(gè)非常有南方特質(zhì)的地方，美術(shù)模糊了南方的特質(zhì)，后期調(diào)色也是這樣處理的，把特別潮濕的南方的感覺(jué)往特別干的感覺(jué)去調(diào)。

觀眾評(píng)審2:第一個(gè)問(wèn)題，我感覺(jué)紅毛歸來(lái)的場(chǎng)景特別像阿Q從城里面回來(lái)魯鎮(zhèn)的場(chǎng)景，整個(gè)長(zhǎng)風(fēng)鎮(zhèn)也有一些魯鎮(zhèn)的意味，想問(wèn)這部作品和魯迅的關(guān)系；第二點(diǎn)是我注意到很多細(xì)節(jié)，比如紅毛紅色的頭發(fā)，癩子頭上的癩子，詩(shī)人看到鳥兒掉下來(lái)，還有花開(kāi)的聲音、牙醫(yī)的作品還有天上的飛機(jī)，這些細(xì)節(jié)和最后的主題，即離開(kāi)與留下的關(guān)系是什么?以及您對(duì)留下來(lái)和離開(kāi)的理解。

王晶（導(dǎo)演）：

第一個(gè)問(wèn)題，和魯迅沒(méi)有任何關(guān)系。我受魯迅影響非常小，幾乎沒(méi)有影響。

第二個(gè)問(wèn)題你剛剛說(shuō)得很好，紅毛的紅頭發(fā)，癩子除了最后一章以外一直帶著彈弓，四眼一直帶著眼鏡，（但其實(shí)四眼這個(gè)演員不近視，是癩子近視），還有其他一些不同程度的設(shè)置當(dāng)然是有意的，因?yàn)槿撕芏?，要區(qū)分每一個(gè)人的部分，給他一個(gè)特性。這個(gè)人是一個(gè)什么樣的人，TA處于一個(gè)什么樣的空間，會(huì)做一些什么事，是一整套的一個(gè)完整的體系，所有的這些設(shè)置都是建立在為人物服務(wù)的基礎(chǔ)上。

你就說(shuō)的離開(kāi)和回來(lái)的關(guān)系， 我不知道怎么具體地回答，因?yàn)橐粋€(gè)電影里面有很多主題，主題下面又有很多的次主題，離開(kāi)和回來(lái)是幾個(gè)次主題之一，大的東西就是一個(gè)和鄉(xiāng)愁有關(guān)的東西，離開(kāi)、歸來(lái)是鄉(xiāng)愁下面的一個(gè)次命題。

觀眾評(píng)審3：導(dǎo)演您好，我注意到剪輯也是您， 我覺(jué)得這部戲和其他戲不同的地方是用了很多反復(fù)、穿插和交錯(cuò)，是有什么特殊的用意嗎？

王晶（導(dǎo)演）：

穿插和交錯(cuò)是劇本階段就確定下來(lái)的，不是后期階段剪輯成這樣，后期主要是節(jié)奏感的問(wèn)題。

穿插和交錯(cuò)其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是多維度的一個(gè)敘事，同樣的一個(gè)時(shí)間點(diǎn)、一個(gè)事件，在不同的章節(jié)里面有不同的呈現(xiàn)，比如說(shuō)紅毛看到彩霞和報(bào)社記者走在一起的時(shí)候惡作劇，在不同的章節(jié)里面就有不同的呈現(xiàn)，在紅毛的章節(jié)里，重點(diǎn)是在紅毛的惡作劇，但在彩霞的章節(jié)里，同樣的一件事情，我希望重點(diǎn)是彩霞的故事，我們不想紅毛的身影干涉彩霞的故事。

我想通過(guò)這樣做呈現(xiàn)一個(gè)多維度的情感立場(chǎng)，當(dāng)你在紅毛的章節(jié)里面你會(huì)希望他得到愛(ài)情，但當(dāng)聚焦到彩霞身上的時(shí)候你的情感會(huì)偏到彩霞身上來(lái)，你會(huì)想她有她的世界，她或許不喜歡紅毛。

我覺(jué)得這樣觀眾的情感立場(chǎng)會(huì)更加多元，因?yàn)槭澜缍际菑?fù)雜的，我希望呈現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的狀態(tài)。

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段煉：這應(yīng)該也是多有入圍作品里面唯一導(dǎo)演同時(shí)擔(dān)任剪輯的。我想補(bǔ)充的一點(diǎn)是，前面兩個(gè)章節(jié)我們看到很多遮罩的使用，還有一個(gè)細(xì)節(jié)是導(dǎo)演可以追究的，就是癩子下車之后又回來(lái)的正反打，想問(wèn)導(dǎo)演剪輯的思路和遮罩等等這些東西使用的用意。

王晶（導(dǎo)演）：

其實(shí)剪輯的話應(yīng)該在導(dǎo)演之外找人才能比較方便跳出來(lái)，但真的是因?yàn)榻?jīng)費(fèi)的問(wèn)題，一開(kāi)始不敢找大剪輯師。

剪輯其實(shí)是在處理時(shí)間，影片剪輯有很多跳切，比如說(shuō)毛毛死了的畫面我跳了三次，當(dāng)喜山到了拐角的時(shí)候是在很重的聲音效果之后突然靜音，重音再鋪上來(lái)，看到毛毛的尸體，當(dāng)鏡頭切到喜山近景的時(shí)候給他加上耳鳴的聲音。這是有了聲音之后的效果，但之前沒(méi)有聲音的時(shí)候不只一個(gè)人問(wèn)我是不是卡碟了。

我自己覺(jué)得無(wú)所謂，我就是這樣處理時(shí)間的方式，當(dāng)你遇到一個(gè)特別悲傷的事情，時(shí)間會(huì)一下子停止的。

這個(gè)電影也不是現(xiàn)實(shí)主義的電影，而是有一點(diǎn)主觀的、有一點(diǎn)浪漫的色彩的。

我一開(kāi)始對(duì)這個(gè)電影的定義就是我想拍一個(gè)古老的新電影，所以我想撈回來(lái)一些已經(jīng)被淘汰的、可能是默片年代也可能是四十年代或者六十年代會(huì)用的，但現(xiàn)在已經(jīng)淘汰掉的方式，所以這些對(duì)我來(lái)說(shuō)是一些必須用到的元素。