《新星》：FIRST開幕片像裝置藝術(shù)也像舞臺(tái)劇，唯獨(dú)不像電影?。?/h3>

《新星》是一部結(jié)合了劇情和科幻元素的電影。該電影是中國(guó)藝術(shù)家曹斐在蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的個(gè)展《HX》的一部分。展覽以北京酒仙橋地區(qū)的歷史和不斷變化的現(xiàn)實(shí)為主題，展示了曹斐長(zhǎng)期研究的成果。這也是蓬皮杜藝術(shù)中心首次舉辦中國(guó)藝術(shù)家的個(gè)展，可見曹斐的藝術(shù)成就備受國(guó)際認(rèn)可。《新星》的劇情部分是一部長(zhǎng)達(dá)109分鐘的科幻電影。影片的靈感來自蘇聯(lián)的科幻小說和中國(guó)的科幻老電影。故事發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的城市——新星市，主要圍繞著新星計(jì)算機(jī)有限公司的科學(xué)家展開。該公司與其他國(guó)家的專家合作，致力于開發(fā)一個(gè)名為“HX時(shí)光機(jī)”的秘密項(xiàng)目。該項(xiàng)目的目標(biāo)是將人類數(shù)字化，以便在計(jì)算機(jī)世界中攔截和收集大量數(shù)據(jù)。主演的科學(xué)家也是該項(xiàng)目的領(lǐng)導(dǎo)者之一，他希望通過在自己年幼的兒子身上進(jìn)行實(shí)驗(yàn)來取得重大突破。然而，他的嘗試以失敗告終，付出的代價(jià)是他的兒子成為了一個(gè)只存在于網(wǎng)絡(luò)世界中的電子孤魂。這個(gè)孩子被困于過去和未來、夢(mèng)想和現(xiàn)實(shí)之間，不斷試圖與他的科學(xué)家父親重新建立聯(lián)系。影片中的裝置部分以旅行箱的形式出現(xiàn)，似乎暗示著時(shí)空穿越的故事線索。這種創(chuàng)意的運(yùn)用為影片增添了神秘感和想象力。通過展示科幻元素和人性的沖突，電影《新星》引發(fā)觀眾對(duì)未來和科技發(fā)展的思考。它既是一部引人入勝的科幻電影，又是對(duì)人類存在和情感的深刻探討。

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新星

Nova

導(dǎo)演:曹斐

編劇:曹斐

類型:劇情/科幻

制片國(guó)家/地區(qū):中國(guó)大陸

語(yǔ)言:漢語(yǔ)普通話

上映日期:2019-06-05(巴黎蓬皮杜中心)

片長(zhǎng):109分鐘

并非被拍攝，而是被裝置的一部“電影”

————評(píng)《新星》

《新星》作為2020第十四屆First影展的開幕影片，是中國(guó)內(nèi)地女導(dǎo)演、當(dāng)代藝術(shù)家曹斐用科幻電影的外殼裝置而成的一部作品。從嚴(yán)格意義上來說，它很難被判斷為是一部電影，無論是有如舞臺(tái)置景般的場(chǎng)景呈現(xiàn)，頗見話劇表演風(fēng)格的臺(tái)詞念白抑或是大量符號(hào)的堆砌以及流于概念的情節(jié)故事，都讓人覺得《新星》與其說是部電影，更像是用攝影機(jī)鏡頭所拍攝下的影像裝置。導(dǎo)演仿佛笨拙地將手中素材拼貼組合，試圖搭建起一個(gè)電影模樣的模型裝置，但這空洞、疲軟且缺少生命力的裝置，終究是不能與在流動(dòng)的影像中建立起同觀者羈絆的電影作品相對(duì)等。

曹斐導(dǎo)演自己的講解是：“這是一部反電影工業(yè)化的作品?！辈贿^若想以反電影工業(yè)化為旨要來拍攝電影，這種解構(gòu)也當(dāng)是存在于電影內(nèi)部自身的。正像反類型的敘事仍會(huì)以類型敘事作為參照域，標(biāo)舉作者論的法國(guó)新浪潮電影也同樣注目大制片廠體系下的古典好萊塢電影。如《新星》這般，直接祛除了對(duì)象本身，便不再是反撥與重新定義，只是混淆了裝置藝術(shù)與電影的分界，讓電影淪為了裝置展示的一種形式載體而已。

《新星》劇照

在《新星》中，文本的問題事實(shí)上并不來自導(dǎo)演口中非現(xiàn)實(shí)主義的拍攝或者相對(duì)不是很強(qiáng)的敘事性。至少主軸劇情（父親為科學(xué)研究犧牲兒子——兒子周轉(zhuǎn)于時(shí)空罅隙里發(fā)現(xiàn)父親給自己留的緩沖地帶——被困這個(gè)區(qū)間40年無法找到突破希望默然等待消失）依然是貫穿在一個(gè)完整的、有頭有尾的圍合結(jié)構(gòu)當(dāng)中。它的困窘體現(xiàn)在過于寬泛的指涉、僅止于象征層面的概念和無法落地的情感。父子的代際關(guān)系是象征，前蘇聯(lián)和中國(guó)的合作、冬天里的一把火與喀秋莎、《永不消逝的電波》及《牛虻》都是特定時(shí)期的歷史符號(hào)。當(dāng)這些符號(hào)性的事物借以概念先行的名義被不斷積壓上來時(shí)，劇情便碎片化了，人物間的情感也沒有依憑，始終處在一種懸浮的狀態(tài)。加之演員表演的生硬和舞臺(tái)劇般的內(nèi)心獨(dú)白，更讓整個(gè)文本失去了用直觀的視覺思維組織與敘述故事的電影感。

而在導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖中，這些卻貌似是必須的?！耙?yàn)槟撤N角度上看，這是一個(gè)文獻(xiàn)式的作品。它要把建筑和街道的變遷與消亡用電影的形式承載下來。所以它可能是廣泛但不深入的?！敝劣跒槭裁匆捎脩騽⊙輪T和置入部分歌舞段落，則是因?yàn)閷?dǎo)演本人早年間對(duì)舞臺(tái)劇的關(guān)注與喜愛。導(dǎo)演雖然有一個(gè)較為清晰的創(chuàng)想，藝術(shù)形式的表現(xiàn)上卻十分混沌，只集中在一一展示與累積堆疊的層面，并沒有很好的融合與服務(wù)于她個(gè)人的創(chuàng)作主題。為自己想要表達(dá)的主旨中心精準(zhǔn)選擇最適才適所的表現(xiàn)形式才是創(chuàng)作上的馭文之首術(shù)，謀篇之大端。即使是文獻(xiàn)式的囊括包舉，仍不意味著可以不事雕琢不分選擇不加節(jié)制的去將所吸納的素材統(tǒng)統(tǒng)傾瀉而出。如果希望以電影的形式承載這一切，至少先真的以電影的質(zhì)素呈現(xiàn)出來。僅僅拿起攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)鏡頭拍攝是不夠的，電影是動(dòng)態(tài)的影像，不單單只是幾個(gè)會(huì)動(dòng)的舞臺(tái)裝置就可以配飾而成。

《新星》劇照

此外，盡管導(dǎo)演在場(chǎng)景設(shè)置上足見用心，處處留有細(xì)節(jié)，以復(fù)古的景觀結(jié)合賽博朋克風(fēng)格的燈光設(shè)計(jì)，整體的影像質(zhì)感卻顯得頗為粗糙。在開頭部分身著宇航服的兒子在氤氳著蒸汽和紫色光照的場(chǎng)景中朝前走著，這本是一個(gè)相當(dāng)科幻電影式的展開，但因?yàn)椴季暗拇罱ǜ泻軐?shí)，痕跡較重，有種在看上世紀(jì)科幻題材真人動(dòng)畫的既視感（像是《奧特曼》系列）。而年老的父親在護(hù)工看護(hù)下念念叨叨著量子糾纏那段，宛如整個(gè)裝置而成的場(chǎng)景也讓人出戲到《快樂星球》。就算是導(dǎo)演稱有實(shí)地拍攝的紅霞影院的場(chǎng)景段落，還是給人以將真實(shí)場(chǎng)景拍成了舞臺(tái)劇置景的直觀畫面感受。

歸根結(jié)底，《新星》里的場(chǎng)景設(shè)置并不是一個(gè)能夠互通款曲的影像整體，只是一個(gè)個(gè)為了聯(lián)結(jié)起過去與未來（如揮舞著光劍的練劍老人）刻意形塑的空間裝置。這也便導(dǎo)致了整個(gè)《新星》的場(chǎng)景切換令人感到就像是由一個(gè)戲劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)場(chǎng)到另一個(gè)舞臺(tái)，從一個(gè)空間裝置參觀到下一個(gè)空間裝置。無論怎么看，它都不似一部具有影像生命力的電影作品。導(dǎo)演則將此種虛擬空間的超現(xiàn)實(shí)設(shè)計(jì)比照至她所激賞的意大利導(dǎo)演費(fèi)里尼，不過費(fèi)里尼雖同樣喜歡通過在片場(chǎng)搭建巨大的城市布景，用超現(xiàn)實(shí)的方式展現(xiàn)人與空間關(guān)系上的荒誕感以及人物靈魂的廣漠空虛，但他的影像畫面是帶有狂歡化的詩(shī)意，絕非缺乏流動(dòng)感的區(qū)間裝置所能相比。若要為《新星》找尋對(duì)標(biāo)的位域，我覺得它更像是一出實(shí)驗(yàn)性的荒誕派戲劇，它在戲劇手法上的呈示遠(yuǎn)比電影化的藝術(shù)表達(dá)要多得多。

《新星》劇照

隨著如今跨文化、跨學(xué)科、跨媒介的當(dāng)代藝術(shù)愈來愈多地出現(xiàn)在人們的藝術(shù)欣賞活動(dòng)中，不同藝術(shù)形式之間的區(qū)隔也漸漸被模糊，彼此有了更多交織一體重新定義的可能與機(jī)會(huì)。然而在這種趨向的發(fā)展過程中，它必然不能只滿足于破壞解構(gòu)又或拉郎配式的粗暴糅合，應(yīng)當(dāng)是在汲取各類媒介特質(zhì)的基礎(chǔ)之上，以成熟完整的個(gè)人藝術(shù)觀念總領(lǐng)起這種前衛(wèi)、開放、挑戰(zhàn)成見與慣例的藝術(shù)創(chuàng)作。曹斐導(dǎo)演的《新星》或許是裝置藝術(shù)向電影領(lǐng)域發(fā)射的一顆衛(wèi)星，但若想不止于裝置而真正形成一部電影作品，避免過早遭遇到“其興也勃，其亡也忽”的困局，則依然還有漫漫長(zhǎng)路等在身前。

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